克勞德·莫奈（Claude Monet，1840年11月14日－1926年12月5日），法國(guó)最重要的畫(huà)家之一，印象派的理論和實(shí)踐大部分都有他的推廣。莫奈擅長(zhǎng)光與影的實(shí)驗(yàn)與表現(xiàn)技法。他最重要的風(fēng)格是改變了陰影和輪廓線的畫(huà)法，在莫奈的畫(huà)作中看不到非常明確的陰影，看不到突顯或平涂式的輪廓線。除此之外，莫奈對(duì)于色彩的運(yùn)用相當(dāng)細(xì)膩，他用許多相同主題的畫(huà)作來(lái)實(shí)驗(yàn)色彩與光完美的表達(dá)。莫奈曾長(zhǎng)期探索光色與空氣的表現(xiàn)效果，常常在不同的時(shí)間和光線下，對(duì)同一對(duì)象作多幅的描繪，從自然的光色變幻中抒發(fā)瞬間的感覺(jué)。 印象派運(yùn)動(dòng)可以看作是19世紀(jì)自然主義傾向的巔峰，也可以看作是現(xiàn)代藝術(shù)的起點(diǎn)。莫奈的名字與印象派的歷史密切相連。莫奈對(duì)這一藝術(shù)環(huán)境的形成和他描繪現(xiàn)實(shí)的新手法，比其他任何人貢獻(xiàn)都多。這一點(diǎn)是毋庸置疑的，印象派的創(chuàng)始人雖說(shuō)是馬奈，但真正使其發(fā)揚(yáng)光大的卻是莫奈，因?yàn)樗麑?duì)光影之于風(fēng)景的變化的描繪，已到出神入化的境地。 莫奈 -藝術(shù)特點(diǎn) 莫奈 善于從光與色的相互關(guān)系中發(fā)現(xiàn)前人從未發(fā)現(xiàn)的某種現(xiàn)象。他把全部注意力都集中在光與色上，從而找到了最適于表達(dá)光與色的明度差別變化的形式，他把這種光色明度差別變化從繪畫(huà)的各種其它因素中抽象出來(lái)，把它提到了不可攀登的高度。莫奈的視覺(jué)觀察是天才的、創(chuàng)造性的、非凡的，可是在這種觀察的背后又是什么呢？他所看見(jiàn)的東西同他所感覺(jué)和他所想象的東西之間關(guān)系又是如何的呢？ 莫奈在1874-78年間在阿爾讓特依所畫(huà)的一些畫(huà)可以回答這些問(wèn)題。如創(chuàng)作于1872年的《阿爾讓特依的帆船》。在這幅圖里中間調(diào)子代替了色彩對(duì)比，但不是借了色彩的混合，而是通過(guò)形成一種光的綜合作用的色彩分解或組合。黑色已不再出現(xiàn)于畫(huà)家的調(diào)色板，剩下的只是造成明與暗的光譜色彩，它們形成了形的實(shí)體。統(tǒng)一的色彩風(fēng)格很自然地遍及整個(gè)畫(huà)面：遠(yuǎn)景和近景，物體、水和天空，把這一切改造成為一種美妙動(dòng)人的景象，而渾然一片、不分層次的空間透視，則把這遠(yuǎn)景和近景聯(lián)成一個(gè)整體。紫色和黃色的調(diào)子同河水和天空的蔚藍(lán)色交織在一起，這些顏色的調(diào)子差別把這些自然現(xiàn)象區(qū)分得清清楚楚，而且平靜如鏡的河面，仿佛就成了天穹的基礎(chǔ)。幾何學(xué)的透視已被忘卻；它已讓空氣的不斷運(yùn)動(dòng)代替了。每一種顏色單獨(dú)看來(lái)十分柔和，它們的整體卻又是強(qiáng)烈的；出現(xiàn)在我們面前的是天邊焰火彌漫，白晝即將消逝的圖景，一條大帆船靜靜地停在一片灰色的半陰影之中。這是一個(gè)幻想家的直觀，在這煙霧繚繞、夕陽(yáng)西下、一片憂郁的氣氛之中，莫奈仿佛就是那光的生命，直接參與著它的逐漸熄滅。這是莫奈創(chuàng)作中的豐收時(shí)期，是他創(chuàng)作了色彩的傳奇。 莫奈 -藝術(shù)成就 從印象主義的產(chǎn)生、發(fā)展看，創(chuàng)始人非莫奈莫屬，但真正完全實(shí)現(xiàn)印象主義理念和技法、并且一以貫之的當(dāng)推莫奈。