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1997年，先是今村昌平憑借電影《鰻魚》獲得了第50屆戛納國際電影節(jié)的金棕櫚獎，后是北野武憑借《花火》獲得了第54屆威尼斯國際電影節(jié)的金獅獎。兩個國際名導(dǎo)都在同一年收獲國際大獎，這樣的風(fēng)頭蓋過當(dāng)年所有和電影有關(guān)的資訊。 所以，很少有人注意到，就在同一屆戛納上，還有另一個日本女導(dǎo)演憑借處女作獲得了當(dāng)年的金攝像機(jī)獎，那一年的她，只有28歲，成為了戛納影史上得獎最年輕的女導(dǎo)演，她就是河瀨直美。 河瀨直美和她的電影 河瀨憑借當(dāng)年的處女作《萌之朱雀》嶄露頭角，現(xiàn)在的她，已經(jīng)在國際影壇上占有了舉足輕重的地位。從1997年到現(xiàn)在，她一共拍攝了8部電影、24部紀(jì)錄片、5部小短片和7部pv，這還只是河瀨在影像界的作品，其中，一共有7部作品獲得了戛納國際電影節(jié)的提名，1部作品在洛迦諾國際電影節(jié)獲獎。 說起河瀨直美的人，常常都會談起是枝裕和。在電影的選材上，兩人都很擅長從身邊的 日常入手，把親情的羈絆講述得溫潤動人，不留痕跡。河瀨自小長于古都奈良，厚重的文化底蘊(yùn)和純凈的大自然造就了現(xiàn)在的她。河瀨一半多的電影都是取材于奈良，她把電影里大片大片的鏡頭都給了自然，除了滿目的綠意盎然，故事中的情感表達(dá)也帶著干凈治愈的自然之氣。
河瀨算不上有一個美好的童年，在沒出生父母就分居，之后就離異，最后河瀨被養(yǎng)于母親的姨媽家。隔代年歲的相處，讓她對垂垂老矣有著復(fù)雜而豐富的情感，從小的行走山林也讓她對奈良的自然有著非同一般的親近。所以在河瀨所有的作品里，少年與遲暮，生命的鮮活與枯萎，受困于生與超脫死亡，這些很難觸摸和概括的主題都被她和自然結(jié)合到了一起，從人們平凡而珍貴的情感入手，纖細(xì)柔軟地將主題鋪陳開來，潤物無聲下完美地直擊每個人內(nèi)心的真實獨白。 《原木之森》預(yù)告片 《原木之森》是河瀨2007年的作品，延續(xù)了她一貫的生命，死亡與自然本元的主題。一個是沉浸在孩子死亡陰影的年輕母親，一位是喪妻33年的孤寡老人，她作為看護(hù)卻一直不順利，直到跟隨著老人到森林祭奠亡妻。兩人都有過失去的羈絆并深陷其中無法自拔，自然下的生存讓他們有了心靈上的溝通，當(dāng)進(jìn)入森林的那一刻，他們的情緒得以宣泄和回歸。 人與人羈絆的微妙與自然的廣袤深邃，河瀨在兩者間不斷地追尋著平衡與維系，這是生與死的永恒，也是生存的寓意。 河瀨的作品，就是一人一機(jī)。在影片中搖晃的鏡頭，就像是河瀨一個人跟在主演后面的攝像，這種做法可以給觀者帶來親切感，又能防止觀者對電影過多的情感投入。這是河瀨拍攝最大的特點，她站在一個旁觀者的角度，冷靜地看著劇情的變化，看著主演們在故事中的萎靡，又看著他們在故事中新生。 《沙羅雙樹》的晃動鏡頭，孩子正向前跑 河瀨直美和她的紀(jì)錄片 河瀨會用同樣的方式去拍攝紀(jì)錄片，在這個領(lǐng)域她一樣算得上是獨樹一幟。生死的循環(huán)在她的鏡頭里，全都變得柔和而堅韌起來。 《玄牝》是如其名，講述的就是萬物本源，河瀨將其回歸到嬰兒誕生的伊始。她把鏡頭投向了愛知縣岡崎市的吉村醫(yī)院。這家坐落于綠意森林間的婦產(chǎn)醫(yī)院始終堅信女性天生的「孕育之力」，遵循「自然分娩」。
「那些懷孕初期對生育感到恐懼的媽媽們，對第一次生育時帶來的痛苦有著心理陰影的女人們，盡管心中抱以各樣想法。但隨著預(yù)產(chǎn)的臨近，她們的母性光輝也就變得愈加耀眼?！?/span> 她們面對的不僅僅是新生的生命，也有不曾降臨就消失的生命。這里交織著活于當(dāng)下的我們的堅強(qiáng)和柔軟，喜樂和憂傷，怒火與祥和，最終匯聚成了完整而真實的生命。
「不管何時，生命的輪回與季節(jié)的交替無異。」 所以，河瀨也記錄了「死亡」 《黃櫻花的來信》就是一部真實記錄「死亡」的紀(jì)錄片。里面的主角是有名的攝影和電影鑒賞家西井一夫，身患胃癌的他請求好友河瀨幫他記錄下生命最后的兩個月，河瀨在接到請求的第二天就拿著攝像機(jī)跑到了西井所在的地方，開始了記錄。
這不是講述生命奇跡的故事，西井最終在河瀨的鏡頭下離世了。 在紀(jì)錄片里，西井與抬著攝像機(jī)的河瀨對答，他用力地咳嗽著，一個回答都好像是用盡了全身的力氣。在這里的鏡頭下，都是超越了所攝之物以外的心靈相通。這不是一個癌癥患者的病情記錄，而是與朋友共處光陰和生命的印記，這是當(dāng)下的幸存的我們的「生」的證據(jù)，是腦海里依然存留的「記憶物語」。
「我想在這個世界留下些什么東西，為了這個執(zhí)著而拍攝，無論照片，話語，聲音，笑顏，淚水，憤怒，還是與痛苦常伴左右，至少與你相遇，也是能夠?qū)⑽覇酒鸬钠孥E，而我就僅僅是想把這份喚醒傳遞下去而已?！?/span> 河瀨直美就是這樣，說生有著足夠的鮮活和滿懷的希望。談死也絕不矯揉做作，悲傷埋于心底，向死而生。 河瀨直美和她的宣傳片 河瀨直美在用所有能用的東西去表達(dá)自己，不僅僅是電影就錄片，還有宣傳片和廣告。就在今年2月，紐約首映的短片廣告《種子》就是河瀨的又一場詮釋。 當(dāng)然，自然和生命始終是她作品里最直白的表達(dá)。 《種子》是MiuMiu的著名短片系列《女人的故事》的其中一部，這一系列的短片都是出自女性制片大家之手，意為展現(xiàn)21世紀(jì)的女性特質(zhì)。河瀨這次的執(zhí)導(dǎo)，演員是安藤櫻。
在大自然下跳舞的安藤櫻，如精靈般生動。河瀨將她的笑和舞姿與自然詩意融合，刻畫了她眼中的亞洲女性，即原始、質(zhì)樸、和性感，那份靈動的鮮活，與自然相得益彰，難以忘懷。
M.H. / text
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