《中國節(jié)之三》171x130cm 布面油畫 2014年

《中國節(jié)之二》80x100cm 布面油畫 2014年

《中國節(jié)之一》100x100cm 布面油畫 2014年

文人的優(yōu)雅（節(jié)選）

文/尚輝（中國美協(xié)理事、中國油畫學(xué)會(huì)理事、《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編）

木西的作品之所以在造型堅(jiān)實(shí)、彩色厚實(shí)的北方油畫體系內(nèi)脫穎而出，就在于她的畫作拋開了那些用形象敘事的成份，而著眼于既在畫內(nèi)又在畫外的詩意營造；就在于她不是直白地宣揚(yáng)自己的女性主義藝術(shù)立場，卻以室內(nèi)居家生活場景的描繪自然地表露女性的溫婉細(xì)膩；就在于她不是捕捉那些特定時(shí)光之中的瞬間即逝的光色，而是在弱化這種時(shí)光性的同時(shí)追求心性表達(dá)的某種恒常性。心性，詩意，散淡，輕柔，潔雅——這些非完全視覺傳達(dá)、而靠視覺與感覺共同形成的某種靈空意象，或許才是她真正的藝術(shù)追求。

譬如，她作于2010年的《窗外》，并不是依賴室內(nèi)空間與窗外景色的空間變化，來展示像歐洲寫實(shí)油畫那樣的縱深景致，作品固然有用窗外景色移接室內(nèi)以達(dá)到豐富畫面的作用，但此作的妙處并不在于視覺表面的空間轉(zhuǎn)換，而在于那些非視覺空間的輕淡柔和的灰調(diào)與似有若無的淡赭色筆痕所喚起的某種詩意情愫的神往上。一方面，室內(nèi)茶幾上綻放的鮮花、殘留的小食、半杯紅酒以及相框內(nèi)夾著的影影綽綽的女主人玉照，讓人聯(lián)想到畫面并非無人的空寂；另一方面，這種非真實(shí)的視覺空間也最大限度地凸顯出灰調(diào)、氤氳的赭色、厚實(shí)的淺色之間形成的內(nèi)在語言關(guān)聯(lián)。這就如同水墨畫中的筆墨那樣，筆墨的視覺形式結(jié)構(gòu)也許并不重要，筆墨語言的難度與高峰則往往在于筆墨的質(zhì)地與品格。木西畫作中的空靈感，絕不是依靠獨(dú)特的視覺形式而構(gòu)成，也非光色的千變?nèi)f化，而在于色調(diào)的典雅以及輕淡若無的色調(diào)里生出來的某種物象的聯(lián)想性。

木西的藝術(shù)特征其實(shí)就在于尋找那些輕淡若無的色調(diào)以及如何制造那些能夠惹人心憐的有關(guān)愛情、家庭、生活的聯(lián)想空間。茶幾和茶幾上的插花幾乎是她畫面最富有寓意的“愛”與“家庭”的符號(hào)，在《白丁香》、《初秋的下午茶系列》、《黃百合》、《黃玫瑰》、《花語》和《花開花落》等眾多作品里，她幾乎把這一符號(hào)的豐富變體發(fā)揮到了一種極致，從而強(qiáng)化了她的這一符號(hào)給予人的深刻印象。而茶幾上的什物雖減省，卻也通過書籍、碑帖、茶具、咖啡、水果、棋子等，形成更富有書卷氣的文化聯(lián)想。在這些“愛”與“家庭”的符號(hào)中，也有像《回家系列》畫面上的樂譜與薩克斯、黑管、銀笛等那樣的西洋樂器，仿佛家居生活始終被旋律所彌漫與纏繞。在室內(nèi)景的配置上，窗外景不僅擴(kuò)大了她畫面表現(xiàn)的內(nèi)容，而且居室的私密性更惹人浮想聯(lián)翩。椅子是她畫面最重要的生活道具，椅子與茶幾的配置才能構(gòu)成完整的人的生活氣息場。顯然，在如何表達(dá)生活片斷的景象上，木西盡量尋找和設(shè)置那些留存了人的氣息的具有現(xiàn)場感的生活細(xì)節(jié)，從而通過畫面揭示人與物的存在性。

