李可染《人在萬(wàn)點(diǎn)梅花中》

李可染（1907—1989），中國(guó)近現(xiàn)代杰出的畫家、詩(shī)人，齊白石的入室弟子。

李可染是寫山水的光影大師。他將光引入畫面，尤其善于表現(xiàn)山林晨夕間的逆光效果，使作品具有一種朦朧迷茫、流光徘徊的特色。

李可染的人物畫畫面動(dòng)態(tài)微妙，形象夸張但不丑化，樸質(zhì)卻不古拙，富于詼諧、機(jī)智和幽默。 

李可染的牛畫是一絕，極富生活情趣，或行、或臥、或鳧于水中；牛背上，稚氣的牧童悠然自得，或觀山，或引吭，或競(jìng)渡，寥寥數(shù)筆，便勾出一幅質(zhì)樸而生機(jī)盎然的田園小景。

李可染《人在萬(wàn)點(diǎn)梅花中》

李可染《梅花開(kāi)時(shí)天下春》1988年作

李可染《東風(fēng)吹著便成春》

李可染《鐵骨紅心迎來(lái)天下春》

李可染《春牛梅花圖》

李可染《梅花開(kāi)時(shí)天下春》1987年作

此幅《梅花開(kāi)時(shí)萬(wàn)樹(shù)春》是李可染先生于1987年春為周良所畫。周良為李可染、劉海粟之共同好友。

畫面左上角的梅花傾斜欹側(cè)，采用折枝構(gòu)圖，截取表現(xiàn)一段，以濃墨勾勒枝干，以朱砂點(diǎn)畫花瓣。李可染先生的牧牛系列作品具有濃郁的詩(shī)意，寄托了樸厚的感情。

牧童觀梅，自得其樂(lè)，顯現(xiàn)出作者將文人畫的意趣與鄉(xiāng)村風(fēng)情相融合而產(chǎn)生的獨(dú)特魅力。

李可染《牧牛梅花圖》

李可染《梅花獨(dú)開(kāi)天下春》（2013年拍 230萬(wàn)）

李可染《梅花開(kāi)時(shí)天下春》

李可染《梅花開(kāi)時(shí)天下春》

李可染《迎春圖》

李可染《春在枝頭已十分》

李可染《歸來(lái)偶遇梅花下》

李可染《歸來(lái)偶遇梅花下》

李可染《從來(lái)不見(jiàn)梅花譜 信手拈來(lái)自由神》

李可染《俯首甘為孺子?！?/span>

李可染《梅花開(kāi)時(shí)天下春》

李可染《人在萬(wàn)點(diǎn)梅花中》(2011拍 成交價(jià)989萬(wàn)元) 

題識(shí)：人在萬(wàn)點(diǎn)梅花中。此圖吾以無(wú)錫梅園之梅植之蘇州拙政園中。畫甫成，吾友越之同志見(jiàn)之喜，因吟句云：灑盡胭脂猶嫌薄，留得幽香醉吳城。即書畫上，并以之奉贈(zèng)，聊博粲正。一九六一年國(guó)慶后二日，時(shí)同寓渤海之濱?？扇静⒂?。

李可染《人在萬(wàn)點(diǎn)梅花中》局部

此幅作品是李可染游歷大江南北，不斷寫生積累素材之后的創(chuàng)作。畫家將無(wú)錫梅園盛開(kāi)的紅梅巧妙地移植到蘇州的拙政園之中。虬曲的梅枝用濃墨勾出，鮮艷的梅花以朱砂點(diǎn)成，如繁星點(diǎn)點(diǎn)充滿畫面。

畫幅左上角留出一角空白，以行書題寫了長(zhǎng)短錯(cuò)落的畫跋，書畫結(jié)合，富有形式美感。李可染作畫經(jīng)常針對(duì)同一內(nèi)容或相似構(gòu)圖反復(fù)繪畫，直至充分體現(xiàn)出山水意境為止，表現(xiàn)紅梅的畫作也是如此。

李可染《人在萬(wàn)點(diǎn)梅花中》局部

相對(duì)于李可染1956年創(chuàng)作的《無(wú)錫梅園》，此幅《人在萬(wàn)點(diǎn)梅花中》更能體現(xiàn)出畫家60年代“采一煉十”的藝術(shù)主張。畫家省略無(wú)關(guān)宏旨的細(xì)節(jié)，也不再拘泥于絕對(duì)的寫實(shí)，而將不同空間的景物融為一體，按照心中生成的意象重新組合，在畫面表現(xiàn)上更富有意境之美和筆墨趣味。

李可染《無(wú)錫梅園》

李可染《鐵骨梅花圖》

李可染《梅花書屋》