唐代格律詩產(chǎn)生并迅速興盛以后，本屬不拘平仄的古體詩也越來越多地使用了律句。這樣的作品往往給后世的專家學者造成了分類的困難。它們不像舊的古體詩那樣以散句為主，又不像新的近體詩那樣還追求句間的平仄粘對，讓它歸入哪個戶頭都不合適。這樣的作品念起來雖然比不上近體詩那樣優(yōu)美動聽，但聲韻之好，似乎又比舊的古體詩勝出許多。尤其一部分篇幅短小的四言小詩，吟哦起來簡直可以同絕句比美。于是唐代以后的唐詩選本，大都把它們跟絕句算作一類，至今仍很少例外。請看以下作品：

                君自故鄉(xiāng)來，應知故鄉(xiāng)事。

                來日綺窗前，寒梅著花未？

                            [唐]王維《雜詩》

                松下問童子，言師采藥去。

                只在此山中，云深不知處。

                            [唐]賈島《尋隱者不遇》）

                春有百花秋有月，夏有涼風冬有雪。

                若無閑事掛心頭，便是人間好時節(jié)。

                            [宋]慧開禪師《無門關詩偈》）

                   夔州府城白帝西，家家樓閣層層梯。

                冬雪下來不到地，春水漲時與樹齊。

                            [明]楊慎《竹枝詞》）

    以上這些作品，律句與散句的比例，或律、散相等，或律多于散，而句子與句子之間的平仄毫無聯(lián)系，合乎新歌行的條件，說它們屬于新歌行，應該認為恰當。

    至今仍被不少人視作“仄韻絕句”的一些名作，如孟浩然的《春曉》，柳宗元的《江雪》等，它們不應算作格律詩中的絕句。曾經(jīng)有人主張把它們劃入詞的范圍?，F(xiàn)在看來，這些作品最適當?shù)臍w類應當是新歌行。試對這一類所謂“仄韻絕句”的作品，從平仄方面分析一下：

                春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

                夜來風雨聲，花落知多少。

                             孟浩然《春曉》

                   千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

                孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

                             柳宗元《江雪》

                荒原野店絕，迢遞人煙遠。

                蒼蒼古木中，多是隋家苑。

                             劉長卿《茱萸灣北答客問》

    以上幾首詩，如果以聯(lián)為單位，每聯(lián)之內(nèi)平仄是對立（平仄相反）的，但兩聯(lián)之間平仄卻沒有粘連（平仄相同）。它們不具備格律詩的句間既有對立又有粘連的本質(zhì)，同時它們押的又是仄聲韻而不是平聲韻，不符合格律詩只押平聲韻的規(guī)矩，因此，它們不屬于格律詩。它們各自擁有不少于半數(shù)的律句，因此，它們應當屬于新歌行。光從不講句間的平仄粘對而言，它們也跟宋詞類似。但考慮到宋詞的每個句子都受詞牌約束，它們卻沒有這種限制，還是把它們稱作新歌行為宜。

    這些仄韻的詩形似絕句，但又不符合絕句必需押平聲韻的條件，所以捍衛(wèi)它們絕句資格的人就想出個“仄韻絕句”的名堂。有些平韻的貌似絕句的作品，長期以來，干脆被不少人直截了當?shù)財喽榻^句，下面兩首可作代表。

                床前明月光，（平平平仄平）

                  疑是地上霜。 （平仄仄仄平）

                舉頭望明月，（仄平仄平仄）

                低頭思故鄉(xiāng)。（平平平仄平）

                              李白《靜夜思》

                  渭城朝雨浥輕塵， （仄平平仄仄平平）

                客舍青青柳色新。（仄仄平平仄仄平）

                勸君更進一杯酒，（仄平仄仄仄平仄）

                西出陽關無故人。（平仄平平平仄平）

                             王維《渭城曲》

    這兩首詩詩，如果以聯(lián)為單位，第一首每聯(lián)之內(nèi)平仄沒有對立，兩聯(lián)之間平仄也沒有粘連（“仄平仄平仄”，可等于“仄平平仄仄”，后文會談到），無法稱為絕句，說它是“拗格絕句”也十分牽強。第二首每聯(lián)之內(nèi)平仄有對立，兩聯(lián)之間平仄卻沒有粘連，也無法稱為絕句，說它是“失粘絕句”就更加牽強。我們看，每首的律句都不少于半數(shù)，它們的體裁正是新歌行這種平仄體裁。

    趙忠祥同志今年九月看神七發(fā)射的電視直播后寫下七言八句詩一首，曰：飛船騰焰入云霄，載我英豪舉世驕。出艙漫步伴天鏈，定軌疾馳巡鵲橋。自古升空常似夢，從今奔月競如潮。敢請嫦娥捧陳釀，桂花香滿共玉瓢。這首詩，按七律的標準，第七句與第六句沒有粘連，是個缺點；但按新歌行標準，全詩句句都是律句，聲韻相當優(yōu)美，內(nèi)容也很不錯，不失為一首好作品。順便說說，這種從格律詩看似乎失粘的作品，古今都有，只要內(nèi)容尚可，大都得到肯定。上引王維的《渭城曲》便可證明。再舉郭沫若一首詠七星巖的五律為證：七星落地上，砥柱立中流。山多紅豆樹，窗對白鳧洲。月下開菱鏡，云間結彩樓。勾留成一宿，燈火是端州。大家看，第三句與第二句不也是該粘連而沒有粘連嗎？但該詩被大字刻在千古不朽的巖石上，幾十年來，不知得到多少游人的贊賞！即使有人看出問題，仍然認為詩好。我們覺得趙忠祥同志的《神七贊》也應該受到這種待遇。