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周一，Sir想來條重量級的。 影史最牛逼電影。 IMDb Top 250第一。 豆瓣電影排行榜第一。 相信絕大多數(shù)人已經(jīng)猜到了—— 《肖申克的救贖》 這是一部沒有得過任何重量級獎項的電影。 在這部電影誕生的1994年，還有《阿甘正傳》《低俗小說》《燃情歲月》《真實的謊言》等等好片。 可二十多年過去，最后仍然是《肖申克的救贖》，站在了大部分投票影迷心目中的最頂端。 一部基調(diào)陰冷、幾乎全部發(fā)生在監(jiān)獄的壓抑故事。 為什么能這么受歡迎，引起共鳴？ 這部電影的魅力到底在哪里？ 老片當(dāng)請老司機(jī)。 Sir今天就特別邀請@云舅拔刀。 聽他給我們深度解讀，《肖申克的救贖》為什么能帶給所有觀眾“蜜汁感動”。 關(guān)于《肖申克的救贖》，云舅我首先想擺出觀點—— 這部片的經(jīng)典，并不是因為它是一個越獄的題材。 也不是因為它講到了“希望是個好東西”、“要么忙著活、要么忙著死”這樣的道理和金句。 而是，整個故事，其實講的就是每一個人，人生道路的故事。 也就是說，《肖申克的救贖》講的不光是安迪和瑞德的故事—— 它講的就是你的故事。 有朋友說，我老婆又沒出軌，我又沒被陷害入獄，這個故事跟我有雞毛關(guān)系？ 其實，我們看故事不能只看個表面情節(jié)。 為什么大家看肖申克時會特別有感觸，為什么有些點特別打動你？ 那是因為，這個故事其實很聰明地用表層的敘事，掩蓋住了實際的核心。 這個底下的核心故事，與監(jiān)獄沒有關(guān)系。 但還是與反抗、自由、希望等等關(guān)鍵詞，密切相關(guān)。 聽起來玄乎？ 我換個方式一說，你就懂了。 你把你的整個常規(guī)人生，看做是個監(jiān)獄——就是這個肖申克的監(jiān)獄。 監(jiān)獄長，就是你生命中的最大敵人，大Boss。 你因為什么而進(jìn)的監(jiān)獄，我們先不討論。 總之，沒有正常人會愿意呆在這個監(jiān)獄里。 這個監(jiān)獄，就像是生活中最常見的那些，對你造成束縛、壓力，讓你無法擺脫的事物—— 好比，一份讓你很痛苦的工作。 一段讓你很痛苦的感情。 或者是，看不到未來，找不到方向的無趣生活。
所以我們都渴望反抗、渴望自由，哪怕渴望有一小段休息的時光。 就像電影里面，罪犯們在早上10點的屋頂，愜意地喝著小酒一樣。
這些情感，都能在《肖申克的救贖》里找到。 有朋友也許會問，你這樣聯(lián)想純屬腦洞太大，過度解讀了吧？ 看具體情節(jié)。 安迪進(jìn)入監(jiān)獄，等于人生重頭開始。 他要重新學(xué)習(xí)所有事物。 一開始，安迪就被脫光，沖水。
像個Baby一樣赤條條。
這叫重新做人。 我們記住這個意象，文章后段，我會給出回應(yīng)。 接下來，你首先得學(xué)會規(guī)矩，重新做人的規(guī)矩。 這些規(guī)矩包括了衣、食、住、行。 影片對這四樣行為，都進(jìn)行了描述。 監(jiān)獄里的衣服是什么樣的：
吃飯的食堂是什么樣的：
住的地方是小格子（只是你不用花錢買）：
平常出來行走，也就是操場上放放風(fēng)：
衣食住行，四個元素影片全表現(xiàn)了。 然后你開始交朋友，開始在監(jiān)獄里工作。
你看，跟你日常要做的事，有毛區(qū)別？ 我看很多人的日常生活空間，也沒比安迪好到哪里去—— 在家吃飯，出門上車，到公司工作，感覺連放風(fēng)的時間，都沒有。
大多數(shù)犯人，并沒想過怎么逃離這樣的生活。 安迪就不一樣了，他一開始就精心策劃—— 要的就是自由。
放到我們的現(xiàn)實生活里，我們也想要自由啊，比如財務(wù)自由，想去哪玩去哪玩，多好。 但你有沒有安迪這樣的毅力，用二十年去挖個洞？
安迪會被包格斯兄弟這樣無端充滿惡意的人暗算。
現(xiàn)實生活中，誰又沒遇到過這樣的小人？ 剛開始工作有了點起色，安迪獲得了監(jiān)獄長的信任，并干了點實事，搞起了圖書館。
然后呢，老板只不過是利用他，玩弄他。
這種情節(jié)你在生活中熟不熟？ 肖申克監(jiān)獄里有個詞，叫 “體制化”。 開始是監(jiān)獄管制你，后面你卻依靠它，離不開它。 你再也不想、也沒有能力去為生命做出改變了。 聽上去也挺像公務(wù)員單位的??！
