《人間喜劇》被譽(yù)為“資本主義社會(huì)的百科全書(shū)”。但他由于早期的債務(wù)和寫(xiě)作的艱辛，終因勞累過(guò)度于1850年8月18日與世長(zhǎng)辭。巴爾扎克的小說(shuō)善于描寫(xiě)細(xì)節(jié)，精細(xì)入微，生動(dòng)逼真；成功塑造典型環(huán)境中的典型人物；人物形象生動(dòng)、充滿(mǎn)個(gè)性。其作品具有巨大的藝術(shù)力量，是法國(guó)現(xiàn)實(shí)批判主義的最高峰。

巴爾扎克在世界文學(xué)史上的地位早已確定無(wú)疑了，這主要是由他的長(zhǎng)篇小說(shuō)取得的偉大成就所奠定的。但是，綜觀他的創(chuàng)作，不能不看到他的中篇和短篇小說(shuō)也起著舉足輕重的作用，它們組成了他的鴻篇巨制《人間喜劇》不可或缺的一部分，其中不少是翹楚之作，堪稱(chēng)世界中短篇小說(shuō)中的精品。

《人間喜劇》是巴爾扎克的多卷本巨著，是他以畢生精力完成的光輝創(chuàng)作群，堪稱(chēng)是人類(lèi)精神文明的奇跡。在這里，他以清醒的現(xiàn)實(shí)主義筆觸，被恩格斯譽(yù)為“一部法國(guó)社會(huì)，特別是巴黎上流社會(huì)的卓越的現(xiàn)實(shí)主義歷史?！彼?1部小說(shuō)的龐大創(chuàng)作群，采取了分類(lèi)整理和人物再現(xiàn)的方法，將它組合成有機(jī)的整體。

《人間喜劇》展示了法國(guó)社會(huì)的整個(gè)面貌，其社會(huì)歷史內(nèi)容對(duì)金錢(qián)罪惡的描寫(xiě)可謂鞭辟入里。金錢(qián)猶如無(wú)孔不入的黃色魔鬼滲入到全社會(huì)的各個(gè)角落，收買(mǎi)了當(dāng)權(quán)者的人心，使大人物墮落為'衣冠禽獸'。金錢(qián)毒染了整個(gè)上層建筑包括文學(xué)、藝術(shù)的神圣殿堂。金錢(qián)成為國(guó)家政治權(quán)利的杠桿，無(wú)所不能的真正的主宰。代表作《幻滅》、《交際花盛衰記》。

巴爾扎克的《人間喜劇》以高瞻遠(yuǎn)矚的歷史目光，從研究客觀世界的宏觀出發(fā)，洞悉整個(gè)法蘭西政治、經(jīng)濟(jì)、思想、道德以及歷史發(fā)展的總趨勢(shì)，達(dá)到一般作家所達(dá)不到的深度和廣度。它立意高、視野闊、挖掘深。

《歐葉妮·格朗臺(tái)》的故事是以歐葉妮·格朗臺(tái)的生日集會(huì)開(kāi)始的，巴爾扎克這時(shí)讓小說(shuō)中的人物一一登場(chǎng)。于是夫妻關(guān)系、父女關(guān)系、母女關(guān)系、主仆關(guān)系以及圍繞著百萬(wàn)富翁獨(dú)生女兒的婚姻問(wèn)題而在克呂旭家族和格拉珊家庭之間展開(kāi)的微妙而尖銳的勾心斗角，全都在格朗臺(tái)公館的客廳里逐一鋪示，直到不速之客格朗臺(tái)家的侄少爺敲響門(mén)環(huán)，就像一塊石頭忽然掉進(jìn)水潭，頓時(shí)激起新的波瀾，于是小說(shuō)像多幕劇一般從第一幕轉(zhuǎn)入以下幾幕，人物的言行、思想感情隨著劇情的演進(jìn)而發(fā)展，逐漸推向高潮，繼而又走向結(jié)尾。

《貝姨》描寫(xiě)的是巴黎生活，通過(guò)描寫(xiě)主人公貝姨在巴黎各時(shí)期度過(guò)的不同日子，反映了貴族在資本主義社中的沒(méi)落以及新的社會(huì)形勢(shì)的到來(lái)使得人們無(wú)所適從，說(shuō)明了資產(chǎn)階級(jí)的本性跟以往的統(tǒng)治者一樣，人們的生活只能靠自己。 《邦斯舅舅》這篇小說(shuō)塑造了一個(gè)放高利貸的守財(cái)奴形象，這一形象概括了私有心理的最令人作嘔的特點(diǎn)。主人公曾經(jīng)是一個(gè)有熱情，有抱負(fù)的人，但飽經(jīng)滄桑后卻總結(jié)出一條無(wú)恥的信條：金錢(qián)就是一切。金錢(qián)的腐蝕作用使它自己的主人也淪為了奴隸。

《幻滅》是一部集中反映文學(xué)藝術(shù)商品化及新聞界黑幕的小說(shuō)，也是《人間喜劇》中最有深度，也最能反映時(shí)代精神的杰作之一。小說(shuō)通過(guò)兩個(gè)有才能、有抱負(fù)的青年的遭遇，反映了法國(guó)大革命以后整整一代青年的處境和精神狀態(tài)，指出隨著封建制度的解體和資本主義的勝利，必然出現(xiàn)人與人之間竟?fàn)幗侵鸬木置?，由此無(wú)可避免地會(huì)產(chǎn)生一首首個(gè)人奮斗的詩(shī)篇，一出出理想破滅的悲劇。

《蘇鎮(zhèn)舞會(huì)》發(fā)表于七月革命前夕的一八二九年，尚屬巴爾扎克的試筆之作，但作家對(duì)復(fù)辟時(shí)期貴族尷尬地位的描寫(xiě)，已可謂入木三分。老貴族德·封丹納伯爵對(duì)王室忠心耿耿，但在現(xiàn)實(shí)生活中卻表現(xiàn)得十分實(shí)際。他讓三個(gè)兒子和兩個(gè)女兒都與資產(chǎn)者新貴聯(lián)姻，為的是彌補(bǔ)自己財(cái)力的空虛，表現(xiàn)出他對(duì)江河日下的命運(yùn)的清醒認(rèn)識(shí)。

《被遺棄的女人》是巴爾扎克最有影響的長(zhǎng)篇小說(shuō)《高老頭》的續(xù)篇，被收入《人間喜劇》第二卷《私人生活場(chǎng)景》。它描述了巴黎貴婦鮑賽昂侯爵夫人遭人遺棄，離開(kāi)巴黎到諾曼底隱居后，因受到一年輕男爵的追求，再次陷入情網(wǎng)，演出了新的一輪令人震驚的愛(ài)情悲劇。

巴爾扎克在長(zhǎng)達(dá)二十多年的時(shí)間里創(chuàng)作出包括九十多部作品的《人間喜劇》，一百多年來(lái)，他的作品傳遍了全世界，對(duì)世界文學(xué)的發(fā)展和人類(lèi)進(jìn)步產(chǎn)生了巨大的影響，被譽(yù)為“法國(guó)社會(huì)的一面鏡”。