邱振中先生的《關(guān)于筆法演變的若干問題》一文、孫曉云女士的《書法有法》一書以及孟會祥先生《筆法瑣談》一書對我影響很大。本文所講內(nèi)容，多是在他們的理論基礎(chǔ)上做的分析。有興趣的朋友可以看看他們的這些著作，相信會對書法有一個更深層面的認(rèn)識。邱振中先生提到的絞轉(zhuǎn)筆法，應(yīng)該和孫曉云女士提出的捻管說的是一種筆法，即為手指的捻動使得筆毫在行進(jìn)過程中不斷變化鋒面的筆法。

筆法的空間運動形式包括三種，即為平動、提按以及絞轉(zhuǎn)。平動是筆桿到紙面距離不動的運動，是所有書法作品中都有的最基本的一種運動形式。提按，即為毛筆在垂直紙面方向上的運動。絞轉(zhuǎn)，即筆毫錐面在紙面上的旋轉(zhuǎn)運動，運行時筆毫著紙面在不停的變化。而后兩者運動形式，絞轉(zhuǎn)和提按給線條帶來了無窮盡的變化。觀察線條的邊廓，平行的是平動產(chǎn)生的；大致對稱的漸變邊廓是擺動或者提按造成的；非對稱的曲線邊廓為絞轉(zhuǎn)使然。絞轉(zhuǎn)筆法產(chǎn)生的是一種復(fù)合鋒，并非單純的中鋒或側(cè)鋒，是點畫邊廓產(chǎn)生豐富變化的原因。

楷書形成以前，筆法多以絞轉(zhuǎn)為主，隨著楷書的出現(xiàn)，提按漸漸占據(jù)了筆法的主導(dǎo)地位，到了唐代唐楷的出現(xiàn)使這種現(xiàn)象達(dá)到了頂峰。至唐以后，絞轉(zhuǎn)缺失，而提按的弊端顯露，那就是線條中斷的“中怯”現(xiàn)象。人們更多的是在筆畫的兩端做文章，提按之間完成筆畫，使得筆畫中斷軟弱無力。到了清朝館閣體的出現(xiàn)，只有提按帶來的弊端到了極致。

《書法有法》中做了大量的考證，說明了絞轉(zhuǎn)筆法的存在以及對于書法來說的重要性。孫過庭時期，絞轉(zhuǎn)尚未缺失，因此我們可以發(fā)現(xiàn)他的《書譜》中大量使用絞轉(zhuǎn)，使得給人的感覺線條很厚實，書寫很入墨，有晉人風(fēng)采。《書譜》至今仍被看作學(xué)習(xí)王羲之筆法的最好的過度范本。

下面列舉《書譜》中絞轉(zhuǎn)筆法的應(yīng)用。

一、入筆

書譜中的入筆都不是直接入得，而是都出現(xiàn)了一個側(cè)轉(zhuǎn)中的過程導(dǎo)致的小尖，這個小尖我認(rèn)為就是絞轉(zhuǎn)寫出來，只不過動作特別小，側(cè)轉(zhuǎn)中的過程十分迅速。

二、撇畫和下一筆直接連接的時候

三、大的圓弧轉(zhuǎn)彎處

事實上，絞轉(zhuǎn)筆法是隨時出現(xiàn)在《書譜》中的，這里列舉幾個比較明顯的地方加以說明，重要的是舉一反三，從理念上明白絞轉(zhuǎn)是怎么一回事，并在實踐中去驗證改進(jìn)自己的臨習(xí)。當(dāng)然絞轉(zhuǎn)筆法尚未有定論，也出現(xiàn)了比較大的爭執(zhí)。我認(rèn)為臨習(xí)《書譜》中應(yīng)該做到指腕并用，絞轉(zhuǎn)和提按同時作用，才能做到靈活和更接近原帖。

《書譜》筆法淺談之五 ——轉(zhuǎn)折   

吳周劍

 草書的行筆速度較快，但是快中法度仍存，是在法度范疇內(nèi)的性情揮灑。不要誤以為龍飛鳳舞、筆走龍蛇形容的是草書毫無控制的涂鴉。只有在法度之內(nèi)揮舞手中的毛筆，才能出現(xiàn)龍鳳的大氣象，否則就是蟲飛鳥舞。而且草書暢快之外也講究精確，點畫的細(xì)微差異就可能導(dǎo)致草法的失誤以及筆勢的不暢，因此草書是一種嚴(yán)謹(jǐn)與開張并存的書體。

    而這法度之中，很有代表性的一點就是筆法中的轉(zhuǎn)折處。細(xì)觀古代經(jīng)典中的轉(zhuǎn)折，無一不是駕馭的非常的結(jié)實以及精細(xì)。細(xì)細(xì)品位，不得不感嘆古法難求，心中升起對古代先賢的敬仰之情。

