興趣卻在詩詞、書畫和音樂上，課余時間尤愛揣摩類似李公麒風格的工筆人物畫。由于用功甚勤，所畫古代文臣、武將、才女、高士，皆能做到形神皆備，呼之欲出。此外，他還精研行、楷、篆、錄書體，尤可稱道的是篆書，由于勤學不輟，兩千余篆書，不用字典，信筆寫去，字字規(guī)范；再就是京胡，板眼兼?zhèn)洌c專業(yè)琴師相比，也不讓半拍。由于有藝術特長并熱愛藝術，參加工作后，他便棄所學工科專業(yè)不顧，選擇書畫為業(yè)。遠在七十年代初期，他畫的工筆人物畫就曾參加過全國美展，其書法作品也是屢現(xiàn)省市各類書法展覽。七十年代后期，省市美協(xié)、書協(xié)成立，他便成為首屆會員；并擔任市美協(xié)理事至今。按他的資歷和造詣，在物欲橫流的今天，通過書畫鈷名釣譽或賺錢牟利，應該是易如反掌的事。奇怪的是他退休后卻辭別鬧市，在南昌東郊購房居住，除了在南昌市老年大學擔任工筆畫教學外，和畫界絕少聯(lián)系，其作品更是鮮見于展覽和報刊，書畫市場上竟一畫難求。用璜先生退休的十余年，是江郎才盡，玩物喪志了呢？還是嘔心瀝血，繼續(xù)在吟詩作畫呢？一直是眾多關心他藝術發(fā)展人心中的一大秘密。
前不久，承蒙用璜先生厚意，一些舊日好友應邀上他家敘舊。當大家坐定后，他捧來一大捆書畫作品請我們“斧正”！當作品亮開后，大家卻驚呆了，想不到展現(xiàn)在大家眼前的竟然是一幅幅深含宋人詞意的工筆畫。在座的舊友多是書畫中人，對纖毫畢現(xiàn)的工筆畫所化工夫之深之多心中都是有本帳的。用璜先生展示給我們看的這些工筆畫，較他過去工筆畫卻更精致、更嚴謹。過去其作畫，一般渲染三、五遍即可，現(xiàn)在這批畫，有的渲染竟達十數(shù)遍之多。用璜先生介紹，這些畫多數(shù)是兩個月才能完成一幅，復雜一點的竟化了數(shù)月時間才完成。眼下這批畫，有五十余幅之多，另有一些未拿出來的作品，也應該有數(shù)十幅吧，如按每兩個月平均完成一幅算，這么多畫，得費多少時間呢？三年，不夠！五年，也不夠！應該費時多少呢？至少十年！原來他退休十余年，為了藝術，為了畫出一批能對得起歷史的工筆人物畫，并沒有玩物喪志，而是“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處?！痹陉@珊處做什么呢？在那兒認認真真畫他的工筆人物畫。王國維意境三說，將耐得住寂寞列為第一意境是有其道理的。用璜先生耐住了寂寞，獨守畫室勤耕不輟，夜以繼日的畫！畫??！畫?。。‘嫵隽艘慌軐Φ闷饸v史的好作品，也實現(xiàn)了自我價值的實現(xiàn)。
一幅好畫不僅要耐看，更應該耐讀。讀畫要如讀唐詩宋詞那樣，越讀越有味，越讀越想讀才好；平庸的畫是不能讀的，因為越讀越煩，越讀越乏味。用璜先生工筆畫近作就有如唐詩宋詞，使人讀之能神清氣暢，濁念全消。因為他的畫是用心畫出來的，是用他那文人超凡脫俗之心畫出來的，是畫他獨到的藝術觀和淡泊的人生觀。用璜先生近作有那些特點呢？可用“清、雅、逸、遠”四字來概括，清，指其畫面用色一反傳統(tǒng)工筆畫濃艷板滯，轉(zhuǎn)為清淡明潔。雅，指其人物造型一改古人過于概念化，千人一面樣式，轉(zhuǎn)為以現(xiàn)代寫生人物為主，在保證造型生動的同時，又做到隱含古代審美標準。逸，指其畫面格調(diào)古中有新，卻又新而不俗；再加上線條秀潤，渲染得法，使畫面充滿和暢飄逸之美。遠，指畫面意境深遠，畫中有詩，畫能生詩，嚼味雋永，百讀不厭。
