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[摘要]大多數(shù)文學(xué)雜志從屬于作協(xié)機(jī)關(guān)刊物，屬于吃飯財政，按照政治級別，有局級、處級、科級之分，獲得經(jīng)費(fèi)辦刊，因?yàn)椴唤拥貧猓s志沒有市場，沒有足夠高的市場稿費(fèi)吸引好的作者，只能勉強(qiáng)生存。  作者：李巖 近日，45家國內(nèi)頂尖的文學(xué)雜志聚到一起，發(fā)表了一個聯(lián)合聲明，對抄襲和“一稿多投”說不。一旦發(fā)現(xiàn)有抄襲或“一稿多投”行為的，立即在這45家雜志進(jìn)行聯(lián)合封殺。文學(xué)雜志一向獨(dú)立運(yùn)營，像這樣大規(guī)模聯(lián)合整治的舉措不多見，這說明它們的確很為這些事傷腦筋。 抄襲不用解釋，大家都懂?！耙桓宥嗤丁眲t是相對陌生的概念，指的是作者把一篇稿子投給多家雜志的行為?！耙桓宥嗤丁敝砸唤?，是因?yàn)樗驌袅宋膶W(xué)刊物的原創(chuàng)性與首發(fā)性，理論上是知錯犯錯?！耙桓宥嗤丁币坏┍话l(fā)現(xiàn)，作家就面臨身敗名裂的危險。按理說，作家最希望看到的是自己的作品被刊發(fā)出來，有一家發(fā)了就好，為什么還要冒那么大的風(fēng)險，投那么多家雜志呢？ 一、反對“一稿多投”的聯(lián)合聲明，為什么在這個時間點(diǎn)發(fā)出？ “一稿多投”是個很普遍的現(xiàn)象，長期以來解決辦法不多。這其中有個最直觀的矛盾：從雜志的角度，花了稿費(fèi)，買了作者的稿子，就希望獨(dú)家刊發(fā)；從作者的角度，多投給幾家雜志，萬一能在好幾個地方發(fā)，自己能多收好幾份稿費(fèi)也是蠻好的。 這個矛盾就造成了作者和雜志社的根本分歧：雜志社認(rèn)為，“一稿多投”是騙子行為，十惡不赦，必須嚴(yán)厲打擊；作者認(rèn)為，我就靠寫作養(yǎng)家糊口呢，辛辛苦苦寫出一部稿子，每家稿費(fèi)都那么少，多投幾個地方多掙幾份稿費(fèi)也沒什么吧，又不是抄襲…… 從公理上來說，雜志社有天然的道德正確性。一稿多投的確涉嫌詐騙，可以類比重婚罪——程度不同，性質(zhì)類似，都是揣著明白裝糊涂，存在著“其他人發(fā)現(xiàn)不了”的僥幸心理。 以往互聯(lián)網(wǎng)不發(fā)達(dá)的時期，“一稿多投”只能靠編輯肉眼發(fā)現(xiàn)，這顯然是不現(xiàn)實(shí)的，閱讀量再大的編輯，也不能讀遍國內(nèi)所有刊物。只要作者稍微聰明點(diǎn)，投給幾家不太同質(zhì)化，地理距離不太近的雜志（例如甘肅投一份，北京投一份，廣西投一份），基本就不會被抓住。簡單講，只要薅羊毛別從一個地方薅，就不會有事。 而隨著互聯(lián)網(wǎng)，特別是移動互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，全國雜志聯(lián)手懲治“一稿多投”就成了可能。每家雜志都有微信公號，每期雜志的目錄和作品簡介都在公號上發(fā)布；與此同時，各大雜志的負(fù)責(zé)人也可以很容易地組建一個微信群，互通有無。一旦在其他雜志上發(fā)現(xiàn)“哎這篇怎么那么眼熟啊，好像我也發(fā)過”，就可以在群里聯(lián)系該雜志負(fù)責(zé)人，一對就能查出貓膩。 從這個角度來講，移動互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，給了全國文學(xué)雜志合力整治“一稿多投”提供了技術(shù)上的便利。事實(shí)上，這個聲明確實(shí)就是在一個微信群里聊出來的。 二、“一稿多投”最直觀的原因：中國作家的稿費(fèi)太低 “一稿多投”到了如今這種人人喊打的程度，可見其范圍之廣，危害之深。那為什么有作家屢屢鋌而走險呢？其實(shí)說起來也簡單，就是純粹的經(jīng)濟(jì)原因——稿費(fèi)太低。 新中國第一次明確稿費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)，是在1958年，每千字為4元至15元。那一年中國國有企業(yè)職工平均年工資是536元，月均工資是45元。也就是說，如果拿到最高額的稿酬，一篇3000字的短文就可以賺到普通人一個月的工資了。作家在那時無疑是高收入群體。 隨后，稿酬標(biāo)準(zhǔn)又經(jīng)歷了1980年、1984年、1990年和1999年的四次提升，最后調(diào)整為“原創(chuàng)作品每千字30元至100元”。這個數(shù)字基本也還算靠譜。