唐詩(shī)10大巔峰之作

——10——

蜀道之難，難于上青天

《蜀道難》

李白 

噫吁戲，危乎高哉！蜀道之難，難于上青天！

蠶叢及魚(yú)鳧，開(kāi)國(guó)何茫然！

爾來(lái)四萬(wàn)八千歲，不與秦塞通人煙。

西當(dāng)太白有鳥(niǎo)道，可以橫絕峨眉巔。

地崩山摧壯士死，然后天梯石棧相鉤連。

上有六龍回日之高標(biāo)，下有沖波逆折之回川。

黃鶴之飛尚不得過(guò)，猿猱欲度愁攀援。

青泥何盤盤，百步九折縈巖巒。

捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長(zhǎng)嘆。

問(wèn)君西游何時(shí)還，畏途巉巖不可攀。

但見(jiàn)悲鳥(niǎo)號(hào)古木，雄飛雌從繞林間。

又聞子規(guī)啼夜月，愁空山。

蜀道之難，難于上青天，使人聽(tīng)此凋朱顏！

連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。

飛湍瀑流爭(zhēng)喧豗，砯崖轉(zhuǎn)石萬(wàn)壑雷。

其險(xiǎn)也如此，嗟爾遠(yuǎn)道之人胡為乎來(lái)哉！

劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當(dāng)關(guān)，萬(wàn)夫莫開(kāi)。

所守或匪親，化為狼與豺。

朝避猛虎，夕避長(zhǎng)蛇；磨牙吮血，殺人如麻。

錦城雖云樂(lè)，不如早還家。

蜀道之難，難于上青天，側(cè)身西望長(zhǎng)咨嗟！

全詩(shī)回腸蕩氣，無(wú)論是山之高、水之急、河山之改觀、林木之荒寂、連峰絕壁之險(xiǎn)，皆有逼人之勢(shì)，其氣象之宏偉，境界之闊大，非他人可及。清代詩(shī)評(píng)家沈德潛盛稱：“筆勢(shì)縱橫，如虬飛蠖動(dòng)，起雷霆于指顧之間！”

——9——

潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸

《次北固山下》

王灣

客路青山外，行舟綠水前。

潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。

海日生殘夜，江春入舊年。

鄉(xiāng)書(shū)何處達(dá)，歸雁洛陽(yáng)邊。

這首詩(shī)寫詩(shī)人泛舟東行，停船北固山下，見(jiàn)潮平岸闊、殘夜歸雁而引發(fā)懷鄉(xiāng)情思，熔寫景、抒情、說(shuō)理于一爐。全詩(shī)和諧優(yōu)美，妙趣橫生，乃千古名篇。

——8——

海內(nèi)存知己，天涯若比鄰

《送杜少府之任蜀州》

王勃

城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。

與君離別意，同是宦游人。

海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。

無(wú)為在岐路，兒女共沾巾。

此詩(shī)是送別詩(shī)的名作，無(wú)通常送別詩(shī)中的悲涼凄愴之氣，音調(diào)明快爽朗，語(yǔ)言清新高遠(yuǎn)，內(nèi)容獨(dú)樹(shù)碑石。

——7——

春風(fēng)不度玉門關(guān)

《涼州詞·其一》

王之渙

黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。

羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。

如果把這首詩(shī)與中唐以后的某些邊塞詩(shī)加以比較，就會(huì)發(fā)現(xiàn)此詩(shī)雖極寫戌邊者不得還鄉(xiāng)的怨情，但寫得悲壯蒼涼，沒(méi)有衰颯頹唐的情調(diào)，悲中有壯，悲涼而慷慨。正因如此，《涼州詞》才成為“唐音”的典型代表。

——6——

欲窮千里目，更上一層樓！

《登鸛雀樓》

王之渙

白日依山盡，黃河入海流。

欲窮千里目，更上一層樓！

此詩(shī)雖只有二十字，卻以千鈞巨椽，縮萬(wàn)里于咫尺，使咫尺有萬(wàn)里之勢(shì)。也道出了站得高才看得遠(yuǎn)的哲理，令人襟懷豪放。這首詩(shī)是唐代五言詩(shī)的壓卷之作。 