我們試讀用璜先生近作，上述四字可謂無不體現(xiàn)。如《游女帶香》圖，畫的是兩位少女在荷塘觀荷。這兩少女各手擎一荷葉為傘，應該是巧遮烈日吧？妙的是其中一少女附耳告知另一少女心中事且會使讀者生發(fā)聯(lián)想，本來在這野外無人處有話可大聲說的，何必神神密密的呢？說話者肯定是心中有秘密在向?qū)Ψ酵嘎?，那么是自己有了相好，還是有人暗戀對方？我們可以去想象和猜測，不過從另一少女的微笑中你又似乎解讀出了答案！當然，你也可以進行另外一種解讀。這，就是畫家送給我們的想象空間，也是畫家的高明之處，而能巧用此構思的人，絕非等閑之輩，只有文學功底扎實的高明畫家才能做到吧。其實這幅畫是畫五代詞人李詢的《南鄉(xiāng)子》一詞的意境：“乘綵舫，過蓮塘，棹歌驚起睡鴛鴦。游女帶香偎伴笑，爭窈窕，竟折團荷遮晚照”。研究了是畫的意境，我們再欣賞畫面的調(diào)子，《游女帶香》這幅畫的調(diào)子是非常雅致的，給人以輕音樂抒情般飄渺、輕盈，愜意之享受，背景襯托是粉嫩嫩的荷花，綠嫩嫩的柳葉，再加上美麗的妙齡少女；給人的直覺都是美的享受。當然，是畫帶給人致美的享受，除淡雅的調(diào)子外，嫻熟的技法也是不可少的。用璜先生造型寫景能力是非常強的，他將少女純真的臉蛋和曲線身段畫得非常出色，瞧：眼下兩少女造型亦今亦古，既有當代女子健康的美，似乎又有古代女子含蓄的美。美是需要距離的，但距離又不能太遠，太遠，審美習慣不適應，太近，易俗。用璜先生采取這種亦今亦古的手法表現(xiàn)仕女，是為了適應當代人們的普遍審美要求，所以他摒棄了傳統(tǒng)仕女孱弱的體態(tài)，概念化的臉型，從現(xiàn)代人物造型上汲取營養(yǎng)，并將人物寫生巧用到仕女畫中?？串嫾业募记沙擞懈叱脑煨屯?，形式美的重要元素筆墨線條也是不可或缺的，我們剛才欣賞了是畫的造型美，再欣賞畫中的線條美。工筆人物畫的衣飾線條是最見工夫的，用璜先生這幅畫中的人物衣飾線條，甚至包括荷梗線條全是憑超強的腕力直接寫出來的，線條的張力是非常之強的，用“飄逸秀勁，高古雅正”八字形容不為過。用璜先生這幅畫的用線，是吳帶當風細勁秀逸，還是曹衣出水飄灑自在呢？似乎兼而有之，又似乎是偏重一家。其實，他的線條是師承李公麟。你只要仔細品味一下李公麟《九歌圖》組畫中的線條，就會發(fā)現(xiàn)用璜先生《游女帶香》畫中的用線與《九歌圖》用線如出一轍。這線條工夫，沒有十年寒窗是練不出來的。欣賞了線條，我們再欣賞其題畫的書法，該畫題款用了兩種書體，篆書和行楷，篆書用筆圓渾勁暢，行楷謹嚴有度，皆古秀端雅?？梢赃@樣說，當代畫家中書法能達到此水平者確實不多見。
用璜先生的畫不僅能讀，還得細細的讀，特別是要結合文學歷史知識去讀，才能讀出其中三昧。剛才，我們只是在其諸多作品中選了一幅進行解讀，接下來我們再試著結合文學歷史知識去解讀他的另一幅代表作：《落葉飄零憶故園》。這幅畫是畫南渡后的李清照。是畫天空陰沉，天幕低垂，枯草凄凄，在深秋蕭瑟的簡陋庭院，李清照一身素裝，手撫老樹斑駁的枯樹，眼光漫無目的的投向遙遠的北方。意欲撫琴，又興味索然，（從未能打開的琴袋可以感知）意欲觀書，卻又提不起精神，無奈之情油然而生，身旁的婢女呢？似乎很是無聊，腿上橫著古琴，手拈枯葉久久把玩。此情此景，恰到好處的表現(xiàn)了南渡后李清照國破夫亡，孤苦伶仃，有苦無處說，有恨無所伸的精神狀態(tài)。觀此畫，對有一定文學修養(yǎng)的人，其實不用看畫題，就能得出畫的是誰結論。這幅畫是用璜先生在美國探親時，用了近兩個月時間完成的。用璜先生是非常喜歡畫李清照的，為什么畫李清照，關鍵是他對李清照的才氣非常欣賞，對她的身世非常同情，除了剛才介紹的這幅外，他還畫過“蕩罷秋千，進來慵整纖纖手”的少年李清照；畫過“輕解羅裳，獨上蘭舟”的李清照，畫過“一種相思，兩處閑愁”的李清照，畫過針對宋朝高層面對強敵，不敢抵抗，而高吟“生當做人杰，死亦為鬼雄”的李清照；畫過晚年“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚。乍曖還寒時候，最難將息”的李清照。為了畫好李清照，他盡可能多的掌握有關李清照的資料，所以讀他畫的李清照，一定要聯(lián)系李清照的詞和身世并讀，才能讀好，讀懂，讀出豐富的內(nèi)涵。
