齊白石《玉蘭花圖》

此畫所畫的整株玉蘭，只盛開著兩朵花，其余均冷冷的像毛筆尖含苞待放，恰似初春乍暖還寒，與畫題'春華第一香’非常配合。玉蘭的花瓣極厚，花萼有細(xì)茸毛，特征細(xì)節(jié)繁多，一般畫家很難形神俱備的表達(dá)出來。此畫面氣勢(shì)旺盛，布置飽滿，盛開的白玉蘭各以一點(diǎn)紅黃蕊點(diǎn)綴，彷佛展示著初春的絲絲生機(jī)。

齊白石 《玉蘭蜜蜂》

凡畫春天的花卉，配搭一株大玉蘭，才顯得茂盛，但是一般畫家畫玉蘭花朵總是太單薄，缺乏厚重的感覺，并且花朵的花萼上有細(xì)絨毛，一般畫家也表達(dá)不出來，就是畫上許許多多的細(xì)毛，也沒有原花的趣味。白石老人用濕墨畫花萼，濕墨向外暈出，自然就表達(dá)出萼上有細(xì)毛的感覺。

文征明 —《玉蘭圖卷》局部圖

文征明 —《玉蘭圖卷》局部圖

特別鐘情玉蘭花的文征明還曾為她吟詩一首：

《詠玉蘭》

文征明

綽約新妝玉有輝，素娥千隊(duì)雪成圍。

我知姑射真仙子，天遺霓裳試羽衣。

影落空階初月冷，香生別院晚風(fēng)微。

玉環(huán)飛燕元相敵，笑比江梅不恨肥。

清 郎世寧《海棠與玉蘭》

郎世寧很好地融合了中西繪畫技法，既講究西方繪畫中的立體效果，注意透視和明暗，又重視寫實(shí)和結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確的合理性。

清 惲壽平《玉蘭》

玉蘭以白粉畫花，復(fù)以赭黃染花瓣，以淡青染底相映托，冰清玉潔，以鉛粉代水墨，又具筆情墨趣和清逸畫格，不以勾填法作畫，直接以色彩表現(xiàn)對(duì)象的質(zhì)感和層次。作者大膽突破以冷色、淡色為主的畫法，濃妝艷抹，冷暖色彩并存，完美地將“徐熙野逸”與“黃筌富貴”統(tǒng)一于畫面。

 

清 陳卓《玉蘭富貴圖》

此圖畫玉蘭、牡丹花開。畫面以奇石牡丹為中心，上有玉蘭、海棠，下有無名花草，玉蘭枝上歇棲兩只雀兒，相互啼鳴。整個(gè)畫面春意昂然。此畫雙勾作玉蘭花鳥，以“沒骨法點(diǎn)繪海棠，用青綠暈染池邊花草，淡墨輕寫池水清漪。

 

于非闇 《玉蘭黃鸝》

畫面上是一枝斜偃搖電的白玉蘭花，花枝上一只光鮮亮麗的黃鸝抬頭上看，上方左角一只振羽回環(huán)的黃鸝與它呼應(yīng)?；ㄖτL(fēng)擺動(dòng)，每朵花瓣都隨風(fēng)吹拂而微微搖動(dòng)，似乎在與嬉鬧的黃鸝應(yīng)合。在藍(lán)底上的白玉蘭隱秀溫潤(rùn)，黃鴯的顏色更顯活潑，把早春景色裝拇得秀美靈動(dòng)。畫面右下角的題款為“倉庚耀羽，玉樹臨風(fēng)”八個(gè)字，點(diǎn)出畫家文雅安逸的意趣。整幅畫面色彩艷麗富貴，具有濃郁的裝飾風(fēng)，構(gòu)圖安排主次分明、疏密有致，是一幅精心巧制的工筆花鳥畫佳作。

明  沈周 《玉蘭》

古代宅院常種玉蘭，象征「玉潔冰清」或「玉堂富貴」。早春玉蘭往往葉未長(zhǎng)而花先發(fā)，有「木花樹」或「望春花」之稱。本幅選自〈寫生冊(cè)〉，淺設(shè)色畫寫意白玉蘭。以淡青色烘染背景，運(yùn)用留白法突顯花朵的潔白。畫家使用粗硬短促的線條畫枝皴干，并以長(zhǎng)弧線做出花瓣的柔嫩質(zhì)感，顯得清淡雅致，并富書法趣味。

五代  徐熙 《玉堂富貴圖》

此圖是一幅豎軸畫，畫中牡丹、玉蘭、海棠布滿全幅，花叢間有兩只杜鵑，圖的下方，湖石邊繪了一只羽毛華麗的野禽。枝葉與花鳥，先用墨筆勾出輪廓，然后再敷以色彩。玉蘭、牡丹、海棠，白的淡雅，粉的嬌媚，在石青鋪地兒的映襯下，更現(xiàn)端莊秀麗之氣韻。