   轉(zhuǎn)折為兩種筆法的合稱，具體就是圓轉(zhuǎn)和方折。圓轉(zhuǎn)類的銜接其書風(fēng)一般偏近于陰柔，主要體現(xiàn)一種靜態(tài)，一種緩慢的自然流動。而方折類的銜接大都給人以陽剛之美，表達(dá)一種動態(tài)，是跳躍的起伏波動的態(tài)勢；更進(jìn)而言之，圓轉(zhuǎn)技巧的持續(xù)性強(qiáng)，有一種線形伸展的魅力、而方折技巧的停頓與間隔使它更具有點的性格、節(jié)奏感更強(qiáng)烈。南宋姜夔有《續(xù)書譜》稱：“轉(zhuǎn)折者方圓之法，真多用折，草多用轉(zhuǎn)。折欲少駐，駐則有力，轉(zhuǎn)不欲滯，滯則不遒。然而真以轉(zhuǎn)而后遒，草以折而后勁，不可不知?！耙虼瞬輹?，我們應(yīng)當(dāng)做到轉(zhuǎn)折并用?！稌V》在這方面做的很好，這一點在前面《書譜》間架結(jié)構(gòu)歸納舉例一文中提到過。

    下面我們來分析一下《書譜》中出現(xiàn)的轉(zhuǎn)折。

一、圓轉(zhuǎn)

    圓轉(zhuǎn)之筆，自古有“折拆股”之說，筆畫前后始終筆心在點畫中行走，且保持其圓潤體形。書譜中圓轉(zhuǎn)很多，因此體現(xiàn)出來流暢之美，造型十分的精巧。

   1.壓筆轉(zhuǎn)

    轉(zhuǎn)角前筆鋒漸漸下壓，轉(zhuǎn)角后筆鋒漸漸上提，轉(zhuǎn)角處筆鋒與紙面接觸最多，形成轉(zhuǎn)角處略重的轉(zhuǎn)筆。

   2.提筆轉(zhuǎn)

    轉(zhuǎn)角前提筆，轉(zhuǎn)角后按筆，轉(zhuǎn)角處筆鋒與紙面接觸最少，形成轉(zhuǎn)角處略極為空靈的轉(zhuǎn)筆。

   3.較平緩的轉(zhuǎn)

    還有一些轉(zhuǎn)的角度較小的轉(zhuǎn)筆，前后沒有太多提按動作，顯得較為平緩。細(xì)觀《書譜》中這類轉(zhuǎn)較少，大都有一個提按變化的過程。

二、折筆

    方折之筆，易見筋骨。能夠體現(xiàn)一種陽剛、爽利之美?！稌V》的折筆變化非常豐富，方折的含義是在每筆在轉(zhuǎn)換方向時，筆鋒做陰陽面的交叉翻轉(zhuǎn)。他的筆筆銜接痕跡明顯，易使圭角暴露，對于表達(dá)線條運動的方向變化和節(jié)奏變化大有好處。以下分類參照素心園羅海明老師上課記錄整理。

   1.原地折

         一筆結(jié)束，筆鋒立刻翻到另一面，沒有停駐和提按的過程，且十分迅速。

  2.切筆之后再折

      上一筆結(jié)束之后，順勢做一個切的動作，用筆毫臨近的一個面再寫下一筆。中間切的時候有一段行筆過程。

  3.翻轉(zhuǎn)筆面之后再折

      一筆結(jié)束之后，提筆，將筆毫錐面原地轉(zhuǎn)換后再行筆，這種折法多和上一筆畫有一個小小的重疊。

 4.搭筆

      這種折法很微妙，上一筆行筆結(jié)束后，筆毫大幅度提起，幾乎離開紙面，只留一條細(xì)絲相連。

 5.斷筆

      這種折法干脆兩筆之間斷開，重新起筆再寫下一筆，是對節(jié)奏改變的一個較大沖擊。

 6.轉(zhuǎn)中帶折

      這種折筆沒有明顯的圭角，應(yīng)該是筆毫提按幅度很小，原地轉(zhuǎn)筆后在折走，出下一筆。

           
       在平常的《書譜》臨寫中，我們要仔細(xì)觀察轉(zhuǎn)折處的寫法及具體運用，要熟練掌握各種不同的寫法，以期在創(chuàng)作中靈活運用。方圓結(jié)合，轉(zhuǎn)折并用才是好的書法作品，大家還要多體會，多思考。

       轉(zhuǎn)折的使用比例在不同時期不同書家筆下是不同的，而這正是他們的特點之一。例如張瑞圖的作品多方折，而八大山人的作品則多圓轉(zhuǎn)。對于我們來說重要的是學(xué)會轉(zhuǎn)折的技法，再靈活運用，寫出自己的性情來。

        注：本人非專業(yè)書法理論工作者，只是一個普通的書法愛好者。所論述內(nèi)容，多為近年來從師友還有各種書論中積累所得，難免有錯漏之處，且用語非專業(yè)書法名詞，行文粗陋。懇請讀到文章的朋友，能夠提出批評和意見，本人虛心接受并改正，謝謝。