手機(jī)攝影瑣記

1、攝影是視覺(jué)的,也是時(shí)間的藝術(shù)。物象并不在預(yù)期之中等待你的拍攝。而是在不期然而然之刻觸動(dòng)你的靈感,令你急不可耐地按動(dòng)快門(mén)。

這張照片拍攝于2014年的MOMA。一位老人走到一幅裸女油畫(huà)前瞑目的瞬間被我抓拍了下來(lái)。老人與油畫(huà)中的女人原本毫無(wú)關(guān)系。但在此畫(huà)面中卻似乎構(gòu)成了一種特殊而微妙的關(guān)系。感覺(jué)老人像是這幅油畫(huà)的作者。油畫(huà)中的女人或許是他已故的夫人或情人。照片中只有兩個(gè)形象元素,但似乎卻可以引發(fā)人的無(wú)限聯(lián)想。

        回憶 2014

2、攝影也是發(fā)現(xiàn)與選擇的藝術(shù)。目睹紛雜大千世界,如何獲取有意味的圖像的關(guān)鍵,便在于發(fā)現(xiàn)和選擇。

這張照片拍攝于洛杉磯的高速公路上。我從車(chē)窗中看到地面上修路的線條痕跡,不禁聯(lián)想到了中國(guó)書(shū)法中懷素或張旭的狂草。鏡頭截取地面遠(yuǎn)處一條橫直白線與近處墨跡般的曲線形成對(duì)比關(guān)系。在保留公路具象特征的同時(shí),著重強(qiáng)化畫(huà)面的抽象感。

      路跡 2014

3、手機(jī)攝影的出現(xiàn)意味著影像民主化時(shí)代的來(lái)臨。標(biāo)志著當(dāng)年波伊斯提出的“人人都是藝術(shù)家”的觀念在今天以手機(jī)影像方式得以實(shí)現(xiàn)手機(jī)影像已然打破了攝影的專(zhuān)業(yè)壁壘,使得每個(gè)人隨時(shí)隨地都可以通過(guò)隨手拍方式展示自己對(duì)生活的感受和自己獨(dú)特的攝影觀念。

這張照片拍攝于2009年。當(dāng)時(shí)我正在開(kāi)車(chē),一只手隔著車(chē)窗拍下了車(chē)窗外的太陽(yáng)。畫(huà)面中陽(yáng)光恰好構(gòu)成一個(gè)光的十字架,令人感覺(jué)貌似天地混芒,圣光初照。那時(shí)我用的是一個(gè)iphone3手機(jī),像素不高,但對(duì)拍攝場(chǎng)景呈現(xiàn)某種特殊氣氛沒(méi)有太大問(wèn)題。

圣光 2009

4、手機(jī)攝影最大的特點(diǎn)就是方便自由。一個(gè)人如果拿著相機(jī),尤其是專(zhuān)業(yè)相機(jī)對(duì)著人肆無(wú)忌憚地拍往往會(huì)引起人的反感拒絕,甚至被要求刪除照片。用手機(jī)拍攝就可避免許多場(chǎng)合不必要的麻煩和尷尬。生活中許多場(chǎng)合并非不允許拍照,而是端著專(zhuān)業(yè)相機(jī)會(huì)顯得很扎眼,容易引起被拍攝者的注意。手機(jī)攝影則給我們提供了記錄下一些難忘的時(shí)刻便利的條件。

這張照片拍攝于2009年的年底。拍攝時(shí)我有意舍去了身邊圍著的人群,為得是強(qiáng)化當(dāng)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)微妙的氣氛。那一天對(duì)一些人來(lái)說(shuō)是個(gè)具有某種特殊意義的日子。當(dāng)時(shí)我路過(guò)空闊的街頭,那里顯得氣氛很緊張。每當(dāng)看到這張照片,當(dāng)時(shí)的情景便會(huì)歷歷在目。對(duì)于某些特殊時(shí)刻,圖像比文字更能還原當(dāng)時(shí)的情境。