——5——

姑蘇城外寒山寺

《楓橋夜泊》

張繼

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。

姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

唐朝安史之亂后，詩(shī)人張繼途經(jīng)寒山寺時(shí)，寫下這首羈旅詩(shī)，成為寫愁的代表作。

——4——

海天愁思正茫茫

《登柳州城樓寄漳汀封連四州》

柳宗元

城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。

驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。

嶺樹(shù)重遮千里目，江流曲似九回腸。

共來(lái)百越文身地，猶自音書(shū)滯一鄉(xiāng)。

柳宗元此詩(shī)寄贈(zèng)四位共患難而天各一方的朋友，“海天愁思”中亦包括身世坎坷、世事莫測(cè)、仕途險(xiǎn)惡之嘆。于丹說(shuō)，這首詩(shī)擁有強(qiáng)大的氣魄，是柳宗元遼闊哀愁的體現(xiàn)。

——3——

吳楚東南坼，乾坤日夜浮

《登岳陽(yáng)樓》

杜甫

昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。

吳楚東南坼，乾坤日夜浮。

親朋無(wú)一字，老病有孤舟。

戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。

此詩(shī)是杜甫詩(shī)中的五律名篇，前人稱為“盛唐五律第一”。

——2——

萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)

《登高》

杜甫

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。

無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。

萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

“一篇之中，句句皆律；一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道、決不能道者”。它能博得“曠代之作”（均見(jiàn)胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》）的盛譽(yù)，是理所當(dāng)然。

——1——

昔人已乘黃鶴去

《黃鶴樓》

崔顥

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。

唐代諸多詩(shī)選，七律部分多以《黃鶴樓》開(kāi)篇或壓卷，是因?yàn)檫@首詩(shī)被后世稱為“唐人七律第一”，為歷代所推崇的珍品。

這首詩(shī)在當(dāng)時(shí)就很有名，傳說(shuō)李白登黃鶴樓，有人請(qǐng)李白題詩(shī)，他說(shuō)：“眼前有景道不得，崔顥題詩(shī)在上頭?！?nbsp;

宋詞10大巔峰之作

——10——

舊時(shí)月色

《暗香·梅》

姜夔

辛亥之冬，余載雪詣石湖。止既月，授簡(jiǎn)索句，且征新聲，作此兩曲，石湖把玩不已，使二妓肆習(xí)之，音節(jié)諧婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。

舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛？

喚起玉人，不管清寒與攀摘。

何遜而今漸老，都忘卻、春風(fēng)詞筆。

但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。

江國(guó)，正寂寂。

嘆寄與路遙，夜雪初積。

翠尊易泣，紅萼無(wú)言耿相憶。

長(zhǎng)記曾攜手處，千樹(shù)壓、西湖寒碧。

又片片、吹盡也，幾時(shí)見(jiàn)得？

《暗香》《疏影》都是文學(xué)史上著名的詠物詞，曾被譽(yù)為姜夔詞的代表作。張炎在《詞源》中說(shuō)：“詩(shī)之賦梅，唯和靖（林逋）一聯(lián)（指'疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏’）而已，世非無(wú)詩(shī)，無(wú)能與之齊驅(qū)耳。詞之賦梅，唯白石《暗香》《疏影》二曲，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，自立新意，真為絕唱?！?/p>

——9——

千金縱買相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴

《摸魚(yú)兒》

辛棄疾

淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。

更能消、幾番風(fēng)雨。匆匆春又歸去。

惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)。

春且住。見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草無(wú)歸路。

怨春不語(yǔ)。

算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹風(fēng)絮。

長(zhǎng)門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。

蛾眉曾有人妒。

千金縱買相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴。

君莫舞。君不見(jiàn)、玉環(huán)飛燕皆塵土。

閑愁最苦。

休去倚危欄，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處。

表面看，這首詞寫得“婉約”，實(shí)際上卻極哀怨，極沉痛，寫得沉郁悲壯，曲折盡致。似乎可以用“肝腸似火，色貌如花”八個(gè)字，來(lái)作為這首《摸魚(yú)兒》詞的評(píng)語(yǔ)。

