關(guān)山月作品題材涉獵廣泛，涵蓋人物、山水、花鳥(niǎo)和動(dòng)物，尤以畫(huà)梅而聞名。在其20世紀(jì)60年代中期以前的作品中，人物畫(huà)占據(jù)了很大比重，縱覽關(guān)氏的藝術(shù)成就，人物畫(huà)既是構(gòu)成他藝術(shù)世界的重要部分，也是20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)發(fā)展史不容忽視的一頁(yè)。 

關(guān)山月師承高劍父，樹(shù)立了“折衷中西，融匯古今”的藝術(shù)主張，加之其少年時(shí)期經(jīng)常為親友先祖畫(huà)碳相，具備十分扎實(shí)的人物造型能力。1943年，關(guān)山月攜夫人李小平與趙望云、張振鐸共赴敦煌，觀摩研究古代藝術(shù)，并為之震撼。關(guān)氏此行臨摹石窟壁畫(huà)八十余幅，汲取了豐厚的傳統(tǒng)藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，構(gòu)成其人物畫(huà)創(chuàng)作的重要轉(zhuǎn)變和飛躍，其線條與色彩得以強(qiáng)化。其后數(shù)月，關(guān)山月游歷西南、西北，深受民俗風(fēng)情的感染，特別是熱烈奔放的草原游牧民族生活，使其不斷獲得人物畫(huà)創(chuàng)作靈感，30年代末作品中抒發(fā)的悲愴情懷亦隨之而去。

是幅《牧羊女》創(chuàng)作于1943年，乃關(guān)山月赴祁連山寫(xiě)生作品。畫(huà)面中，一位哈薩克族少女側(cè)身而立，表情恬淡，右手輕輕撫于羊毛之中，使我們能從細(xì)節(jié)處體會(huì)人文關(guān)懷；從少女頭巾、披巾及裙擺上配套的紋飾，羊羔后蹄分趾的刻畫(huà)，我們都不難看出作者創(chuàng)作此畫(huà)時(shí)，飽含的情感和諸多的用心。整幅作品采用敦煌壁畫(huà)的造型，兼收西畫(huà)的寫(xiě)實(shí)畫(huà)法，色彩運(yùn)用也具有深深的時(shí)代烙印，屬關(guān)山月之精品佳作，殊為難得！

題識(shí)：

一、哈薩牧羊圖。卅二年秋月于祁連山寫(xiě)生，脫稿于金城，嶺南關(guān)山月。

二、雅齋先生愛(ài)予此圖，補(bǔ)題歸之，關(guān)山月記。