  某日 2009

5、手機(jī)攝影可以稱(chēng)之為一種零距離觀察生活、記錄生活感受的視覺(jué)方式。手機(jī)攝影出現(xiàn)之前,很多細(xì)微的生活感受常常會(huì)因“不方便”而被忽略了。而手機(jī)攝影所提供的便利性極大地激發(fā)了人們觀察生活、記錄生活的興致興趣。影像的生產(chǎn)力也因此而得以極大的提高和解放。

這是晚餐后以擺拍方式完成的一幅游戲性攝影。畫(huà)面中的桌布、地面和餐刀構(gòu)成了黑、白、灰素描關(guān)系。餐刀對(duì)角線角度擱置在餐桌一角,一半在桌面上,一半懸空,以此表達(dá)了某種莫名危險(xiǎn)的心理感覺(jué)。

餐桌 2015

6、僅有興趣和熱情并不一定能拍出好照片。面對(duì)一個(gè)場(chǎng)景,一個(gè)人物,選取什么角度,用什么方式拍,拍出來(lái)的照片會(huì)很不一樣。要想拍出好照片需要不斷的技術(shù)訓(xùn)練,更需要不斷提高自身的藝術(shù)感受力。手機(jī)是隨身攜帶之物,便于隨時(shí)隨地的拍攝訓(xùn)練。重要的是持續(xù)保持拍攝的激情。

此圖拍攝的是樓頂?shù)乃E,之后在電腦中增加了一些對(duì)比,從而使畫(huà)面形象感覺(jué)更像一座水墨“浮山”。

浮山 2015

7、在我以往用過(guò)的手機(jī)類(lèi)型中,目前所用的iphone6 Plus應(yīng)當(dāng)是眼下所用的最佳選擇。其優(yōu)點(diǎn)主要是色彩明快,飽和度高。之前用過(guò)一款號(hào)稱(chēng)手機(jī)型相機(jī)王的諾基亞手機(jī),所拍攝的圖像單張畫(huà)幅可達(dá)到96M,成像效果卻感覺(jué)并不比單幅只有其三分之一大的iphone6S好。而且諾基亞似乎曝光速度反應(yīng)有點(diǎn)慢,對(duì)抓拍動(dòng)態(tài)景物是個(gè)缺點(diǎn)。但相比iphone,諾基亞的優(yōu)點(diǎn)是色調(diào)層次顯得比較豐富,有時(shí)還可以利用其特殊設(shè)置,拍攝特殊效果的照片。無(wú)論用哪類(lèi)手機(jī)拍攝,對(duì)手機(jī)攝影愛(ài)好者來(lái)說(shuō),工欲善其事,必先利其器,熟悉其功能特點(diǎn)是必不可少的功課。

這張照片拍攝于2005年的冬天。在福建屏南北村村口,一位90多歲的老人正坐在墻根椅子上曬太陽(yáng)。我走過(guò)他身邊時(shí),見(jiàn)他手里提著一個(gè)當(dāng)?shù)靥赜械氖譅t,便上前與他搭訕,并為他拍了幾張不同角度的照片。但我感覺(jué)都不如最后拍攝的這張手的特寫(xiě)顯得更有表現(xiàn)力。有時(shí)局部勝過(guò)整體。少就是多。手是一個(gè)人的第二張面孔。一雙長(zhǎng)滿(mǎn)皺紋的手似乎說(shuō)盡了這位老人一生的艱辛。

   手爐 2015

8、盲拍是我的慣用手段。所謂盲拍就是根據(jù)經(jīng)驗(yàn)將相機(jī)或手機(jī)置于不被人注意的位置,通過(guò)目測(cè)把控角度進(jìn)行拍攝。這種方法拍出來(lái)的照片常常會(huì)有意想不到的效果。因?yàn)槿硕紩?huì)自然而然形成一種拍攝習(xí)慣,在形成風(fēng)格的同時(shí)也會(huì)作繭自縛,而盲拍恰恰是一種突破積習(xí)的好方法。用手機(jī)盲拍既方便又自由。