——8——

錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)

《釵頭鳳》

陸游

紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。

東風(fēng)惡，歡情薄。

一懷愁緒，幾年離索。

錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)！

春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。

桃花落，閑池閣。

山盟雖在，錦書(shū)難托。

莫、莫、莫！

附：唐婉《釵頭鳳》

世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。

曉風(fēng)干，淚痕殘。

欲箋心事，獨(dú)語(yǔ)斜欄。

難、難、難！

人成各，今非昨，病魂常似秋千索。

角聲寒，夜闌珊。

怕人詢問(wèn)，咽淚裝歡。

瞞、瞞、瞞！

詞的背后是陸游與與唐婉的愛(ài)情悲劇，詞中情境，是兩人被迫分開(kāi)后，在禹跡寺南沈園的一次偶然相遇，飽含著眷戀之深和相思之切，滿是怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚癡情，催人淚下。

——7——

二十四橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲。

《揚(yáng)州慢》姜夔

淳熙丙申至日，予過(guò)維揚(yáng)。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有《黍離》之悲也。

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。

過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青。

自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。

漸黃昏，清角吹寒，都在空城。

杜郎俊賞，算而今、重到須驚。

縱豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情。

二十四橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲。

念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生。

這首詞是姜夔的代表作，全詞洗盡鉛華，用雅潔洗練的語(yǔ)言，描繪出凄淡空蒙的畫面，筆法空靈，寄寓深長(zhǎng)，聲調(diào)低婉，具有清剛峭拔之氣勢(shì)、冷僻幽獨(dú)之情懷。人稱姜夔詞風(fēng)清雅空靈，此詞表現(xiàn)得非常突出。

——6——

想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎。

《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》

辛棄疾

千古江山，英雄無(wú)覓，孫仲謀處。

舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去。

斜陽(yáng)草樹(shù)，尋常巷陌，人道寄奴曾住。

想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，贏得倉(cāng)皇北顧。

四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路。

可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。

憑誰(shuí)問(wèn)，廉頗老矣，尚能飯否？

這首詞中用典雖多，卻用得天衣無(wú)縫、恰到好處。用典多并不是辛棄疾的缺點(diǎn)，而正體現(xiàn)著他在語(yǔ)言藝術(shù)上的特殊成就。全詞豪壯悲涼，義重情深，放射著愛(ài)國(guó)主義的光輝。明代楊慎在《詞品》中說(shuō)：“辛詞當(dāng)以京口北固亭懷古《永遇樂(lè)》為第一?！?/p>

——5——

今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

《雨霖鈴》

柳永

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。

都門帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。

執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。

念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)。

今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。

便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？

此詞將情人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻、凄婉動(dòng)人，是抒寫別情的千古名篇，也是柳詞及婉約詞的代表作。這首詞影響很大，是宋元時(shí)期廣泛流傳的“宋金十大曲”之一。

——4——

但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟

《水調(diào)歌頭》

蘇軾

丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉，作此篇，兼懷子由。

明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天。

不知天上宮闕，今夕是何年。

我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。

起舞弄清影，何似在人間。

轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠。

不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓。

人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。

但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。

此詞思想深刻而境界高逸，充滿哲理，是蘇軾詞的典范之作。胡仔《漁隱叢話后集》卷三十九云：中秋詞，自東坡《水調(diào)歌頭》一出，余詞俱廢。

——3——

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

《聲聲慢》

李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？

雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？

守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

這次第，怎一個(gè)、愁字了得。

劉乃昌《宋詞三百首新編》說(shuō)：“全詞語(yǔ)言家常，感受細(xì)膩，形容盡致，講究聲情，巧用疊字，更以舌齒音交加更傳，傳達(dá)幽咽凄楚情悰，腸斷心碎，滿紙嗚咽，撼人心弦。”無(wú)怪古人譽(yù)為“千古創(chuàng)格”“絕世奇文”（《冷廬雜識(shí)》卷五）。

