（導(dǎo)讀：今年上半年的藝術(shù)品拍賣市場上，印象派表現(xiàn)驚人，而中國藏家出手豪放，也讓西方收藏界動(dòng)容。吳可佳為此專訪蘇富比全球印象派及現(xiàn)代藝術(shù)主席David Norman，暢談中國藏家和全球現(xiàn)代藝術(shù)品市場。）

吳可佳：非常感謝您接受記者的采訪。首先祝賀您在今年上半年印象派拍賣中取得的良好業(yè)績。這段時(shí)間以來，諸多媒體報(bào)道中國收藏家對(duì)于西方印象派和現(xiàn)代藝術(shù)收藏所呈現(xiàn)的巨大熱情。您能夠給我們?cè)敿?xì)講述您親身的有關(guān)經(jīng)歷嗎？

David Norman： 非常樂意?？v觀過去一段時(shí)間中國重要藏家對(duì)全球印象派及現(xiàn)代藝術(shù)市場所帶來的巨大影響，我想強(qiáng)調(diào)，這些藏家實(shí)際上在此前其他藝術(shù)領(lǐng)域有長期的收藏歷史，例 如：中國古典藝術(shù)等。所以雖然他們對(duì)于西方印象派及現(xiàn)代藝術(shù)收藏領(lǐng)域而言是新的藏家，但是對(duì)于藝術(shù)收藏本身而言，他們擁有豐富的經(jīng)驗(yàn)。2009年，一位中 國藏家在蘇富比以八百萬美元購買了畢加索的油畫Femme au Chapeau Vert，當(dāng)時(shí)創(chuàng)造了中國藏家購買西方藝術(shù)品的記錄。在蘇富比紐約今年五月的印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣會(huì)上，亞洲包括中國藏家購買了全場拍賣價(jià)值30%、 即價(jià)值高達(dá)1.2億美元的藝術(shù)品。

吳可佳： 這是非常驚人的收藏業(yè)績。如果您把我們帶回當(dāng)時(shí)的情景，這部分藏家的品味有怎樣的傾向性？您和他們溝通時(shí)有何特殊的感受？

David Norman： 他們最感興趣的是那個(gè)時(shí)代最偉大的藝術(shù)家，比方說印象派的莫奈、后印象派的梵高、以及現(xiàn)代藝術(shù)大師畢加索。從與他們溝通的過程中，我感覺這些收藏家對(duì)于作 品非常敏感。他們往往花很長時(shí)間觀摩這些畫作，并對(duì)作品的美學(xué)價(jià)值有很強(qiáng)的觀點(diǎn)，例如構(gòu)圖、用色等等。正如我之前談到的，這些藏家此前有長期的其他類別的 藝術(shù)品收藏歷史。同時(shí)，他們對(duì)數(shù)據(jù)也極為感興趣，我們討論了大量的藝術(shù)市場數(shù)據(jù)、某個(gè)藝術(shù)家某類作品的價(jià)格波動(dòng)、以及市場的發(fā)展趨勢等等。另外從全球各個(gè) 地區(qū)的藏家收藏行為來看，亞洲藏家更傾向于在拍賣場上以高價(jià)競得拍品。美國的藏家代表了40-50%的參與競拍群體，以及40-45%最終得標(biāo)群體。而亞 洲藏家僅代表了15%的參與群體，卻獲得了30%的競得拍品。

吳可佳： 您是說一旦他們喜歡上了一件作品，就是志在必得？

David Norman： 的確如此。他們不會(huì)在競拍中猶豫。他們對(duì)藝術(shù)市場有著理性的觀察，當(dāng)看到一幅作品競拍者眾多時(shí)，能夠感受到作品的價(jià)格有著堅(jiān)實(shí)的買家群體支撐。因此往往會(huì)堅(jiān)持到最后，競得心儀的藝術(shù)品。

吳可佳： 目前中國藏家購買的最昂貴的印象派及現(xiàn)代藝術(shù)作品是什么？梵高的油畫嗎？

David Norman： 就拍賣成交的結(jié)果而言，王中軍先生去年在蘇富比紐約以6千6百萬美元競得了梵高的油畫作品“雛菊與罌粟花”。他在同一場拍賣上以近3千萬美元買到一張畢加 索的油畫。僅僅在一場拍賣會(huì)上，他就購買了近一億美元的藝術(shù)品。這是迄今為止我所見到的中國收藏家在公開市場上最高的收藏記錄。

與其他地區(qū)收藏家不同的是，在過去當(dāng)日本收藏家或俄羅斯及中東藏家開始進(jìn)入西方藝術(shù)收藏領(lǐng)域時(shí)，他們往往從估值較低的作品開始購買（如50萬到幾百 萬美元），隨后才隨著自身對(duì)藝術(shù)理解的不斷深入和自信心的增強(qiáng)，將收藏金額逐步增大。而過去三五年間表現(xiàn)活躍的中國收藏家則直接購買市場價(jià)格最高端的藝術(shù) 作品，因此僅僅少量幾個(gè)藏家入市，就會(huì)對(duì)總體成交額的影響很大。