此作攝于2008年的巴黎街頭,采用的是盲拍手法。盲拍憑得是感覺(jué),拍成什么樣事先并不很清楚。拍這張照片時(shí)大概手還處于運(yùn)動(dòng)之中,所以形象像是在電腦里PS了一樣,產(chǎn)生了一種流線型變形,因此而使畫(huà)面顯得有些出人意料。但類(lèi)似這種特殊效果的照片往往是可遇而不可求。

 偶遇 2008

9、拍攝運(yùn)動(dòng)中的人或在運(yùn)動(dòng)之中進(jìn)行拍攝,需要對(duì)所攝對(duì)象做出迅速反應(yīng)。物象轉(zhuǎn)瞬即逝,必須學(xué)會(huì)在最佳位置最佳時(shí)刻按動(dòng)快門(mén)。平時(shí)應(yīng)把手機(jī)放在順手可以摸到的衣服口袋里,需要攝影時(shí)掏出手機(jī)的同時(shí)已經(jīng)做好了按動(dòng)快門(mén)的動(dòng)作,這樣才能在最短的時(shí)間里抓拍到,讓手機(jī)鏡頭與快門(mén)同時(shí)對(duì)準(zhǔn)所攝對(duì)象呈現(xiàn)出的最佳狀態(tài)。被拍攝者運(yùn)動(dòng)速度越快,拍攝者的動(dòng)作也應(yīng)越快,但必須保證按動(dòng)快門(mén)的瞬間手機(jī)的穩(wěn)定,不然便不能保證成像效果。

此作攝于紐約MOMA。當(dāng)時(shí)我看完展覽正想出門(mén),在大廳里看到前景中的女生正從我的左邊走過(guò),我迅速舉起手機(jī)拍下了她優(yōu)美的側(cè)影。因她在行走,所以一只腳拍得有些模糊,但人物的身體曲線與背景的直線和曲線形成的對(duì)比使整體畫(huà)面顯得很有形式感。

     展廳 2015

10、學(xué)習(xí)用簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖方式拍攝景物。大到一個(gè)城市、一條街道、一座樓、一輛汽車(chē)、一堵墻、一塊石頭,小到一個(gè)枕頭、一只酒瓶、一根釘子,一絲頭發(fā),一滴水珠。無(wú)論形象大小,都需要把控角度,選擇構(gòu)圖,用鏡頭進(jìn)行取舍,將所攝物象從紛雜的場(chǎng)景中提取出來(lái)。盡可能使畫(huà)面產(chǎn)生豐富而簡(jiǎn)潔,復(fù)雜而單純的效果。后期調(diào)色則應(yīng)力求統(tǒng)一之中求變化,切莫使色調(diào)明暗失調(diào)對(duì)比過(guò)度。

這張照片攝于紐約帝國(guó)大廈的樓頂。我選取最具代表性的一角，把鏡頭壓低,以使城市感覺(jué)更加無(wú)邊無(wú)沿。紐約是一個(gè)充滿(mǎn)動(dòng)感 而刺激的城市,行走在曼哈頓森林般的摩天大樓下的街道上,時(shí)常會(huì)因人的渺小而產(chǎn)生迷失感;而登上帝國(guó)大廈俯瞰全城,則會(huì)感覺(jué)整個(gè)城市像積木一樣井然有序。并因此便會(huì)感嘆人類(lèi)創(chuàng)造性之偉大。

紐約 2015

11、我喜歡拍攝獨(dú)處狀態(tài)者。因?yàn)閺谋举|(zhì)上說(shuō),所有人都是孤獨(dú)的。人只有獨(dú)處時(shí)才會(huì)呈現(xiàn)其本真狀態(tài)。拍攝人像時(shí),通常我都會(huì)要求被拍攝者去除面部表情,放空思想。表情在我看來(lái)是一種多余的情緒偽裝。構(gòu)圖上我喜歡把人物置于畫(huà)面的一側(cè),而非中心位置,并讓被拍攝者的視線朝向畫(huà)面之外。人物之外留下較大空間會(huì)給人提供更多想象的余地。這種構(gòu)圖方法來(lái)自于對(duì)中國(guó)寫(xiě)意畫(huà),尤其是八大山人繪畫(huà)構(gòu)圖特色的體悟。