——2——

待從頭、收拾舊山河，朝天闕！

《滿江紅》

岳飛

怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。

抬望眼，仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈。

三十功名塵與土，八千里路云和月。

莫等閑、白了少年頭，空悲切！

靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時(shí)滅。

駕長(zhǎng)車，踏破賀蘭山缺。

壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。

待從頭、收拾舊山河，朝天闕！

這首詞表達(dá)出岳飛“精忠報(bào)國(guó)”的英雄之志，迸發(fā)出一種浩然正氣、英雄氣概，情調(diào)激昂，慷慨壯烈，充分表現(xiàn)出中華民族不甘屈辱、奮發(fā)圖強(qiáng)、雪恥若渴的精神，成為千古名篇。

——1——

人生如夢(mèng)，一樽還酹江月。

《念奴嬌·赤壁懷古》

蘇軾

大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物。

故壘西邊，人道是、三國(guó)周郎赤壁。

亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。

江山如畫，一時(shí)多少豪杰。

遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。

羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。

故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。

人生如夢(mèng)，一樽還酹江月。

此詞是蘇軾詞及豪放詞的代表作。全詞借古抒懷，雄渾蒼涼，大氣磅礴，筆力遒勁，境界宏闊，將寫景、詠史、抒情融為一體，給人以撼魂蕩魄的藝術(shù)力量，被譽(yù)為“古今絕唱”。

元曲10大巔峰之作

——10——

燈半昏時(shí)，月半明時(shí)。

《雙調(diào)·蟾宮曲》春情

徐再思

平生不會(huì)相思，才會(huì)相思，便害相思。

身以浮云，心如飛絮，氣若游絲。

空一縷余香在此，盼千金游子何之？

證候來(lái)時(shí)，正是何時(shí)？

燈半昏時(shí)，月半明時(shí)。

只有時(shí)光荏苒之后，忽然情到深處、痛處、折磨處，才知何謂相思。

——9——

竹籬茅舍人家。

《雙調(diào)·沉醉東風(fēng)》閑居

盧摯

恰離了綠水青山那搭，早來(lái)到竹籬茅舍人家。

野花路畔開(kāi)，村酒槽頭榨。

直吃的欠欠答答。

醉了山童不勸咱，白發(fā)上黃花亂插。

綠水青山依舊，卻已不是故國(guó)。只好騙了自己，到茅舍人家去暫時(shí)寄存自己的心。

——8——

兩個(gè)功名字，千古興亡事

《仙呂·寄生草》飲

白樸

長(zhǎng)醉后方何礙，不醒時(shí)有甚思。

糟醃兩個(gè)功名字，醅淹千古興亡事，曲埋萬(wàn)丈虹霓志。

不達(dá)時(shí)皆笑屈原非，但知音盡說(shuō)陶潛是。

人生不得志，往往如是。

——7——

興，百姓苦！亡，百姓苦！

《中呂·山坡羊》潼關(guān)懷古

張養(yǎng)浩

峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。

望西都，意躊躇，傷心秦漢經(jīng)行處。

宮闕萬(wàn)間都做了土。

興，百姓苦！亡，百姓苦！

一顆憂國(guó)憂民心，懷古傷今，堪比屈原。

——6——

心待足時(shí)名便足。

《山坡羊·失題》

薛昂夫

大江東去，長(zhǎng)安西去，為功名走遍天涯路。

厭舟車，喜琴書(shū)，早星星鬢影瓜田暮。

心待足時(shí)名便足。

高，高處苦；低，低處苦。

“早星星鬢影瓜田暮”。早星，衰鬢，瓜田，暮色，斜斜長(zhǎng)長(zhǎng)的影子躺倒在地上……

——5——

笑加加的談今論古。

《雙調(diào)》沉醉東風(fēng)

