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阿紹特演繹維尼亞夫斯基 《D大調(diào)波蘭舞曲》 維尼亞夫斯基與D大調(diào)波蘭舞曲 亨里克·維尼亞夫斯基（Henryk Wieniawski，1835－1880），十九世紀(jì)波蘭小提琴家、作曲家。他的創(chuàng)作范圍只限于小提琴音樂方面。在浪漫主義炫技表演藝術(shù)流派中是繼帕格尼尼之后又一位能夠標(biāo)新領(lǐng)異的人物，他不僅是演奏家，還是一位具有輝煌技巧的演奏家。維尼亞夫斯基是在帕格尼尼去世后的歐洲著名小提琴家，是19世紀(jì)前半期浪漫主義炫技表演藝術(shù)流派中個(gè)性最鮮明的大師，被人們稱為“小提琴家的肖邦”，是因?yàn)樗膭?chuàng)作與肖邦有某些相似的特點(diǎn)，尤以波蘭民族風(fēng)格最為顯著。作有大量小提琴曲，包括兩部協(xié)奏曲、《瑪祖卡舞曲集》、《隨想練習(xí)曲集》和幾首波蘭舞曲。還作有以古諾《浮士德》中的音樂為主題的《幻想曲》，運(yùn)用俄羅斯音樂素材的《莫斯科的回憶》、《俄羅斯狂歡節(jié)》等。他的作品都是足以展現(xiàn)他個(gè)人技巧的艱難樂曲。 維尼亞夫斯基從小由母親啟蒙，他母親本身就是職業(yè)鋼琴家，從小就想讓維尼亞夫斯基成為杰出的音樂家。維尼亞夫斯基在經(jīng)母親啟蒙后，五歲時(shí)又被送去學(xué)小提琴，八歲就獲準(zhǔn)進(jìn)入著名的巴黎音樂院，超低的入學(xué)年齡和語言問題都未成為他入學(xué)的障礙。他以優(yōu)異成績(jī)畢業(yè)于巴黎音樂院后，繼續(xù)隨校中名師馬沙特（Joseph L.Massart）學(xué)習(xí)，以精進(jìn)自己的演奏技巧。之后維尼亞夫斯基就在母親于巴黎的音樂沙龍中遇到同樣來自波蘭的作曲家肖邦，肖邦對(duì)他非常欣賞，為他安排了前往圣彼得堡音樂院演出三年的合約。而維尼亞夫斯基到圣彼得堡后，也受到俄國(guó)皇族的歡迎，因此一再留任他，維尼亞夫斯基乃與母親前后共在俄國(guó)待了十二年之久。維尼亞夫斯基的一生與俄羅斯結(jié)下了不解之緣，這并不是因?yàn)樗淖鎳?guó)那時(shí)正被沙俄帝國(guó)吞并大部分，而是因?yàn)?9世紀(jì)中葉以后俄羅斯的文化逐漸發(fā)達(dá)，文學(xué)、美術(shù)、音樂都有很大發(fā)展，彼得堡已成為歐洲的文化藝術(shù)名城。從1851年到1859年間維尼亞夫斯基多次到俄羅斯演出，因?yàn)殚L(zhǎng)期久居俄國(guó)，維尼亞夫斯基成為安東．魯賓斯坦的好友，并組成一個(gè)弦樂四重奏團(tuán)，成為不少俄國(guó)小提琴家的老師，乃成為俄國(guó)小提琴學(xué)派的主要起源。1827年維尼亞夫斯基結(jié)束與俄國(guó)皇族的十二年合約，返回歐洲大舉展開巡回演出活動(dòng)，行程包括美國(guó)，1875年他返回歐陸，擔(dān)任布魯塞爾音樂院的小提琴教授。因?yàn)殚L(zhǎng)年奔波各地舉行音樂會(huì)，積勞成疾，他的健康開始惡化，最后乃在1880年在前往俄國(guó)舉行音樂會(huì)的途中過世。享年四十五歲。 在帕格尼尼之后的眾多小提琴家中，維尼亞夫斯基可說是最接近頂尖的一位，被視為十九世紀(jì)最具天才的小提琴宗師。