人類社會是由男性與女性構成的，人類從誕生之日起就不停地尋找著自己的另一半。尋找本身構成了人類最原始的沖動，從某種意義上說，人類是欲望的產(chǎn)物。電影作為紀錄人類生活最直接的手段，也順理成章地紀錄了人類本能的欲望行為。

然而'性'在大多數(shù)時候是私密的，這與電影這種公開的、社會化的表達方式形成了某種矛盾。正是這種矛盾使描寫性行為的影片倍受關注，成為經(jīng)常引起人們爭論的話題。隨著這種關注和爭論的不斷升級，情色片漸漸在熒幕上占據(jù)了一席之地，成為一種獨立的類型，躋身各大電影節(jié)、影展。

在電影史上，有一些導演和某種特定類型的影片往往是同時出現(xiàn)的，比如希區(qū)柯克和懸疑片。同樣也有不少如雷貫耳的名字成為情色電影的代名詞：帕索里尼、阿爾莫多瓦、大島渚、丁度·巴拉斯……

1.安德魯·布雷克 Andrew Blake

安德魯·布雷克是一位非常杰出的色情藝術家，同時也是一位精通攝影和剪接的完美主義者，觀眾可以感覺到他對每一個鏡頭的處理都極為講究，無時無刻都把他對情欲的熱愛發(fā)揮到最極致的地步。他對于影片中的每個細節(jié)都非常謹慎，從演員、場景、服裝到各種小道具都完全一絲不茍，在如今成人影界都普遍采用簡便攝錄影機的時代，他是少數(shù)堅持使用傳統(tǒng)膠卷影片來增進質感的頑固份子。他的作品還引起了主流電影界的重視，有許多電影從業(yè)人員都拿他的影片來當作參考范本，從中學習他那種引人入勝的唯美攝影剪接風格。有部份男性觀眾或許會覺得他的色情片太過藝術化，不如一般色情片那么硬調和刺激過癮，拿來當作自慰泄欲工具時會有些挫折感。其實他的影片是比較適合作為情侶間的調情片，能夠在性愛前奏時誘導出女性的情欲，營造出極為健康和諧的完美氣氛。

安德魯·布雷克曾經(jīng)說過：「色情能夠成為藝術，色情可以是感性的，色情也可以是讓人振奮的，不需要生存在溝渠之中」。他的作品就是這段宣言的最佳明證，以風格化的攝影剪接來描繪女性裸體的優(yōu)美姿態(tài)，呈現(xiàn)出性愛交歡的愉悅氣氛，并且在婉轉動聽的情調音樂陪襯之下，把肉欲橫流的色情升華為一首美妙的春光交響曲。他的色情片不僅在成人影界中頗受好評，同時也吸引到主流電影圈的注意，而且還深受許多女性觀眾的喜愛。目前他每年大概拍攝三部左右的影片，都是由他自己的公司「Studio A Entertainment」來發(fā)行。近年來他的作品已經(jīng)逐漸趨于軟調，充滿了女同性戀和戀物癖的影像，沒有太多男女實際性愛的場景，跟早期的影片風格有非常顯著的差異。

2.喬·迪阿馬托 Joe D'Amato

Joe D’Amato的影片多以古典題材或者改編名著為主，并且都帶有劇情。畫面偏陰暗色調，可能和他當過攝影師有一定的關聯(lián)。他的御用演員包括erika bella、selen、rocco siffredi等。

同樣，Joe D'Amato也是個人相當推崇的一位國際級的大導演！在個人眼中，他的地位不亞于丁度·巴拉斯和 Mario Sarlieri。尤其是他的影片，有一種真實的電影感覺，這是現(xiàn)在的新片無法與之相比的，這也和他本人就是一個專業(yè)的攝影師有著很大的關系。

從70年代開始，知名情色電影《艾曼妞》曾經(jīng)被全球十幾位導演拍成系列電影，前后長達10十年，紅極一時。阿馬托當然不會錯過這樣的機會，于是選用有黑人血統(tǒng)的印度尼西亞女演員Laura Gemser，拍攝了色情加暴力的黑珍珠艾曼妞系列電影。為了避免法律上的糾紛，他選用了Emanuelle作片名，以便以假亂真。類似的例子還有，1979年，著名色情片《羅馬帝國》，阿馬托不失時機地推出了Caligula II: The Untold Story，假冒原作的續(xù)集，弄的和真的一樣。除此之外，阿馬托電影中的許多細節(jié)，也帶有明顯的剽竊痕跡。按照他自己的話說：“我拍電影的唯一目的，就是為了生存。觀眾喜歡什么，我就拍什么”。

喬·迪阿馬托導演的主要作品有：《人猿泰山》、《薩德侯爵》、《羅密歐與朱麗葉》、《鐵面王子》、《大力神赫拉》、《佐羅》、《卡門》等。

3.安東尼奧·阿達莫 Antonio Adamo

20年前，年輕的安東尼奧·阿達莫走在人生第一個十字路口：他可以研讀法學，成為一個律師；也可以替父親打理家族生意，將其發(fā)揚光大......結果，他成了一名導演。

10年前，安東尼奧·阿達莫到了人生第二個十字路口：導師讓他接拍文藝片，讓他參加威尼斯影展；前輩讓他拍科幻片，讓他將藝術之美投放到想象世界當中……結果，他接了一部成人影片。

安東尼奧·阿達莫執(zhí)導風格的最大特點，就是非常注重運用光的效果。他對人的皮膚非常有研究。在什么樣的光線下，皮膚呈現(xiàn)什么顏色，能給觀眾一種怎么樣的視覺效果，都是他考慮的主要內容。他對燈光師的要求幾近刻薄，一定要調整到到他所理解的“性感的閃亮光芒”為止。

他相中的女演員，并不都是最漂亮的，恰恰卻是很有特點，有充分的個性，叫男人難以忘懷的。那些名模級的女演員，倒是vivid的最愛，但翻看該公司近十年的作品，也沒捧紅過多少個女演員。

4.丁度·巴拉斯（Tinto Brass）

在巴拉斯的影片里，情色和色情的界限被調和到難以辨別的程度，無論是《羅馬帝國艷情史》和《黑天使》（senso'45）這樣有著鮮明歷史背景和政治主張的影片，還是《不知不覺誘惑你》（Monella）、《激情信箱》（Fermoposta）和《奸情》（Monamour）這樣旨在描述兩性關系的影片，都能被解讀出豐富的內涵。放縱的偷情野合、淫猥的偷窺、人山人海的亂交、肆無忌憚的自慰等等都不能只被看作單純的聲色描寫，情色既表露了他的觀點，他還以情色寓意。

丁度的影片中的女主角無一不是豐乳肥臀式的意大利女郎。這一點突出表現(xiàn)在他對女性乳房、臀部、陰部的展示上。在《少婦的誘惑》里，女主人公裸體坐在閨房的梳妝凳上，夕陽給房間里涂上了一層猩紅色，女郎肥碩的臀部、性感的背部、曖昧的暖色調、窗外飄渺的圣馬可大教堂，構成了一幅渾然天成的畫面

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