■本報(bào)記者曹之光浦東報(bào)道

　　法國(guó)收藏家伊莎貝爾和讓-康拉德·勒梅特是國(guó)際收藏界的一對(duì)伉儷，他們收藏影像藝術(shù)作品已有20年，迄今已收藏有150多部影像作品。權(quán)威的國(guó)際藝術(shù)收藏?cái)?shù)據(jù)庫拉里名單收錄了他們的藏品，并排在影像和新媒體藝術(shù)收藏者的前10名。為了展示影像作品，喜瑪拉雅美術(shù)館變了模樣：23臺(tái)放映機(jī)以及墻壁和幕布把展廳分隔為一個(gè)個(gè)觀影空間，仿佛變成了夫婦邀請(qǐng)朋友觀看作品的客廳。

　　進(jìn)入美術(shù)館，觀眾首先遇見的便是“透納獎(jiǎng)”得主馬克·沃林格的作品《王國(guó)的門檻》。沃林格的鏡頭對(duì)準(zhǔn)倫敦城市機(jī)場(chǎng)出入境區(qū)的自動(dòng)出入口——亦即英國(guó)領(lǐng)土的“出入口”。這件作品仿佛在與參觀者對(duì)話：“你準(zhǔn)備好進(jìn)入影像藝術(shù)的王國(guó)了嗎？”

　　令人印象深刻的還有中國(guó)藝術(shù)家楊福東的作品《后房：嘿，天亮了》，片中四個(gè)主角一同抽煙、打哈欠、敲背、拿著木劍揮舞，他們嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度和不明所以的舉動(dòng)形成強(qiáng)烈對(duì)比，表現(xiàn)出現(xiàn)代社會(huì)里一些原有的民間習(xí)俗變得毫無意義。智利藝術(shù)家恩里克·拉米雷茲的《行走的男人》，則在海天相連的絕美鹽湖前重現(xiàn)了一個(gè)超現(xiàn)實(shí)唯美的夢(mèng)……展覽以中國(guó)藝術(shù)家劉真辰的作品《別了》結(jié)尾：豪華游輪“瑪麗女王2號(hào)”正準(zhǔn)備出發(fā)，乘客向著大陸揮手告別，場(chǎng)景中卻彌漫著一種道不明的憂愁：“啟程，告別，是否還會(huì)再見？”

　　有意思的是，展覽作品最短的只有一分鐘時(shí)長(zhǎng)，最長(zhǎng)的達(dá)到50多分鐘，如果要完整看完23件作品，觀眾至少要花上5小時(shí)51分鐘57秒。

　　“乏味的影片三分鐘也會(huì)嫌長(zhǎng)，動(dòng)人的影像兩小時(shí)仍然讓人意猶未盡?！痹诶彰诽胤驄D眼中，影像藝術(shù)的魅力是無限的，因此展覽也“不以時(shí)長(zhǎng)論英雄”。過去20年里，夫婦倆因?yàn)楣ぷ鞒３Ｔ谑澜绺鞯芈眯?，旅途中就?huì)與各國(guó)藝術(shù)家接觸，收藏心儀的影像作品。將它們收入囊中后，這些作品并沒有被束之高閣，他們會(huì)邀請(qǐng)朋友在客廳中觀賞。此外，他們也很樂于將收藏帶往世界各地的藝術(shù)場(chǎng)館進(jìn)行公開放映?！斑@種感覺就好像和朋友在一起看球賽一樣?！弊?康拉德·勒梅特表示。

　　上海喜瑪拉雅美術(shù)館館長(zhǎng)李龍雨認(rèn)為，從上世紀(jì)六十年代開始，隨著電視與電視媒體的迅速普及，使電視也成為了西方主流大眾文化的象征，客廳中的電視成為家庭的核心，并潛移默化地控制了人們的思想。當(dāng)時(shí)有一批藝術(shù)家參與“反電視運(yùn)動(dòng)”，努力破除電視中的敘事性與娛樂化傾向，轉(zhuǎn)而以影像為媒介，進(jìn)行一些藝術(shù)概念上的實(shí)踐與探索，這就是影像藝術(shù)的起源，也正是其與普通電影電視的區(qū)別。

　　“影像藝術(shù)進(jìn)入了美術(shù)館，是否也能進(jìn)入電影院？”許多觀眾對(duì)此抱有期待。以作品《幕布！》參展并且現(xiàn)身在展覽現(xiàn)場(chǎng)的法國(guó)藝術(shù)家麥德爾·福蒂納認(rèn)為：“美術(shù)館中是人潮涌動(dòng)的，而電影院則能使人們更加集中精力欣賞藝術(shù)。相信未來會(huì)有影像藝術(shù)進(jìn)入電影院的機(jī)會(huì)?！?p style="line-height: 25px; font-size: 14px;">　　2006年創(chuàng)立的“中法文化之春”是中國(guó)與法國(guó)之間舉辦的年度文化交流活動(dòng)。“2016中法文化之春”4月29日至6月29日在北京、上海、武漢、廣州等30座城市舉辦，舉行45項(xiàng)、共計(jì)150場(chǎng)活動(dòng)。本次展覽將持續(xù)至6月26日。