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人們把中國(guó)書(shū)法稱(chēng)之為線(xiàn)條造型藝術(shù)。而線(xiàn)的最本質(zhì)的藝術(shù)價(jià)值，便是線(xiàn)的骨力（也稱(chēng)力度）。它是構(gòu)成中國(guó)書(shū)法形式美的決定因素之一，也是書(shū)法成敗并賴(lài)以存在的基本特征。五代的荊浩把骨力置于中國(guó)畫(huà)“生死剛正”的最重要地位；當(dāng)今的書(shū)論中，把骨力列為書(shū)法藝術(shù)要素之首。 一幅好的書(shū)法作品，其骨力的基本特征體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是入木三分，力透紙背的力度感；二是躍然紙上，剛?cè)嵬Π蔚牧Ⅲw感。 如何獲得線(xiàn)條的骨力？本人在實(shí)踐中感到以下三點(diǎn)甚為重要： 一、用筆?！坝霉P千古不易”。中國(guó)書(shū)法最重要的技法，是以骨法用筆為支撐。正如人的身體，是由骨骼來(lái)支撐一樣。古今書(shū)法大家均把用筆之道尊為傳神之道，認(rèn)為“以筆為主見(jiàn)其骨”、“筆在骨在”。在諸多的筆法中，強(qiáng)調(diào)以中鋒為主，更有甚者強(qiáng)調(diào)“筆筆中鋒”。中鋒因豎其鋒，使墨水順流垂直而下，力無(wú)分散，集中一點(diǎn)，因而它最能集中力量，表現(xiàn)力量。古今書(shū)家均把中鋒用筆視為“用筆之法的精髓”、“用筆最重要的關(guān)鍵”、“是筆法中的將帥也”。因此，線(xiàn)條的立體感與力度感，主要靠中鋒用筆來(lái)實(shí)現(xiàn)。劉海粟大師說(shuō)：我仍堅(jiān)持中鋒用筆，一合傳統(tǒng)，二有力度。 在強(qiáng)調(diào)中鋒用筆的同時(shí)，要努力做到“四要”、“四不要”?！八囊笔牵阂灰靶泄P要留”。這是用筆的一個(gè)要訣，要做到“無(wú)往不收、無(wú)垂不縮”；二要藏鋒?？瑫?shū)必須嚴(yán)格藏鋒，落筆、收筆都要藏鋒。草書(shū)、行書(shū)、行草，雖不象楷書(shū)那樣嚴(yán)格藏鋒，但也不能隨意露鋒；三要一筆到底。無(wú)論撇捺橫豎，都要一筆到底，而不能隨意甩筆。隨意甩筆，甩出來(lái)的是禿尖，那是敗筆。當(dāng)然，有時(shí)筆至之時(shí)自然甩出來(lái)的，不僅不是禿尖，反而是力度更大更美的筆鋒；四要提按倒筆。筆畫(huà)到轉(zhuǎn)折處，必須提按倒筆。只有如此，才能使轉(zhuǎn)折處美而有力，并保證筆走中鋒。“四不要”是：一不要描筆。“寫(xiě)字不能描，描字不好看”。書(shū)法的每一筆，都要一筆成功，不成功就重寫(xiě)，不能靠描。二不要補(bǔ)筆。書(shū)法每一筆畫(huà)，每一個(gè)字都要一氣寫(xiě)成，不能補(bǔ)筆。一補(bǔ)筆，筆畫(huà)就失去了神韻，失去了骨力、力度。三不要抹筆。寫(xiě)字必須提筆立行，抹筆是控不住筆的表現(xiàn)。因而，若練控筆，是書(shū)法之硬功。控筆無(wú)捷徑可走，百練才能成鋼。四不要亂寫(xiě)。不僅楷書(shū)，即使行草、草書(shū)，各行其是也必須交待清楚。再草也不能亂寫(xiě)，必須讓人看得出字是怎么寫(xiě)出來(lái)的。 二、用力。下筆有力，方具筆力。晉代衛(wèi)夫人道：善筆力者見(jiàn)其骨，不善筆 |
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