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——談古代詩歌及其節(jié)奏韻律（二） （二）押韻 什么叫“韻”？南朝人劉勰在《文心雕龍》中說：“同聲相應(yīng)謂之韻。”《辭?！方忉尅绊崱奔础昂椭C的聲音?！笨梢?，所謂“韻”，就是音的協(xié)調(diào)、和諧。古人說，無韻不成詩。朱光潛在《詩論》中說：“韻是去而復(fù)返，奇偶相錯(cuò)，前后呼應(yīng)的?！?/span>其作用是使詩歌具有節(jié)奏感、音樂性、韻味感。同時(shí)，就整個(gè)詩歌來說，有了韻，就會產(chǎn)生韻律，也能使詩句前后呼應(yīng)，并使詩歌渾然成為一個(gè)整體，從而增強(qiáng)詩歌的藝術(shù)感染力。 押韻就是將“韻”依一定的規(guī)則用于詩中。押韻的位置習(xí)慣上也叫韻腳。它是專指詩歌創(chuàng)作中，把同韻同調(diào)的字用在句末以求聲韻和諧的規(guī)律。在中國古代詩歌中，五言律詩的第一句，多數(shù)是不押韻的；七言律詩第一句，多數(shù)是押韻的。由于第一句押韻與否是自由的，所以第一句的韻腳也可以不太嚴(yán)格，用鄰近的韻也行。 1、押韻體現(xiàn)詩歌節(jié)奏 詩所謂押韻，主要是指同韻母的字在相同位置上有秩序地重復(fù)出現(xiàn)。由于中國古典詩歌的押韻有規(guī)律地出現(xiàn)在一定位置上，這種重復(fù)出現(xiàn)的韻母就是韻腳。因韻腳而使詩歌產(chǎn)生節(jié)奏，這是就詩歌整體來說的?？梢哉f，從整體上來說，這種節(jié)奏可以把渙散的東西（聲音）組成一個(gè)整體，造成一種回環(huán)往復(fù)的審美效果。就近體詩而言，正因?yàn)榛丨h(huán)相押，使詩歌具有音樂美，富有生命的力。所以，在誦讀或者吟詠過程中，這種生命力會激發(fā)人的情感，從而與詩人產(chǎn)生情感共鳴。如，王維的《山居秋暝》： 空山新雨后，天氣晚來秋。 明月松間照，清泉石上流。 竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。 隨意春芳歇，王孫自可留。 這首詩是押“悠”韻，主要有“秋”、“流”、“舟”、“留”組成的韻腳。在詩歌中，這個(gè)韻的反復(fù)出現(xiàn)，就如樂曲中反復(fù)出現(xiàn)的一個(gè)主音，不但在音響上很突出，達(dá)到了和諧整齊的感官審美效果，而且使整首詩節(jié)奏鮮明，富有情韻，引導(dǎo)讀者進(jìn)入其中，感受詩人蘊(yùn)含其中的生命力，從而產(chǎn)生情感的共鳴。
又如，宋代林逋的《山園小梅》： 疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
2、古體詩押韻形成節(jié)奏 對于古體詩來說，由于沒有近體詩這樣嚴(yán)格的要求，比如，中間可以換韻，形成不同的意義單元，而且韻腳字也不限于平聲字，所以，不同的韻腳組合在詩歌中生成意義單元，也可以形成新的節(jié)奏，新的韻律。 比如，李白的《蜀道難》（原詩略） 李白在詩中的用韻，就采用了換韻。特別是后面描寫蜀中險(xiǎn)要環(huán)境，詩人一連三換韻腳，可以說，極盡變化之能事。所以，殷璠編《河岳英靈集》稱此詩“奇之又奇，自騷人以還，鮮有此體調(diào)”。 （三）平仄 就格律詩而言，詩歌對平仄有嚴(yán)格的要求，就是要黏對。 首先，就是“對”。所謂對，就是平仄相間，一句之內(nèi)，平仄相間，即不能出現(xiàn)連續(xù)的平聲或仄聲。即，“平平仄仄平平仄”，或者“仄仄平平仄仄平”。當(dāng)然對偶數(shù)位字作這一要求，也就是所謂的“一三五不論，二四六分明”。一聯(lián)之間，平仄相對，即上句“平平仄仄平平仄”，下句“仄仄平平仄仄平”。 其次,就是粘。所謂粘，就是說平粘平，仄粘仄，即后聯(lián)出句第二字的平仄要跟前聯(lián)對句第二字相一致(因?yàn)椤耙蝗宀徽摚牧置鳌?。具體說來，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。比如，王維的《九月九日憶山東兄弟》： 獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，仄仄平平平仄仄，仄起式 對于平仄和粘對的問題不多說，比較復(fù)雜（詞的詞牌格式更多，平仄要求更為復(fù)雜，以后專題討論）。 總之，在詩詞中，粘對的作用，是使聲調(diào)多樣化。也就是說，平仄相間使詩句抑揚(yáng)頓挫，形成節(jié)奏感。同時(shí)，在詩歌中，每聯(lián)之間平仄相粘，不但能使詩語氣貫通，而且使整首詩歌形成一種完整的節(jié)奏。 （未完待續(xù)） |
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