如何才能讀懂用璜先生其他畫呢？其實也是有規(guī)律可循的。他在選材方面，畫得最多的是詩詞意境，他畫武將，經(jīng)常借從宋詞中得到的啟迪。如畫周瑜，一方面緊緊扣住“小喬初嫁了，雄姿英發(fā)”來畫他颯爽豪氣，又通過“驚濤駭浪增婉轉(zhuǎn)，風叱云咤也纏綿”來揭示其視強敵若等閑，穩(wěn)操勝券的雄才大略和儒雅情懷。畫岳飛，則通過《滿江紅》一詞中“抬望眼，仰天長哪，壯懷激烈”來表現(xiàn)岳飛的精忠報國之心。
他畫文人，畫得最多的則是辛棄疾、陸游等，畫辛棄疾，他選擇“醉里挑燈看劍”來畫，將辛棄疾報國平天下的雄心受阻后仍壯志不滅的心態(tài)揭示了出來。畫陸游，則選擇“已是黃昏獨自愁，更著風和雨”來畫其憂國憂民之心。為了準確表達詞意，他不僅反復研究中國古代文學作品，還反復研究古代人物衣飾和器物，絕不像有的人那樣無中生有，憑空想象瞎畫一通，所以他的工筆歷史人物畫是非常經(jīng)得起推敲的。可以毫不夸張的說，用璜先生的工筆歷史人物畫即使不點題，有中國古代文學修養(yǎng)的人也能看得出畫的是誰。
除了歷史人物外，他畫還愛畫宋詞婉約派意境。他畫張先 “云破月來花弄影......風不定，人初靜，明日落紅應滿徑”的春易去、人易老情懷；畫東坡居士的“缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來，縹緲孤鴻影”的寂靜；畫李清照“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟”的歡暢；還畫“云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓”的惆悵；畫晏幾道“記得小蘋初見，兩重心事羅衣”纏綿；又畫晏殊“昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路”相思苦，總之，宋詞的意境經(jīng)他一畫，則更為直觀，更容易被人們所熱愛。“詩是無形的畫，畫是有形的詩”，將宋詞與用璜先生的畫并讀，實在是人生至美的享受。
用璜先生除了通過宋詞畫古人外，他還巧用宋詞意境畫新人。同樣是畫得清雅淡遠，充滿詞意美。如他畫的《出水芙蕖圖》給人聯(lián)想是非常美的，畫中少女雙手抓緊縵紗，唯恐不小心露出春光，但人們似乎又輕易會聯(lián)想她剛才還忘情的在荷塘暢游。這幅清新淡雅的作品，將一位少女新浴出水的羞澀表現(xiàn)得很自然，使人看后只會產(chǎn)生“清水出芙蓉”的美感，絕不會生發(fā)粗俗之念。另外，他畫的《晨讀讀》也是極好的，畫中的少女其實是他的愛女，他是從寫生稿基礎上整理出來的：畫面，絲瓜棚下別樣清涼，蟬在鳴唱，人在讀書，不是宋詞勝似宋詞。另外，通過此畫我們還可以發(fā)現(xiàn)用璜先生對事物有超強的觀察入微本領，瞧，畫中女孩的腳上分明還留有因涼鞋遮著而未被太陽曬黑的印痕。
用璜先生的畫是詩，是詞，需要我們慢慢品味，細細攻讀。讀他的畫一定會使我們增加對文學修養(yǎng)的緊迫感，因為沒有一定的文學修養(yǎng)是不能完全解讀好他的畫。在浮躁心態(tài)影響下的當前畫壇，是多么需要更多的用璜先生這類畫來填補，來充實。用璜先生之所以取得成功，除了他有精湛的藝術造詣和文學功底外，還離不開他的品行，他視富貴于浮云，視功名如糞土，但卻視藝術為生命，為藝術而活，為藝術能獻出一切；他追求的是一等的人生境界。面對用璜先生的諸多藝術作品，我們還能說些什么呢？只能是慚愧和感謝！慚愧什么呢？慚愧自己不如用璜先生執(zhí)著，感謝什么呢？感謝用璜先生耐住寂寞，為我們，不！為歷史畫出了一批有著清雅逸遠風格的工筆人物畫。
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