留存的意味，實(shí)是生活的某種倒敘。朦朧的灰調(diào)是木西營造畫面意境并顯現(xiàn)油畫某些獨(dú)特語言品質(zhì)的方式?；蛟S，那些風(fēng)清月淡的日子本就是很樸素的生活，只是，當(dāng)它們過往以后才覺得其中的滋味與寓意。木西幾乎是在她的畫面內(nèi)尋找那些能夠沾惹人的記憶的灰調(diào)，從室內(nèi)外空間到茶幾臺(tái)布、窗簾帷幔、沙發(fā)靠墊等，都是她畫面表現(xiàn)的主體。這些灰調(diào)以怎樣能夠體現(xiàn)“輕”、“柔”、“淡”的審美意味為歸旨，由此展現(xiàn)她對(duì)于非時(shí)空限定的詩性色調(diào)的敏銳反應(yīng)與捕捉。所謂“輕”，就是在畫面整體的調(diào)性設(shè)計(jì)上，盡量減輕色度，即使是深重的物體色相，也被她減輕了飽和度，并以筆觸的靈動(dòng)性增添那些色相的活力。她的畫面幾乎沒有強(qiáng)烈的極度飽和的色彩對(duì)比，只有極少的、但又是必有的暖深色，猶如國畫最后的點(diǎn)苔，是在最輕質(zhì)的色度里畫龍點(diǎn)睛。所謂“柔”，就是這些輕度的色相不僅富有一定的對(duì)比與變化，而且，這種對(duì)比與變化往往以柔和、柔化的面貌去呈現(xiàn)。在某種意義上，“柔”所形成的朦朧感才是她畫面美感的來源與靈魂。特別是她畫面中那些臺(tái)布窗幔上的花紋，往往都是畫家精心設(shè)計(jì)的可以體現(xiàn)畫面“柔”的部分，是這些精巧構(gòu)思的“柔”為畫面創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)豐富的意象。所謂“淡”，是指她畫面用筆的疏淡隨意。除了細(xì)微的花瓣，她的畫面很少厚塑堆色，也盡力回避過硬或過直的線與拐角，畫面上的主要物體往往都用疏淡的用筆去隨意勾寫點(diǎn)畫，形色的意味也多半由“書寫性”產(chǎn)生?！暗边€常常因用油的稀釋而呈現(xiàn)氤氳薄透的美感，猶如水墨滲化所形成的意緒與情愫。

木西的油畫把厚重的形色弄軟了，弄柔了，更符合內(nèi)斂、典雅、溫婉——這些東方人傾心的美感命題。當(dāng)然，從油畫語言的自身特征上，她還可以畫得更有油畫的味兒，即使輕淡柔和也可以更考究些光色的微妙感。但真得讓她畫得更符合光源色那些色彩關(guān)系的油彩，又恐失去她現(xiàn)有的那些通靈蘊(yùn)藉。這大概就是“文人畫”與“畫工畫”難以調(diào)和的窘迫?！爱嫻ぎ嫛碑嫷檬钱媰?nèi)，而“文人畫”才偏向畫外。木西油畫的神韻，其實(shí)更得益于畫外，是那些非視覺的優(yōu)雅的書卷氣豐滿了她畫面的蘊(yùn)涵。被雅化了的油彩，被重新填充了意象與意蘊(yùn)，但無疑也偏離了歐洲油畫語言體系。藝術(shù)史家們?cè)撊绾螌徱曈彤嬙谥袊倪@種文化跨越呢？

2013年于北京22院街藝術(shù)區(qū)

《淡淡留香年之九》170x130cm 布面油畫 2016年

《洱海邊的早餐》170x130cm 布面油畫 2016年

《愛琴?！?70x150cm 布面油畫 2016年

《夏日的早餐》100x80cm 布面油畫 2016年

《盛夏之二》120x120cm 布面油畫 2014年

《秋日私語之三》100x100cm 布面油畫 2015年

《那片海之五》100x80cm 布面油畫 2015年

《那片海之六》120x120cm 布面油畫 2014年

木西：恬靜而趣遠(yuǎn)的審美品格

文/陶詠白（中國藝術(shù)研究院研究員）

歐陽修在《鑒畫》中說：“閑和嚴(yán)靜，趣遠(yuǎn)之心難形。”