此幅攝于福建屏南的一個(gè)古老幽靜山村里。我們的到來(lái)打破了那里的寧?kù)o。畫(huà)面中的男子似乎有些自閉。在我們與村民聊天過(guò)程中，他一動(dòng)不動(dòng)坐在一個(gè)角落里悶聲不響,因此他引起了我的注意。離開(kāi)那里時(shí),我有些冒犯地用手機(jī)鏡頭對(duì)準(zhǔn)了他。他怔怔地盯著我的鏡頭看,但卻仍然一聲不吭。拍攝人像,尤其是拍孤獨(dú)怪癖者,將主體人物偏置一邊比放在中間似乎更能凸顯人物的性格和特點(diǎn)。

孤獨(dú) 2015

12、攝影首先是視覺(jué)的藝術(shù),所以畫(huà)面構(gòu)圖要有視覺(jué)美感;攝影同時(shí)也是一種制幻的藝術(shù),所以觀察景物取景立意都要充分發(fā)揮想象力。一位好攝影家應(yīng)當(dāng)像一個(gè)初見(jiàn)世界的兒童一樣,擁有一顆純真好奇之心,才能隨時(shí)隨地發(fā)現(xiàn)物象之美,也才能把尋常之物拍出新意。有意味的形式與有意義的物象全部隱藏于我們的日常生活之中。發(fā)現(xiàn)它們,用鏡頭賦予其獨(dú)特性是攝影藝術(shù)家的職責(zé)。

這張照片攝于濟(jì)南。畫(huà)面中的相框其實(shí)是一個(gè)街道社區(qū)公告欄,我選取畫(huà)框一角,讓畫(huà)框外的墻面與其構(gòu)成分割有序的抽象幾何形。藍(lán)白色彩對(duì)比之下,使人感覺(jué)窗外貌似馬爾代夫的藍(lán)海一片。

   幻景 2015

13、攝影藝術(shù)中的自拍,是攝影家繼承仿效繪畫(huà)史自畫(huà)像傳統(tǒng),將自拍視為一種探索自我意識(shí),突顯個(gè)體意識(shí)的特殊方法。而當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)流行的手機(jī)自拍照,幾乎皆無(wú)攝影意識(shí)。既不關(guān)乎個(gè)體意識(shí)的表達(dá),也不關(guān)乎個(gè)性思想的呈現(xiàn),更不具備獨(dú)特的影像方法論,屬秀貌擺酷的自樂(lè)游戲。鑒此,提醒企圖用手機(jī)探索自拍藝術(shù)者,需向藝術(shù)史上自畫(huà)像大師倫勃朗、梵高等致意。多欣賞研究些攝影史上經(jīng)典攝影大師們的自拍照,提高自拍藝術(shù)的品味。漂亮帥氣或可令人羨慕,甚至愛(ài)戀。但對(duì)攝影藝術(shù)來(lái)說(shuō),重要的不在于此,而是讓影像呈現(xiàn)自我獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性、意識(shí)與方法。

此幅自拍攝于2015年的洛杉磯。早晨起床后,在鏡子中偶然感覺(jué)自己坐在床上映在鏡子里頗有感覺(jué)。在鏡子外框的襯托下,顯得很有形式感。于是,便決定拍一張自拍照。為了使畫(huà)面更簡(jiǎn)潔,我首先摘掉了墻上兩個(gè)多余的鏡框,并且有意半裸著戴上禮帽,以增強(qiáng)畫(huà)面的陌生感。開(kāi)始不是拍得有些歪,就是感覺(jué)姿態(tài)不夠好,或是光線有點(diǎn)暗。最后我把窗簾拉開(kāi),讓光線布滿(mǎn)室內(nèi),連續(xù)拍了十幾張,才選出了這張比較滿(mǎn)意的照片。