吳可佳：您在蘇富比紐約任職逾三十年，近幾年中國藏家收藏印象派作品的熱情是否讓您想到上世紀(jì)八十年代日本藏家對(duì)西方當(dāng)代藝術(shù)的追捧？

David Norman： 兩者的確有一定的相似性，但也存在巨大的差異。當(dāng)時(shí)的日本藏家多由藝術(shù)經(jīng)紀(jì)商代表他們購買藝術(shù)品，購買的數(shù)量龐大，價(jià)格多居于5萬至1百萬美元的區(qū)間。而 且在藝術(shù)家方面他們非常專注于雷諾阿、夏加爾以及巴黎學(xué)派藝術(shù)家的作品。由于他們購買藝術(shù)品的數(shù)量極為龐大，當(dāng)九十年代日本經(jīng)濟(jì)泡沫破滅時(shí)，日本藏家停止 購買藝術(shù)品，對(duì)西方現(xiàn)代藝術(shù)市場產(chǎn)生了災(zāi)難性的影響。而近幾年中國藏家的收藏方式是不同的，一是他們?cè)谧髌愤x擇上非常挑剔：作品數(shù)量不多但金額高昂。此外 當(dāng)前的全球藏家群體也更加多樣化。除了中國藏家外，還有美國、中東以及中美、南美洲的廣泛藏家群體，因此，即使中國藏家放緩對(duì)西方現(xiàn)代藝術(shù)收藏的速度，也 不會(huì)對(duì)整個(gè)市場表現(xiàn)造成太大影響。

吳可佳：日本藏家購買的最貴的西方現(xiàn)代藝術(shù)也是梵高的作品嗎？

David Norman： 對(duì)，是梵高最重要的作品之一，向日葵。當(dāng)時(shí)梵高正在法國南部小城阿爾的工作室等待好友高更的來訪，在激動(dòng)的心情下，他創(chuàng)作了一系列擺放在桌上花瓶中的向日 葵，以裝飾房間、迎接高更的到來。其中一幅作品在戰(zhàn)爭中被毀，其余的七幅中僅有一幅在私人藏家手中。這幅畫于1987年在拍場上出現(xiàn)，并以4000萬美元 成交，當(dāng)時(shí)創(chuàng)造了藝術(shù)品拍賣的世界紀(jì)錄。這幅作品由日本安田火災(zāi)和海事保險(xiǎn)公司購得，而不是私人藏家，當(dāng)時(shí)創(chuàng)造了公司購買藝術(shù)品的記錄。

吳可佳：您能夠深入介紹一下當(dāng)時(shí)的情況嗎？為什么安田公司花如此高價(jià)購買藝術(shù)品？

David Norman： 原因是多方面的。從藝術(shù)欣賞角度而言，日本藏家對(duì)西方印象派和現(xiàn)代藝術(shù)的喜愛部分源自于他們看到這些作品的美學(xué)價(jià)值與日本彩色木刻版畫的相似性。在十九世 紀(jì)晚期，梵高、莫奈等藝術(shù)家深受日本文化的影響，并將日本文化的美學(xué)元素及富有表現(xiàn)性的色彩融入到作品創(chuàng)作中。此外，安田公司也希望通過這一高調(diào)的收藏行 為增強(qiáng)企業(yè)的知名度。在他們購得梵高的向日葵之前，鮮有人聽說過這家公司。拍賣結(jié)束后，他們的名字出現(xiàn)在全美各大報(bào)章的頭條。作品后來被帶回東京，收入安 田公司的永久收藏。

吳可佳： 隨著日本經(jīng)濟(jì)的下滑，后來發(fā)生了什么？

David Norman： 正如我們之前談到的，上世紀(jì)九十年代日本經(jīng)濟(jì)泡沫破滅后，購買西方藝術(shù)品的日本藏家急劇減少。由于此前他們的大量購買對(duì)市場的運(yùn)轉(zhuǎn)起到了決定性的作用，當(dāng) 這批藏家停止購買后，印象派及現(xiàn)代藝術(shù)品市場大幅收縮，賣家惜售，好的作品鮮有面世，導(dǎo)致這一領(lǐng)域的拍賣業(yè)績下滑了50%。我指的并非是這些藝術(shù)品的價(jià)值 下滑50%，而是由于市場前景的不確定，藝術(shù)品的供應(yīng)量嚴(yán)重收縮。

而目前的印象派及現(xiàn)代藝術(shù)市場則比上世紀(jì)九十年代健康得多，除了當(dāng)下活躍的中國和其他亞洲地區(qū)買家，還有廣泛的全球買家群體的支撐，同時(shí)好的藝術(shù)品 供應(yīng)量越來越有限。需求量不斷增加，供應(yīng)量不斷減少，即使目前全球金融市場出現(xiàn)動(dòng)蕩，藝術(shù)品的長期表現(xiàn)和供求關(guān)系也不會(huì)受到短期金融市場變化的影響。