木西的畫輕柔、秀麗，透著知性女子的優(yōu)雅和恬靜。她畫中那些花花草草、瓶瓶罐罐、門窗桌椅，墻上掛的，桌上擺的，床上鋪的，哪一樣不是平常之物？何以在她的畫中竟然這么有情有調(diào)，充滿著詩情畫意呢。

她的畫雖是靜物畫，但她并非只為了畫“物”，她就像一位作曲家，把這些物件當(dāng)做音符，編寫一條小路又把人們引向了遠(yuǎn)方。出了一首首優(yōu)美的協(xié)奏曲。她用這些物件與你訴說著娓娓動(dòng)聽的故事，處處洋溢著歡聲笑語?！独寺＿叀分幸粭l浴巾、一把花陽傘、一個(gè)精致的坤包還夾著一枝花，似乎一位時(shí)尚女郎的身影款款而來。她的《青花瓷》系列，青花瓷瓶中的一叢鮮花，還有幾個(gè)散放的青花杯碟，在明式的雕花桌椅的襯托中，古樸素雅的氣息油然而生。那《家書》中的文房四寶，和未寫完的毛筆書信，讓你回到了爺爺時(shí)代的書房中了，這也許是現(xiàn)代人對(duì)于漸行消失的文化的懷念吧。而她的《浪漫小屋》，也畫出了一個(gè)女人心中那充滿了愛的溫馨美滿的家。而那門外的她常在作品中開啟一扇窗，把人們的目光引向大海、藍(lán)天、遠(yuǎn)山，擴(kuò)展了畫面空間。在《花開花落》《早春尋梅》中甚而把一叢瓶花突兀地出現(xiàn)在山水間，這種超現(xiàn)實(shí)的手法，給了人們一種新的視覺感受，更多的想象空間。她的畫是她的生活，是她感情的獨(dú)白，是她的精神所求。

木西的油畫，輕盈空靈。她用寫意的筆法，追尋“神似勝于形似”的寫意精神，她的中國水墨畫功底，成就了她獨(dú)特的審美品格，具有一般具象油畫所缺少的靈秀之美。

《淡淡留香年之三》100x80cm 布面油畫 2015年

女性文人繪畫中的經(jīng)典（節(jié)選）

——木西的油畫作品

文/偉子（《美術(shù)檔案》主編）

木西喜歡把目光定格在室內(nèi)溫馨的一角，她的創(chuàng)作題材，雖然僅是花卉、桌椅等日常平凡的小物，但經(jīng)她的畫筆表現(xiàn)，卻神奇地具有了濃郁的文化內(nèi)涵與貴族氣質(zhì)。她的作品用色淡雅，畫面簡約、樸素，靜靜地散發(fā)著淡淡的優(yōu)雅與氣韻之美。也許是由于木西出生于國畫世家的緣故，而她也曾接受過扎實(shí)系統(tǒng)的國畫訓(xùn)練，木西的繪畫藝術(shù)走的是中西文化融合的道路，近十多年的藝術(shù)探索與實(shí)踐，她已逐漸形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。

她追求的不是客觀事物自然真實(shí)的描繪，而是對(duì)客觀生活概括、提煉、升華后的感性認(rèn)識(shí)和理性識(shí)。她創(chuàng)作時(shí)吸收了中國畫的繪畫語言、文化內(nèi)涵與精神，并融入了西方現(xiàn)代繪畫的色彩構(gòu)成觀念以及個(gè)人的生活感受和審美取向，為觀者營造出了詩意的現(xiàn)代生活情味。這些因素構(gòu)成了她的藝術(shù)創(chuàng)作理念。

《夏日悠悠》80cm×80cm 布面油畫 2011年

《盛夏》100cm×80cm 布面油畫 2011年

《麗水人家》150cm×170cm 布面油畫 2013年

《花開花落》100×100cm 布面油畫 2010年

《茶香滿屋》70cm×105cm 布面油畫 2010年

《桂林大圩古鎮(zhèn)》100x80cm 布面油畫 2014年

木西

原名李琰，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，河南黃淮學(xué)院客座教授，任教于中國傳媒大學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作院寫意風(fēng)景油畫工作室。1986年畢業(yè)于河北理工學(xué)院藝術(shù)系，2002年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院油畫系高研班，定居北京。