其演奏風(fēng)格屬法比小提琴學(xué)派，他的演奏融合了法國(guó)學(xué)派的技巧以及斯拉夫民族的氣質(zhì)，是法國(guó)藝術(shù)技巧和波蘭民族氣質(zhì)的結(jié)晶。開發(fā)出他個(gè)人的手法和風(fēng)格，影響了當(dāng)今俄國(guó)小提琴學(xué)派的成形。他不僅能輕松地炫耀過人的技巧，更能另聽眾感動(dòng)得落淚。他以強(qiáng)烈的抖音（Vibrato）加強(qiáng)他優(yōu)美動(dòng)人且富有情感的音質(zhì)。魯賓斯坦稱贊他為：“當(dāng)代無庸置疑最偉大的小提琴家” 。維尼亞夫斯基的握弓方式與當(dāng)時(shí)的習(xí)慣大不相同：他將右手肘抬得相當(dāng)高，并且以食指第二關(guān)節(jié)以上部分壓緊弓。后來許多小提琴家采用此種方式，尤其是俄國(guó)學(xué)派。Carl Flesch [傅雷胥(1873-1944)，匈牙利小提琴家，教育家] 所稱的‘俄國(guó)式握弓’應(yīng)該正是源自維尼亞夫斯基。在作曲方面，維尼亞夫斯基結(jié)合了自帕格尼尼之后的嶄新技法，并融入浪漫思想及斯拉夫民族色彩。從他的馬祖卡舞曲及波蘭舞曲便可證明他深具波蘭民族主義的思想。他最重要的作品是二首小提琴協(xié)奏曲。另外則是在練習(xí)曲的創(chuàng)作上（L'ecole moderne與Etudes-caprices），可說是僅次于帕格尼尼的24首Caprices而最富有音樂性與挑戰(zhàn)性的小提琴練習(xí)作品。 這些作品多少受到帕格尼尼、魏歐當(dāng)（Vieuxtemps）等人的影響。他最好的作品多半都是在他停留俄國(guó)的十二年間完成的，包括：奇想練習(xí)曲（Etudes Caprices）、華麗波蘭舞曲，作品21、第二號(hào)小提琴協(xié)奏曲等。其中第二號(hào)小提琴協(xié)奏曲更是浪漫派小提琴的核心曲目。他的作品也可以視為波蘭國(guó)民樂派的早期風(fēng)范，和他的馬祖卡或波蘭舞曲一樣，各自在小提琴和鋼琴上創(chuàng)造了獨(dú)特的民族風(fēng)格。 維尼亞夫斯基根據(jù)祖國(guó)波蘭的鄉(xiāng)土舞曲—波蘭舞曲，為小提琴一共譜寫了四首《華麗的波蘭舞曲》(Polonaise de Concert)，都需要絢麗純熟的技巧，不易演奏。流傳最廣、經(jīng)常被演奏的《D大調(diào)華麗的波蘭舞曲》，它具有波蘭舞曲所固有的3/4拍子，曲式為三段體。在一小段波蘭舞曲節(jié)奏的引子之后，呈示出跳躍性十分劇烈的，像迸發(fā)出火花一般的第一主題，這一主題充滿光彩與力度；樂曲的中間部轉(zhuǎn)為b 小調(diào)，類似娓娓細(xì)說般的語氣，優(yōu)美動(dòng)聽而又帶有一點(diǎn)憂郁色彩的第二主題出現(xiàn)，造成與第一主題迥然不同的，平靜而又灰暗的氣氛；不過，樂曲很快又回到第一主題，以熱情而又蓬勃的情緒結(jié)束全曲。 維尼亞夫斯基本身是著名的小提琴演奏家，樂曲的流暢、華麗、盡可能的發(fā)揮了小提琴的演奏技巧。他的作品，法國(guó)沙龍氣息太濃厚了，你必須拉得快速、輕巧，才能有味道。而且，速度一旦加快，對(duì)連頓弓的技巧要求很高的。 |
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