是他將畢生精力獻(xiàn)給了對(duì)西方畫(huà)界產(chǎn)生了重要影響的印象主義，是以他為首的一批藝術(shù)家的不懈努力，突破了此前學(xué)院派的保守思想，極大地沖擊了19世紀(jì)后半葉占據(jù)西方畫(huà)壇統(tǒng)治地位的官方藝術(shù)，從而為掀開(kāi)西方現(xiàn)代繪畫(huà)史新的一頁(yè)，作出了重要貢獻(xiàn)。為后人留下了寶貴的藝術(shù)財(cái)富。應(yīng)該說(shuō)莫奈是印象派畫(huà)家中最先獲得成功的人，盡管后來(lái)的野獸派、立體派、超現(xiàn)實(shí)主義等藝術(shù)流派，并未遵循印象派創(chuàng)立的一些原則，但創(chuàng)立這些流派的藝術(shù)家，都從印象派那里汲取過(guò)營(yíng)養(yǎng)。 另外，還要提及的是印象派的理念、技法，本是基于現(xiàn)實(shí)的觀察而提出的，但是，由于熱衷于描寫(xiě)光與色，甚至將其神秘化，從而出現(xiàn)了不顧及現(xiàn)實(shí)物象的傾向。莫奈曾說(shuō)過(guò)：作畫(huà)里，要忘掉你眼前是哪一種物體，想到的只是一小方蘭色、一小塊長(zhǎng)方形的粉紅色、一絲黃色。因此，就出現(xiàn)了畫(huà)家的創(chuàng)作中的注意力，不是集中于要表現(xiàn)的景物上，而是放到了景物周?chē)目臻g環(huán)境、光線、煙霧、氣流所產(chǎn)生的效果上，或只是局限于表達(dá)在一定條件下，景物著光給畫(huà)家留下的瞬間印象上。因此，就有可能導(dǎo)致只抓住了細(xì)微的變化，而失去了解對(duì)全局的把握；只反映了微妙的色彩層次，而忽略了景物形體的后果和全局。 印象派的創(chuàng)始人雖說(shuō)是馬奈，但真正使其發(fā)揚(yáng)光大的卻是莫奈，因?yàn)樗麑?duì)光影之于風(fēng)景的變化的描繪，幾已到走火入魔的境地。甚至到后來(lái)，他對(duì)光色的專(zhuān)注遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越物體的形象，使得物體在畫(huà)布上的表現(xiàn)消失在光色之中。也因?yàn)檫@樣，他讓世人重新體悟到光與自然的結(jié)構(gòu)。所以這一視野的嬗變，以往甚至難以想象，它所散發(fā)出的光線、色彩、運(yùn)動(dòng)和充沛的活力，取代了以往繪畫(huà)中僵死的構(gòu)圖和不敢有絲毫創(chuàng)新的傳統(tǒng)主義。 “我像小鳥(niǎo)鳴囀一樣作畫(huà)”，莫奈對(duì)他的朋友喬弗雷這樣說(shuō)。在他看來(lái)，發(fā)乎自然是真正印象派畫(huà)家的必備素質(zhì)，這句話毫無(wú)矯飾地表明了某種自發(fā)性。但這一容易令人誤解的簡(jiǎn)單解釋卻是一場(chǎng)使現(xiàn)代繪畫(huà)進(jìn)程發(fā)生了革命的激進(jìn)運(yùn)動(dòng)的關(guān)鍵所在，標(biāo)志著莫奈之前與莫奈之后繪畫(huà)藝術(shù)的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。 莫奈 -代表作品 《日出印象》、《日落》、《草地上的午餐》、《傍晚時(shí)的魯昂大教堂·棕色的和諧》、《威尼斯大運(yùn)河》、《撐傘的女人-莫奈夫人和她的女兒》、《魯昂的圣母院》、《睡蓮》（117副）、《野雞》、《翁費(fèi)勒的塞納河口》、《圣日爾曼·俄塞羅瓦教堂》、《穿日本和服的女子·卡美伊》、《穿綠衣的女子·卡美伊》、《圣拉查爾火車(chē)站》（共12副組圖）、《盧昂大教堂》、《維特尼附近的罌粟花田》、《干草堆》、《干草垛/冬季早晨時(shí)的干草堆》、《阿爾讓特依的塞納河》等。 | 
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