自拍 2015

14、1839年法國(guó)政府買(mǎi)下達(dá)蓋爾銀板攝影術(shù)發(fā)明專(zhuān)利權(quán),宣告了攝影術(shù)的誕生。這一發(fā)明不僅深刻地改變了人類(lèi)對(duì)世界與歷史的關(guān)注考察方式,也對(duì)藝術(shù)的變革發(fā)展起到了巨大的激發(fā)促進(jìn)作用。至1989年柯達(dá)公司發(fā)布第一臺(tái)數(shù)碼相機(jī),標(biāo)志著攝影術(shù)即將進(jìn)入一個(gè)全新的歷史階段。至此,影像的生產(chǎn)模式與表達(dá)方式隨之發(fā)生了巨大的變化。而當(dāng)手機(jī)攝影出現(xiàn)之后,攝影已然成為一種普及性最廣、最為日?；挠跋裆a(chǎn)和藝術(shù)創(chuàng)作方式。隨著手機(jī)攝影功能的日益強(qiáng)大,一個(gè)全民化隨手拍手機(jī)攝影藝術(shù)新浪潮正在漸然興起。

 此作品是我在公寓住時(shí)拍攝的樓道里的玻璃窗。因常年風(fēng)吹雨打,玻璃蒙上了一層厚厚的塵埃銹跡?？拷吙虻牡胤接俜e的銹跡比玻璃中間厚得多。遇到日出日落,隔著玻璃看,感覺(jué)像是上帝創(chuàng)世之初的景像,似乎太陽(yáng)剛剛誕生,陽(yáng)光正穿越混蒙的天空投向大地。我有意用手機(jī)鏡頭選擇了一個(gè)塵埃最厚,肌理效果比較有味道的局部進(jìn)行構(gòu)圖拍攝。拍過(guò)若干張后,從中選出了這張。感覺(jué)有遠(yuǎn)古的太陽(yáng)初照大地的味道。

    創(chuàng)世 2015

15、盡管公元前四世紀(jì)中國(guó)思想家墨子與希臘哲學(xué)家亞里斯多德都已發(fā)現(xiàn)了小孔成像的光學(xué)奧秘,但直到1827年世界上第一幅照片才由法國(guó)發(fā)明家尼埃普斯拍攝出來(lái)。而當(dāng)1839年法國(guó)達(dá)蓋爾公布他的首創(chuàng)銀版攝影術(shù)之日,世界攝影史才真正開(kāi)始了。攝影術(shù)的發(fā)明是人類(lèi)的一大福音,標(biāo)志著人類(lèi)文明新時(shí)代的到來(lái),它使歷史得以影像的方式真實(shí)重現(xiàn)于世,對(duì)世界的進(jìn)步與文明發(fā)展都起到了不容忽視的巨大推動(dòng)作用,也使世人在有幸目睹歷史與現(xiàn)實(shí)形象之真貌而感慨萬(wàn)千的同時(shí),擁有了重新確定自我存在的視覺(jué)參照和方向。在手機(jī)攝影時(shí)代到來(lái)的今天,手機(jī)攝影藝術(shù)新浪潮正在興起,手機(jī)攝影大師的出現(xiàn)也勢(shì)在必然。他們必將改寫(xiě)以往“裝備主義”時(shí)代攝影大師們所創(chuàng)造書(shū)寫(xiě)的攝影史。

這張照片攝于馬來(lái)西亞的海邊。當(dāng)時(shí)在海邊散步,風(fēng)突然刮掉了帽子。我撿起來(lái),看到上面沾滿(mǎn)黃沙,感覺(jué)像是看到了行色匆忙滿(mǎn)身風(fēng)塵的自己,便用一只手舉著,另一只手舉起手機(jī)拍下了它。有時(shí),一張照片的風(fēng)格和特點(diǎn)是由偶然性來(lái)決定的。攝影作為視覺(jué)藝術(shù),畫(huà)面的取景構(gòu)圖很重要,我讓帽子置于前景占據(jù)大半個(gè)畫(huà)面是為了強(qiáng)化作品的張力,感覺(jué)似乎只有這樣能讓這張照片使人過(guò)目不忘。

內(nèi)容原載高氏兄弟新書(shū)《一部手機(jī)的可能性》，進(jìn)一步了解可點(diǎn)擊閱讀原文。

舊大陸！這是一場(chǎng)戰(zhàn)役！