所以說，如果你肯仔細(xì)分析影片中的情節(jié)，就會發(fā)現(xiàn)—— 《肖申克的救贖》也可以當(dāng)成是一部職場電影，或是講述你人生困境的電影。 因為真正講人性的故事，很多都是類似的，尤其，是講到你心坎里的那些。 它們都在述說人與外部世界的對話，更多的時候是對抗。 最后，你可能會失敗、妥協(xié)。 也可能會暫時勝出。 對于創(chuàng)作者來說，選擇什么樣的結(jié)果，也就代表著他的人生觀。 所以導(dǎo)演達(dá)拉邦特一直不愿意拍攝現(xiàn)在這個，兩人相見的大團(tuán)圓結(jié)局。
因為他認(rèn)為—— 人生沒有大團(tuán)圓。 但是觀眾希望看到大團(tuán)圓，所以影片的結(jié)局，就拍成了現(xiàn)在這樣。 另外，光有一個好故事的概念是不夠的。 故事的講法，才是決定你這個故事品質(zhì)的根本元素。 就像創(chuàng)業(yè)一樣。 光靠一個點子或一個概念，可能是能暫時吸引到人們的眼光。 但能不能執(zhí)行到位，能不能把能量在合適的地方、合適的時機(jī)釋放出去，這才是關(guān)鍵。
聽上去好像在談成功學(xué)。 其實—— 這部電影講的也就是成功學(xué)。 一個人如何能在一個封閉系統(tǒng)里成功，并最后擺脫這個系統(tǒng)的故事。
那么，《肖申克》是怎么能把故事講到現(xiàn)在的第一位呢？ 我給大家簡單總結(jié)一下—— 《肖申克的救贖》核心敘事方式，我稱之為“三反”敘事。 三反是哪三反？ 反面、反襯、反轉(zhuǎn)。 先說什么是“反面”。 看過《肖申克》的朋友，都會對影片的主題印象深刻—— “希望是個好東西”，“自由是個好東西”。
但優(yōu)秀的講故事者，往往都不會直接去表現(xiàn)你的主題—— 而是從反面去表現(xiàn)。 什么是反面？ 就是當(dāng)你想強(qiáng)調(diào)希望力量的時候，要真正花心思去做的，反而應(yīng)該是如何渲染絕望的力量。 從敘事內(nèi)容上講，《肖申克》是充滿了黑暗、壓抑、絕望的電影。 開場就是被陷害。
然后被強(qiáng)暴。
被強(qiáng)權(quán)統(tǒng)治。
影片一直到將近四十分鐘的時候，才給了我們第一次真正喘息的機(jī)會—— 就是我之前說過的“屋頂喝酒”段落。 在這些黑暗當(dāng)中，偶爾你能看到幾束光，看到一點小的希望。 所以你才會對希望特別向往，特別有印象。 這就叫做“反面”敘事。 正因為這種壓抑的反面敘事方式，所以這個時候，釋放段落的情感能量就更強(qiáng)。 就比如影片最華彩、最讓人難忘的段落之一—— 安迪私自播放“費(fèi)加羅的婚禮”。 他把警衛(wèi)鎖在廁所，關(guān)起廣播室的門，打開音響……
音樂想起，整個監(jiān)獄的人都停下手里的活。 在那一刻，每個在肖申克的落伍者，感到了自由。
反面敘事的另一種發(fā)展方向，其實就是反向敘事—— 觀眾預(yù)想到什么，但就不給你什么。 比如，一般的罪犯坐完牢出獄，都是又吃又喝又玩妞。 有的還被以前的犯罪份子勾引，繼續(xù)做壞事。 有的就洗心革面，回歸家庭做好人。 但這部電影里的罪犯出獄后，跟所有人的正常期待都不同。 他們過著比普通人還普通的生活，沒人招他惹他，自己卻過不下去了。
應(yīng)該說，這就是一個很精彩的反面，或者是反向敘事技巧。 編劇設(shè)計核心點就在于，人人都想出去，出去后發(fā)現(xiàn)還不如在里面呆著。
這部電影把整個監(jiān)獄外的生活，我們?nèi)巳硕颊J(rèn)為是最正常的現(xiàn)代化生活。 做成了監(jiān)獄的感覺。 又回到我最初說的，生活就是每個人最大的監(jiān)獄。 所以，你怎么能對這個故事不產(chǎn)生共鳴。
然后我們再說三反里的第二反—— “反襯”敘事。 反襯跟我們講的第一個關(guān)鍵詞“反面”，有點不同。 反面敘事類似于對比：兩個事物間的關(guān)系是并列的，結(jié)果是同時突出了對比的雙方。 反襯敘事的核心，是突出被襯托的一方。 在《肖申克》救贖里有這樣一對名留影史的CP—— 安迪和瑞德。
摩根·弗里曼扮演的瑞德，他的那條線索就是最明顯的反襯敘事。 影片從頭到尾，都由他的畫外音構(gòu)成。 基本所有的敘事，都是從他的視角來看。 也就是說—— 整個故事是他講給我們聽的。 但這個畫外音和視角的指向點，還是影片的男主角——安迪。