聯(lián)展

2003年獲“法國巴黎首屆當(dāng)代中國藝術(shù)精品展”佳作獎(jiǎng)，同年赴法國、德國、比利時(shí)、荷蘭等歐洲國家進(jìn)行文化藝術(shù)交流和觀摹。

2004年參加“女人的世界——中國38位女優(yōu)秀畫家作品展”獲中國優(yōu)秀女藝術(shù)家榮譽(yù)

2006年參加“十全十美女油畫家展”并參加“中國文化收藏博覽會(huì)”獲金獎(jiǎng)

2008年入選“中國油畫寫生作品匯展”（中國美術(shù)館）北京國子監(jiān)美術(shù)館收藏

2008年入選“第二屆時(shí)代精神全國油畫作品展”獲優(yōu)秀獎(jiǎng) 北京凱晟美術(shù)館收藏

2008年入選“第三屆全國青年美術(shù)作品展”中國美術(shù)館收藏

2009年作品“慶祝建國60周年美術(shù)作品展”獲一等獎(jiǎng)（河北省文化廳）

2009年入選“首屆挖掘·發(fā)現(xiàn)——中國油畫新人展”作品被中國油畫院收藏

2010年入選“上海世博會(huì)中國美術(shù)作品展”作品被上海慈源愛心基金會(huì)收藏

2010年入選“油畫藝術(shù)與當(dāng)代社會(huì)——中國油畫展”（中國美術(shù)館）作品被收藏

2010年入選“中國百家金陵油畫展”

2011年入選“第二屆挖掘·發(fā)現(xiàn)——中國油畫新人展”（中國油畫院）

2011年入選“藝術(shù)家眼中的當(dāng)代中國——中國油畫藝術(shù)展”（國家畫院）

2011年入選“全國第四屆青年美展”（中國美術(shù)館）

2013年參加“第二屆中國女美術(shù)家作品展” 作品被中國婦女兒童博物館收藏

2013年入選“獨(dú)立的品格——2013潛質(zhì)藝術(shù)家年度提名展”獲銀獎(jiǎng) 作品被大河灣美術(shù)館收藏

2013年“中國夢、美西城原創(chuàng)作品展之'具象精神’油畫聯(lián)展”（民族文化宮）

2014年參加“首屆青島國際雙年展”

2014年參加“中國意象風(fēng)景名家邀請(qǐng)展”

2015年“第三屆經(jīng)典與風(fēng)范——當(dāng)代值得關(guān)注的藝術(shù)家邀請(qǐng)展”

2015年藝術(shù)北京國際藝術(shù)博覽會(huì)

2015年“相遇威?！L聲繪色女畫家油畫展”（閆平、趙夢歌、木西、王海燕）（威海）

2015年“中國寫意精神油畫聯(lián)展”（北京）

2016年入選“可見之詩——中國第二屆油畫風(fēng)景作品展獲佳作獎(jiǎng)，作品被收藏（北京）

2016年“第四屆經(jīng)典與風(fēng)范——當(dāng)代值得關(guān)注的藝術(shù)家邀請(qǐng)展”（國家大劇院）

個(gè)展

2012年舉辦個(gè)人畫展“印象·花語——2012年木西小幅油畫展”（上海海邑畫廊）

2012年舉辦個(gè)人畫展“青花夢——木西油畫展”（北京澤中畫廊）

2013年“文人的優(yōu)雅——木西油畫展”（山東淄博觀美藝術(shù)館）

2014年“花跡——木西油畫作品展”（桂林半壁江山藝術(shù)館）

2014年“木西油畫展”（河南駐馬店群藝館）

出版

2005年出版《21世紀(jì)中國美術(shù)家木西油畫集》（遼寧美術(shù)出版社出版發(fā)行）

2010年出版《中國油畫家木西》（吉林美術(shù)出版社）

2016年《文人的優(yōu)雅——中國油畫家木西》

作品于《美術(shù)觀察》《美術(shù)》《美術(shù)檔案》《中國藝術(shù)家》《中國油畫》《美術(shù)向?qū)А贰懂?dāng)代油畫藝術(shù)》《藝術(shù)收藏》《財(cái)富與收藏》《星藝術(shù)》等刊物發(fā)表