文/簡(jiǎn)書作者：朵娘

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被譽(yù)為“鄧麗君十王菲十劉若英＝中島美雪”的中島美雪，約有70首作品被改編為一百多首華語(yǔ)歌曲，夸張點(diǎn)說(shuō)，說(shuō)她是華語(yǔ)樂壇的大家長(zhǎng)，一個(gè)人養(yǎng)活了大半個(gè)華語(yǔ)樂壇。

網(wǎng)傳她是鄧麗君十王菲十劉若英這三人的合體，大概是因?yàn)檫@三位女神都翻唱過中島美雪的歌曲，并都唱出了一方天地。除此之外還有，范瑋琪、任賢齊等都翻唱過她的作品，并且都因翻唱她的曲目，事業(yè)更上一層樓。

她的作品，窮盡了音樂的多種風(fēng)格，有民謠、有苦情、有搖滾……在多樣化的風(fēng)格中，寄托的是中島美雪的一顆包容的、體察世情的、敏感的、多思的、憂傷又嚴(yán)峻、 大氣又輕靈、細(xì)膩入微又大膽多變的心。

她本人所展示出來(lái)的才華緯度之廣，讓她獲得許多身份和頭銜，詞作家、曲作家、歌手、作家、詩(shī)人……她的唱腔，她的作品帶給人燃燒生命的絢爛感。

然而，卻并不是所有人都熟悉這位流行音樂界的祖師奶奶，甚至是大部分人都不熟悉她。實(shí)際上，我們是聽著中島美雪長(zhǎng)大的，然而我們自己卻渾然不知。

她被翻唱的歌非常多諸如《容易受傷的女人》，《漫步人生路》，《原來(lái)你也在這里》，《傷心太平洋》，《最初的夢(mèng)想》……我們都耳熟能詳，甚至是KTV必點(diǎn)之歌。然而，我們就是不知她。

當(dāng)前瀏覽器不支持播放音樂或語(yǔ)音，請(qǐng)?jiān)谖⑿呕蚱渌麨g覽器中播放 容易受傷的女人 王菲 - 最菲

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我深入了解中島美雪源于一則視頻。

這條視頻每年都會(huì)刷爆文藝女青年們的朋友圈。那就是她和有民謠教父之稱的吉田拓郎的對(duì)唱視頻。

傳說(shuō)美雪年輕時(shí)非常迷戀拓郎，就如劉若英留戀陳升，但吉田拓郎不是陳升，他對(duì)美雪沒有師徒情懷，中島美雪更不是劉若英。

劉若英能被陳升一句話說(shuō)哭，美雪卻在吉田拓郎60歲的紀(jì)念演唱會(huì)上，在分手31年后的相會(huì)上表現(xiàn)非常大度自如。沒有眼淚，自始至終都是淡淡的微笑。穿著白襯衫的美雪緩緩走來(lái)，神情滿是小女生般的羞澀，矜持和緊張。

劉若英與陳升的感情，用她自己的話來(lái)說(shuō)是：你總會(huì)有九十歲的時(shí)候，我也會(huì)有八十歲的時(shí)候，到那個(gè)時(shí)候，我不奢望我的樹長(zhǎng)的比其他人高，也不需要長(zhǎng)的跟他人一般高，我只確定，我的樹頂能遙遙見的著你的樹頂就夠了！

但美雪與吉田拓郎，則像兩棵共同成長(zhǎng)的樹， 互相仰望，當(dāng)枝繁葉茂時(shí)，在天空交接相會(huì)。

當(dāng)兩人雙雙升級(jí)為大神的時(shí)候，49歲的拓郎向美雪邀歌，要美雪幫他寫一道，味道要是“沒有了夢(mèng)想，像遺書一樣的歌曲”，于是美雪給他寫了這首《永遠(yuǎn)の噓をついてくれ（請(qǐng)給我永遠(yuǎn)的謊言）》，這是她為他寫的唯一一首歌，有人剖析說(shuō)這是一首寫給拓郎的情歌。

歌詞是這樣開始的：聽說(shuō)紐約正在下著細(xì)雨，應(yīng)該趕得上成田機(jī)場(chǎng)去那里的班次，我可以找遍朋友借到旅費(fèi)，總之要去總能去，即使是紐約……

她作為嘉賓出場(chǎng)，松散的長(zhǎng)發(fā)，隨性的打扮，款款上臺(tái)，她的歌聲豪爽大氣，他在旁邊動(dòng)情的撥弄著吉他，沒有花了妝容的動(dòng)情哭泣，他們只是彼此微笑，然后在眾人的掌聲中握手道別。

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美雪是未婚高齡文藝女青年，她蓬勃的創(chuàng)作生命力應(yīng)該是她如此美麗的主要原因。當(dāng)年喜歡過的男人寫不出歌來(lái)了，她卻依然像少女一樣，明媚，陽(yáng)光，嬌羞，依然在唱，依然在寫，依然對(duì)這個(gè)世界的好奇和羞怯。

我自認(rèn)為她是李清照十林青霞的合體。她才華橫溢，寫詞作曲唱歌作詩(shī)，就是人比黃花瘦的美女詞人。

少女時(shí)代的李清照不僅天資聰明，而且生性活潑、放蕩不羈，常常大醉而歸。她的《點(diǎn)絳唇》傳神地刻畫了她男孩般的生活：“蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來(lái)，襪鏟金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅?！庇腥藖?lái)了，和羞走,卻又回頭把青梅嗅。