表面上看，好像安迪的戲份變少了，瑞德的戲份變多了。 但實際上，用反襯手法出來的人物形象效果更好，印象更深刻。 瑞德的視角是表，安迪的內(nèi)心是里。 它帶領(lǐng)著觀眾，由表及里。 再說另外一層。 其實瑞德就代表普通人，你我他—— 我們盡力活在這個世上，想過得好點。
而安迪就是理想中的我們自己—— 專業(yè)，頑強(qiáng)，堅持，善良，還愛好個藝術(shù)。
他甚至可以跳出這個世界的禁錮，達(dá)到生命的大和諧…… 好像有點太雞湯了。 總之你可把瑞德和安迪，看成是每個人的現(xiàn)實狀態(tài)和理想狀態(tài)。 影片就是用現(xiàn)實，來反襯理想。 尤其是這個反襯的手法，還跟影片敘事最核心的第三個“反”息息相關(guān)—— 反轉(zhuǎn)。 這也讓故事的精華，得到展現(xiàn)。 說到反轉(zhuǎn)，所有看過本片的人應(yīng)該都會想起最后越獄的那個反轉(zhuǎn)。 無論在情緒還是情節(jié)的鋪墊上，都是毫無疑問，非常成功的大高潮。
大家都知道的事情我就不重復(fù)了。 我說的反轉(zhuǎn)，除了這個高潮外，其實也是指整個敘事方式的反轉(zhuǎn)。 這個故事的經(jīng)典之處就在于—— 它表面講的事情跟實際講的，是兩回事。 觀眾在前兩個小時里，看到的只是表面的故事。 影片實際發(fā)生的、埋藏在肌膚底下那個“越獄故事”，我們一直沒有發(fā)現(xiàn)。 但編導(dǎo)會通過很多蛛絲馬跡的細(xì)節(jié)，向我們暗示—— 不光是越獄進(jìn)行了反轉(zhuǎn)，之前所有的情節(jié)和細(xì)節(jié)，也都進(jìn)行了反轉(zhuǎn)。
包括安迪為什么愛刻石頭、他為什么喜歡散步時到處亂晃、為什么喜歡女明星海報。
為什么要借圣經(jīng)、為什么積極幫監(jiān)獄長洗錢。
之前我們看到的所有正常的敘事細(xì)節(jié)，正常的生活舉動，在這個反轉(zhuǎn)之下，都賦予了第二重含義。 從人物塑造的方面來看，影片對安迪的人物關(guān)系，也進(jìn)行了一個循序漸進(jìn)的反轉(zhuǎn)敘事。 簡單說，就是所有跟他發(fā)生關(guān)系的人和事，最后都有一個反轉(zhuǎn)。 包括他剛進(jìn)監(jiān)獄時，瑞德與他的關(guān)系、獄友與他的關(guān)系，是陌生的、不信任的。
獄警與他的關(guān)系，是恐嚇的、強(qiáng)權(quán)的。
還有監(jiān)獄長與他的關(guān)系。 這些都是階梯式的一個個進(jìn)行反轉(zhuǎn)。 最后，全部被安迪收服。
就算是最開始的殺妻案，后面也反轉(zhuǎn)了。
因此，這是一個從細(xì)節(jié)到主線，都預(yù)埋了很多反轉(zhuǎn)因素的劇本。 而這個時候，瑞德的視角，他的講述方式，就構(gòu)成了對觀眾的欺騙—— 因為觀眾會下意識的認(rèn)為，畫外音是全知的。 但瑞德的畫外音，一直對觀眾隱瞞了最重要的信息，這樣才能形成反轉(zhuǎn)。 這也就是我們剛才說過的反襯視角的作用。
當(dāng)然，你可以說瑞德畫外音不厚道，干嘛故弄玄虛。 所以導(dǎo)演要找摩根·弗里曼這樣忠厚老實的面孔來演—— 誰會忍心說他的壞話呢？
我們現(xiàn)在再看安迪在雨中獲得自由的鏡頭，就好像看到了一個人的新生。
這個時候你再回想一下，他剛剛到監(jiān)獄時光身子被沖水的那個鏡頭。
兩個對比一下，是不是很感慨？ 我們之前講到為什么大家喜歡看《肖申克的救贖》，并且會被打動。 可能你自己都不知道，為什么這么喜歡這部片。 那就是因為在現(xiàn)實里，我們的工作、我們的生活、我們的人生，缺乏反轉(zhuǎn)。 在各種束縛下各種壓力下各種偏見下，生活平平淡淡的就被體制化了，時間就過去了。
但安迪卻能抱著恒心，用自己的能力，給生命來一次大反轉(zhuǎn)。 這不就是每個人都向往的嗎？ 不是安迪要得到救贖，而是我們的人生，要得到救贖。
所以，電影的造夢，它不光是造一個世界，更是給你造一個向往，造一個希望。 從這個意義上看，《肖申克的救贖》從最初的不受歡迎，到現(xiàn)在的大獲的成功。 就是給世界影壇的一次奇跡大反轉(zhuǎn)。
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