宋朝的書籍及詩歌里常有關(guān)于“悍婦”的人物描寫，“胭脂虎”、“河?xùn)|吼”等怕老婆的故事皆出自宋代。這兩個帶有“女權(quán)主義”意味的人物形象，足以證實(shí)宋朝婦女的強(qiáng)勢。

“女權(quán)主義”的發(fā)展這與當(dāng)時的社會生活狀況息息相關(guān)。北宋與其他朝代最大的不同在于其人性意識的覺醒，這種覺醒體現(xiàn)為兩類人地位的空前飛騰：一是文人，二是女人。

文人自不用說。在宋朝的女性中，那些有傍身技藝的女性不但擁有一份穩(wěn)定的職業(yè)，她們更用才干和勤勞實(shí)現(xiàn)了夢想，眷顧了家庭，博得了社會地位。

皇家藝人

在宋朝，皇宮內(nèi)每當(dāng)逢年過節(jié)、喜慶祝壽，都時興請戲班子或藝人表演熱鬧一番，而這些皇家演出團(tuán)隊(duì)當(dāng)中，大多都是由年輕女性撐場子。這些年方二八的女性但凡出現(xiàn)在市井場所，必然會引起極大的轟動：有些年輕男子會興奮地吹口哨，有些則爭先恐后地送花獻(xiàn)水果……市民們追星的熱情一點(diǎn)都不亞于現(xiàn)代。

從史籍記載的東京、臨安兩大城市的“御前應(yīng)制”看，皇家召集最多的就是女藝人。那些小唱、嘌唱、叫果子、雜劇、傀儡演出等都由女藝人領(lǐng)銜擔(dān)綱。她們個個有真本事，吹奏打器、舞槍弄棍、填詞作賦，無一不精，有些還能當(dāng)眾表演騎驢擊球、打鼓擊樂、射擊、雜劇等，這些女藝人是名副其實(shí)的百樣技藝集于一身的演出家。

美廚娘

廚房向來是女性施展拳腳的天地。在宋朝的廚房里，有一群這樣的女性：她們不但廚藝精湛，用一雙纖纖玉手，為那些挑剔的門客烹調(diào)著各種佳肴；而且外表出眾，能書會算，可謂才貌雙全。

宋朝《江行雜錄》曾記錄過一位廚娘的生活細(xì)節(jié)：做菜時，她將華麗的錦裳換成素衣花裙，切菜斬肉“運(yùn)斤成風(fēng)”。其所配餐具，皆金銀所制。客人頻頻舉筷，盤中美食頃刻間被分食干凈，主人面露喜色，自感倍兒有面子。宴畢，主人酬以帛百匹、銀數(shù)百兩以表謝意。

女手藝人

不懂歌舞藝，不精曉廚藝，都不要緊，只要學(xué)會一門手藝，宋代婦女到職場上照樣可以如魚得水。

在古代，手藝人足以靠一技之長活出自己的一片天地，女手藝人也不例外。她們可以是供過人、身邊人、拆洗人，也可以是堂前人、針線人。無論是手藝還是收入，他們都絲毫不遜色于歌舞藝人。

宋《單符郎全州佳偶》中說：當(dāng)時有一位名為李英的針線人，靠縫補(bǔ)刺繡為生，手藝十分了得，即使在黑暗中縫紉，也分毫不差。某日，一位踏青的郡王，偶然看見一女子腰間掛了一條手繡腰帶，大為欣賞，派人一打聽，方知該女子是臨安橋下“璩家裝裱古今書畫”店家18歲的女兒璩秀秀。郡王從她的手藝中即判斷出秀秀定是一位賢惠的女子，遂接她進(jìn)了府中，兩人喜結(jié)連理。

宋朝的女性是幸運(yùn)的，她們可以憑借手藝搖身一變，成為職場寵兒，成為人生的主導(dǎo)者。不過，這一切的幸運(yùn)，最初還要緣于宋朝就業(yè)政策的寬松，給了女性充分施展拳腳的空間。