這種感覺就像是宮崎駿所感嘆的那類女孩，“如果一個(gè)男孩大跨步的走路，我不會(huì)覺得有什么特別；而如果一個(gè)女孩走的氣宇軒昂，我會(huì)覺得那太酷了?！?/span>

我喜歡走流步的女人，輕盈俏皮，卻又帶著一種中性的硬朗，林青霞如此，亦舒師太愛極的施南生女士、方盈女士也是如此，中島美雪更是如此。這類女人，即使不施粉黛，依然美麗可人，靈氣十足，同時(shí)還有雌雄同體的瀟灑勁。

與舊日戀人同臺(tái)演奏，曲末，中島美雪向觀眾與吉田拓郎微笑鞠躬，后轉(zhuǎn)身，大步離開，干凈利落不回頭。那流步走得就如“倚門回首嗅青梅”的李清照一樣俏皮不羈。

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忽然想起王菲。天后一直任性的活著，無(wú)論是談戀愛，結(jié)婚，離婚，再婚，與謝霆鋒的兩度戀情……她一直都遵循自己的內(nèi)心生活，即使曲高和寡，也不隨便附庸風(fēng)雅，即使別人對(duì)她的私生活指指點(diǎn)點(diǎn)，她也自活自樂。

有的時(shí)候，能任性地去生活未嘗不是一種能力。王菲的歌唱天賦支撐她任性地“游”走在演藝圈，中島美雪也是如此。

她的才華，足以讓她活得充裕自如，讓她能“隨心所欲”的生活。哪怕是一生未婚，哪怕是要獨(dú)自照顧老母親，她也活得瀟灑自如，而根本用不上炒作。

所以，她這一生簡(jiǎn)單、干凈。 不炒作、不爭(zhēng)搶、無(wú)緋聞，不上節(jié)目的她，越活越有少女感。她通過作品抵達(dá)每一位聽眾的內(nèi)心，引起他們的共鳴，卻在歌曲之外，最大限度地保留自己。

王菲的《人間》翻唱自中島美雪《清流》。在MV中，王菲留著清爽的短發(fā)，始終保持著淡淡的微笑。有人說(shuō)這首歌本來(lái)就是中島美雪寫給王菲的，只是后來(lái)她自己填了日文詞。不管怎樣，王菲的《人間》讓我們認(rèn)識(shí)到，兩位女神從精、氣、神各方面的契合，她們的堅(jiān)毅冷靜如出一轍。

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代表中島美雪的，不僅僅是那些紅至他國(guó)的翻唱曲而已。

她作的那些詞，那些源于生活的哲理，那些微枝末節(jié)的智慧閃光點(diǎn)，總是能讓人震顫和共鳴，歌曲中有種掃除日?，嵥榈男臅缟疋?。但同時(shí)，她又能轉(zhuǎn)身站在時(shí)代的高度，比如1975年初出道時(shí)發(fā)行并成為經(jīng)典的單曲《時(shí)代》中，中島美雪就曾抒寫：

輪替著，輪替著，時(shí)代不停輪替著，

重復(fù)著分分合合這出戲。

今天不支倒地的游子們，

總有洗心革面重新出發(fā)的一刻。

這首歌成為處于經(jīng)濟(jì)危機(jī)中日本的時(shí)代之聲。當(dāng)時(shí)，處于蕭條社會(huì)環(huán)境中的人們，帶著尚未撫平的二戰(zhàn)炮火帶來(lái)的隔代創(chuàng)傷，被中島美雪的歌聲深深撫慰。

能接地氣話生活，能墊高腳安撫士氣，能輕盈能嚴(yán)肅，能說(shuō)夢(mèng)想也能淺唱生活……我想這就是60歲的中島美雪依然活在年輕人心中的原因。

當(dāng)然，這一片繁花似錦的豐收，除了天賦，也少不了辛苦耕耘。當(dāng)然也會(huì)有受挫的時(shí)候，但內(nèi)心強(qiáng)大如雌雄同體的她，會(huì)寫出給自己鼓勁吶喊的“雞湯”，比如她寫的《竹之歌》這樣的歌曲——

厚積的烏云不斷地降著大雨

雖然彎腰匍匐 但絕不折斷

若問我想變成什麼

就是那根深入地的竹林

又比如，《騎乘銀龍背上》——

騎在銀龍背上

去承受風(fēng)雨吧

就算失去了一切

人還能得到別人的援助之手。

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寫到這兒，我想探討一個(gè)問題。那就是怎樣的女人才算是幸福的女人？按照世俗期盼結(jié)婚生子過煙火生活就是幸福？這是幾百年來(lái)人們心中理想的幸福女人。按照這個(gè)衡量標(biāo)準(zhǔn)，成功而幸福的女人，大概是追捧者無(wú)數(shù)的楊瀾、貝嫂這類愛情、家庭、事業(yè)三豐收的女人。

再放至視角、胸懷都被強(qiáng)迫多元打開的當(dāng)下，大多數(shù)人大概能接受徐靜蕾這樣敢去冷凍精子而不婚的女人，卻在內(nèi)心深處給她們打上“強(qiáng)大但不值得羨慕”的不幸女人吧？

但對(duì)于美雪呢？那該另當(dāng)別論吧！與昔日戀人的視頻刷新了人們對(duì)幸福女人的定義。那略帶嬌羞，卻又落落大方，穿著白襯衣走著流步，唱著心靈之歌，帶著少女之態(tài)的美雪，即使沒有結(jié)婚，也是幸福的。