胡祗遹

漁得魚(yú)心滿愿足，樵得樵眼笑眉舒。

一個(gè)罷了釣竿，一個(gè)收了斤斧。

林泉下偶然相遇，是兩個(gè)不識(shí)字漁樵士大夫。

他兩個(gè)笑加加的談今論古。

這首曲子里滿是笑意。古今多少事，都付笑意中。

——4——

閑快活！爭(zhēng)甚么？

《南呂·四塊玉》閑適

關(guān)漢卿 

適意行，安心坐，

渴時(shí)飲饑時(shí)餐醉時(shí)歌，困來(lái)時(shí)就向莎茵臥。

日月長(zhǎng)，天地闊，

閑快活！

舊酒投，新醅潑，

老瓦盆邊笑呵呵，共山僧野叟閑吟和。

他出一對(duì)雞，我出一個(gè)鵝，

閑快活！

意馬收，心猿鎖，

跳出紅塵惡風(fēng)波，槐陰午夢(mèng)誰(shuí)驚破？

離了利名場(chǎng)，鉆入安樂(lè)窩，

閑快活！

南畝耕，東山臥，

世態(tài)人情經(jīng)歷多，閑將往事思量過(guò)。

賢的是他，愚的是我，

爭(zhēng)甚么？

四首“閑適”是最能代表元曲風(fēng)格的——以小品文字寫隱逸閑適和人生感悟，幾達(dá)極致。

——3——

斷腸人在天涯。

《越調(diào)·天凈沙》秋思

馬致遠(yuǎn)

枯藤老樹(shù)昏鴉，

小橋流水人家，

古道西風(fēng)瘦馬。

夕陽(yáng)西下，

斷腸人在天涯。

這首曲應(yīng)寫于馬致遠(yuǎn)中年時(shí)，他年輕時(shí)也曾熱衷功名，奔波漂泊二十年后終于看透很多事，是一個(gè)滿心傷痕的寡寞男子。

——2——

總是離人淚。

《正宮·端正好》

王實(shí)甫（《西廂記》）

碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，

北雁南飛。

曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉，總是離人淚。

在很久以后，一起回憶，當(dāng)年那個(gè)糾結(jié)的身影，那段相思的日子，那曾經(jīng)年輕有夢(mèng)的黃昏，甚至那冷冷的秋風(fēng)。

——1——

幾句杜陵詩(shī)，一幅王維畫。

《雙調(diào)·慶東原》江頭記事

曹明善

低茅舍，賣酒家，客來(lái)旋把朱簾掛。

長(zhǎng)天落霞，方池睡鴨，老樹(shù)昏鴉。

幾句杜陵詩(shī)，一幅王維畫。

猿休怪，鶴莫猜，探春偶到南城外。

池魚(yú)就買，園蔬旋摘，村務(wù)新開(kāi)。

省下買花錢，拚卻還詩(shī)債。

閑乘興，過(guò)小亭，沒(méi)三杯著甚資談柄。

詩(shī)題小景，香銷古鼎，曲換新聲。

標(biāo)致似劉伶，受用如陶令。

這首曲子寫的是桃花源，是心中癡念的想，歲月靜好如流水……

一、唐詩(shī)

唐詩(shī)一般指的是格律詩(shī)。格律詩(shī)是成于唐并盛于唐的一種講究格律的詩(shī)體，所以唐人就把它叫做今體詩(shī)或近體詩(shī)。它分為律詩(shī)、絕句和排律三類，根據(jù)每句字?jǐn)?shù)的不同，又可分為五律、七律，五絕、七絕，排律五種。

