宋徽宗趙佶在書(shū)法上的學(xué)養(yǎng)和悟性極高，他獨(dú)創(chuàng)了中國(guó)書(shū)法史上著名的“瘦金體”。其筆道瘦細(xì)有彈性，運(yùn)筆挺勁犀利，自有一種秀美灑脫的風(fēng)骨。瘦金體初為“瘦筋體”，以“金”易“筋”，只是人們對(duì)趙佶御書(shū)的尊重。

這幅《詩(shī)帖》，就是展現(xiàn)宋徽宗“瘦金書(shū)”神采的精品之一。帖上的每一個(gè)字都細(xì)瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉(zhuǎn)折處，都明顯可見(jiàn)書(shū)家刻意將藏鋒、露鋒、運(yùn)轉(zhuǎn)提頓的痕跡保留下來(lái)，形成橫畫(huà)收筆帶鉤，豎畫(huà)收筆帶點(diǎn)，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細(xì)長(zhǎng)而內(nèi)斂，連筆似飛而乾脆等特點(diǎn)，通幅極具精神。

這幅《詩(shī)帖》是由兩首七言與五言律詩(shī)合并而成，也名為《欲借、風(fēng)霜二詩(shī)》帖。過(guò)去學(xué)者推測(cè)這可能是宋徽宗二十九歲（1100年）時(shí)所作。

此作華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細(xì)有致，筆勢(shì)圓轉(zhuǎn)流暢，書(shū)寫(xiě)時(shí)以手腕為軸心，少了點(diǎn)剛硬，多了些柔和，充分表現(xiàn)出了瘦金書(shū)體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯(cuò)落，一氣呵成，表現(xiàn)出了作者高度的藝術(shù)修養(yǎng)。

釋文：牡丹一本，同干二花，其紅深淺不同。名品實(shí)兩種也，一曰疊羅紅，一曰勝云紅。艷麗尊榮，皆冠一時(shí)之妙，造化密移如此，褒賞之余因成口占。異品殊葩共翠柯，嫩紅拂拂醉金荷。春羅幾疊敷丹陛，云縷重縈浴絳河。玉鑒和鳴鸞對(duì)舞，寶枝連理錦成窠。東君造化勝前歲，吟繞清香故琢磨。

宋徽宗此圖寫(xiě)一株臘梅，枝頭幾點(diǎn)黃梅開(kāi)放，似乎有陣陣清香襲來(lái)。臘梅枝頭上的一對(duì)山雀相互依偎均向著左側(cè)畫(huà)面，將觀者視線引向畫(huà)外?？坍?huà)工整細(xì)致，富有生活情趣。臘梅枝干以勁細(xì)墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫(huà)出。筆墨的細(xì)粗、干濕配合協(xié)調(diào)和諧。

宋徽宗用他獨(dú)創(chuàng)的“瘦金體”，于畫(huà)的左下題無(wú)言絕句一首，“山禽矜逸態(tài)，梅粉弄輕柔。已有丹青約，千秋指白頭?！奔s者，丹青也，亦知己也。千秋之白頭，不畏風(fēng)雪，愿得相守相伴。而花靚狀淡景，秀而不媚，清而不寒。

此帖書(shū)法結(jié)體瀟灑，筆致勁健，為趙佶瘦金書(shū)代表作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書(shū)《秾芳詩(shī)帖》：“此卷以畫(huà)法作書(shū)，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風(fēng)雨聲，真神品也?！奔仁菍?duì)這一詩(shī)帖的評(píng)贊，也是對(duì)“瘦金書(shū)”的藝術(shù)效果的很好概括。