五言律詩(shī)：每句五字，四聯(lián)八句，偶句押韻，一韻到底，講究平仄，中間兩聯(lián)對(duì)仗。

七言律詩(shī)：是在五言的每句前面加上平仄相對(duì)的兩字。

絕句：則是絕取律詩(shī)的一半。有四種絕法：一、二、七、八句，三、四、五、六句，一、二、三、四句，五、六、七、八句。

二、宋詞

詞是成于唐，盛于宋的一種配樂(lè)歌唱的詩(shī)體。開(kāi)始叫曲子，后來(lái)也叫樂(lè)府。它的句子長(zhǎng)短隨歌調(diào)而改變，又叫長(zhǎng)短句。內(nèi)容多寫詩(shī)之外的風(fēng)花雪月、兒女情長(zhǎng)，又叫詩(shī)余。

每首詞都有一個(gè)曲調(diào)名稱，叫詞牌。詞牌規(guī)定著該首詞的字?jǐn)?shù)、句數(shù)和平仄聲韻。調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲。詞牌約有八百多種。

分小令（58字內(nèi)）、中調(diào)（59－90字）、長(zhǎng)調(diào)（91字上）三類。詞的分段叫“片”或“闋”，如果是三段以上則叫一疊、二疊、三疊……

三、元曲

元曲有大概念和小概念之別。大概念的元曲包括元雜劇和散曲，散曲又包括套數(shù)（散套）和小令。散曲相當(dāng)于元雜劇的一折，但無(wú)賓白科介，即一套曲子組成的清唱。小概念的元曲是小令，小令即單只曲子，我們平常所講的元曲指的就是小令。

元曲是元代興起的一種配樂(lè)歌唱的詩(shī)歌體裁。

元曲四大家指關(guān)漢卿、鄭光祖、馬致遠(yuǎn)和白樸。

元曲四大悲?。骸陡]娥冤》關(guān)漢卿《漢宮秋》馬致遠(yuǎn)《趙氏孤兒》紀(jì)君祥《梧桐雨》白樸

元曲四大愛(ài)情?。骸栋菰峦ぁ逢P(guān)漢卿《西廂記》王實(shí)甫《墻頭馬上》白樸《倩女離魂》鄭光祖

元曲興起并代表這一時(shí)期文學(xué)的最高成就，就其本身而言則是由于元曲確立并完善了體制形式，曲的體制具體表現(xiàn)為以下六個(gè)方面：

1、宮調(diào)宮調(diào)是指中國(guó)古代音樂(lè)的調(diào)式，曲與宮調(diào)出于隋唐燕樂(lè)，南北曲常用的有五宮四調(diào)，通稱九宮或南北九宮，包括有正宮、中呂宮、南呂宮、仙呂宮、黃鐘宮（五宮）、大面調(diào)、雙調(diào)、商調(diào)、越調(diào)（四調(diào)），曲的每一個(gè)宮調(diào)都有各自的風(fēng)格，或傷悲或雄壯，或纏綿或沉重。元曲中的戲曲套數(shù)和散曲套數(shù)，是由兩支以同一宮調(diào)的不同曲牌相聯(lián)而成。

2、曲牌：俗稱“曲子”，是對(duì)各種曲調(diào)的泛稱，各有專名，如《點(diǎn)絳唇》、《山坡羊》等總數(shù)很多，元代北曲共335個(gè)，每一個(gè)曲牌都有一定的曲調(diào)、唱法，同時(shí)也規(guī)定了該曲的字?jǐn)?shù)、句法、平仄等。據(jù)此可以填寫新曲詞，曲牌大都來(lái)自民間，一部分由詞發(fā)展而來(lái)，故曲牌名也有和詞牌名相同的，但是內(nèi)容并不完全一致。此外，還有專供演奏的曲牌，但大多只有曲調(diào)而無(wú)曲詞。

3、曲韻：元曲在押韻方面嚴(yán)守《中原音韻》十九部的要求而分平、上、去，用韻上有以下特點(diǎn)：平仄通押，不避重韻，一韻到底，借韻、暗韻、贅韻、失韻。

4、平仄：曲在用字的平仄上比詩(shī)詞更嚴(yán)，而特別注重每首末句的平仄。

5、對(duì)仗：曲的對(duì)仗要求比較自由，可平仄相對(duì)，也可平聲相對(duì)，即平聲對(duì)平聲，仄聲對(duì)仄聲。曲的對(duì)仗形式有“兩字對(duì)”、“首尾對(duì)”、“襯字對(duì)”等十三種，在語(yǔ)言的運(yùn)用和詞序組合上有許多特點(diǎn)，主要表現(xiàn)在：有工對(duì)也有寬對(duì)，但寬對(duì)的現(xiàn)象更普遍；句中自為對(duì)；錯(cuò)綜成對(duì)或倒字為對(duì)，如“忠臣不怕死，怕死不忠臣”；以俗語(yǔ)入對(duì)。

6、襯字：曲與詞最顯著的區(qū)別是有無(wú)襯字，有襯字的是曲，沒(méi)有襯字的是詞。所謂“襯字”指的是在曲律規(guī)定必須的字?jǐn)?shù)之外所增加的字，它不受音韻、平仄、句式等曲律的限制，襯字一般用于句首。

“詞”又稱為“長(zhǎng)短句”，是有別于詩(shī)的一種藝術(shù)形式，一般按照固定的字?jǐn)?shù)和平仄、韻律要求，配合著一定的曲調(diào)唱誦。早在唐朝時(shí)后，就有少量詞作品問(wèn)世。而到了宋朝，詞的發(fā)展達(dá)到巔峰。由于宋朝本身的經(jīng)濟(jì)和文化都相當(dāng)發(fā)達(dá)，文人的地位也很高，為這種文學(xué)藝術(shù)的提升打下基礎(chǔ)；另一方面，宋朝時(shí)候國(guó)家積弱，對(duì)外戰(zhàn)爭(zhēng)連連失敗，所謂“國(guó)家不幸詩(shī)家幸”，劇烈的動(dòng)蕩也催生了一批嘆息個(gè)人沉淪，或感慨國(guó)家興衰的詞作品。

宋詞按照風(fēng)格，基本可以分為婉約派和豪放派。婉約派的代表人物，有南唐后主李煜，女詞人李清照，以及柳永、秦觀等人。其詞風(fēng)清揚(yáng)柔和，溫情萬(wàn)種。豪放派則以北宋的蘇東坡和南宋的辛棄疾為代表人物，詞風(fēng)似金戈鐵馬，鏗鏘有聲。尤其南宋以后，朝廷偏安，外敵入侵，使得許多豪放詞人，都發(fā)出了悲壯的強(qiáng)音。除了辛棄疾外，張孝祥、陳亮等人也是豪放派中的活躍分子。民族英雄岳飛雖然一生留下作品很少，但其一闋《滿江紅》：怒發(fā)沖冠，憑欄處，瀟瀟雨歇……豪邁悲壯，堪稱是豪放派的經(jīng)典代表作。不過(guò)，也有人考證認(rèn)為，這首詞是后人偽托岳飛之名作的。 

宋詞和唐詩(shī)一樣，也是中國(guó)古化長(zhǎng)河中璀璨奪目的一朵浪花。在中國(guó)文學(xué)史上，唐詩(shī)、宋詞、元曲、明清小說(shuō)，組成了各個(gè)時(shí)代精品的合奏曲。

由于詞是要配合著曲調(diào)來(lái)唱的，每一首曲調(diào)，稱為一個(gè)“詞牌”。而每個(gè)詞牌對(duì)應(yīng)的詞，其總共多少句，每一句各有多少字，哪些字要求押韻，都有嚴(yán)格規(guī)定。所以宋詞的格律要求，絲毫不比唐詩(shī)低。

宋詞共有上千個(gè)詞牌。根據(jù)每個(gè)詞牌字?jǐn)?shù)的多少，還可以分為小令（58字以下）、中調(diào)（59~90）、長(zhǎng)調(diào)（90以上）。