作家畢飛宇介紹，1991年，他的中篇處女作《孤島》稿酬大概是1700元，這個數(shù)字相當(dāng)于當(dāng)時他3年的工資。（筆者查了一下，《孤島》篇幅在44000字左右，平均下來，畢飛宇當(dāng)年拿到的是千字38元左右的稿酬。） 一個中篇小說管三年溫飽不愁，這無疑也是作家的好日子。 接下來，中國經(jīng)濟(jì)進(jìn)入了快車道，每年GDP漲幅都在10%左右，但稿費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)在1999年之后，長時間保持不動。直到直到2014年11月1日，國家版權(quán)局頒布新規(guī)，《使用文字作品支付報酬辦法》正式施行，稿酬標(biāo)準(zhǔn)才再次得到提升，為千字80元至300元。 稿酬標(biāo)準(zhǔn)從1999年的千字30元至100元，提升到了2014年的千字80元至300元，大概漲了兩倍。但經(jīng)歷過這段日子的中國人都明白，我們的生活水平、消費(fèi)水平，在這期間漲了遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止兩倍。于是，尷尬就來了。 還說畢飛宇，他介紹說，如今發(fā)表一個中篇拿到的稿酬是大幾千塊，比1991年多了好幾倍。但是這只相當(dāng)于如今一個月的工資。從一篇頂三年工資，變成了一篇頂一個月工資，相對來說，稿酬是大大縮水了。 一提到稿費(fèi)，作家們基本上都變身段子手，各種自嘲全來了。 作家林白這么說：“如果沒有孩子，不用養(yǎng)家，有房子住，買淘寶上最便宜的衣服，經(jīng)常吃方便面，那（稿費(fèi)）還是可以（生活）的?！?/p> 作家周濤這么說：“沒有單位保障我得去要飯?！?/p> 作家楊顯惠則說，他的孩子是靠妻子的工資和單位的工資養(yǎng)大的。 而海南文聯(lián)榮譽(yù)主席韓少功的話，更為高屋建瓴：“中國90%的作家恐怕不能完全靠寫作養(yǎng)活自己?！?/p> 俗話說，人比人得死，貨比貨得扔。跟歐美同行比起來，我國這點(diǎn)稿費(fèi)就更不夠看了。 據(jù)了解，在美國，全國發(fā)行的刊物稿費(fèi)在每千字750至2000美元之間，如美國《紐約客》雜志基礎(chǔ)稿費(fèi)是每千字1500美元，折合成人民幣將近萬元，好稿子的稿費(fèi)更是奇高，一篇短文的稿費(fèi)，往往抵得上出本書；歐洲的報刊，每千字稿酬折算成人民幣也有四、五千元之多。就算人家生活水平和物價更高，作家們也能靠稿費(fèi)過上不錯的生活。 所以，“一稿多投”的原因，歸根到底就是稿費(fèi)太低，低到了不能滿足作家日益增長的物質(zhì)需求。同時，以前“一稿多投”被抓住的概率不大，也在一定程度上放任了一些作家，讓他們膽子越來越大。 當(dāng)然，稿費(fèi)太低使“一稿多投”的現(xiàn)象在某種程度上可以理解，但并不能原諒。就像有的劫匪是為了截錢是為了給家人治病，其動機(jī)可以理解，但行為依舊觸犯法律，依舊要被判刑是一個道理。 三、中國有必要有那么多文學(xué)雜志嗎？ 您可能會問，國內(nèi)稿費(fèi)低，作家被逼得“一稿多投”，那提高稿費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)不就行了嗎？這話就有點(diǎn)“何不食肉糜”的意思了，您不知道羊毛出在羊身上的道理嗎？ 上文說到的那個出手特別豪爽的美國雜志《紐約客》，近年來在數(shù)字媒體的壓力下，印刷版雜志銷量降到了每期110萬冊。而在中國，銷售情況最好的文學(xué)雜志是《收獲》，它的銷量是多少呢？10萬冊，而這已經(jīng)大幅度領(lǐng)先國內(nèi)其他文學(xué)期刊了。比《收獲》名頭更響的《人民文學(xué)》，大概銷量在2-5萬冊左右。 所以，銷量10萬冊的雜志去跟人家銷量110萬冊的雜志比稿酬，這就像個三歲小孩和體重兩百斤的胖子比誰力氣大，完全就沒有任何的可比性。況且《收獲》是雙月刊，《人民文學(xué)》是月刊，而《紐約客》則是周刊，比年銷售量更是差得遠(yuǎn)了。 再來比文學(xué)期刊數(shù)量。美國“文學(xué)雜志理事會”是美國文學(xué)期刊的一個重要組織，目前該組織成員有500多個。而根據(jù)中國新聞出版網(wǎng)發(fā)布的“2013年全國新聞出版業(yè)基本情況”，我國目前文學(xué)、藝術(shù)類期刊共有635種，平均期印數(shù)1444萬冊，核算下來每本雜志每期賣出了2萬冊多一點(diǎn)。 期刊種類上，中美不相上下；每期銷量上，中美差距巨大。所以中美作家稿費(fèi)的差距，主要原因就在于此：雜志賣不出去，自然就沒有高額的稿費(fèi)給作者。 錢不夠的時候，方法只有兩種：開源與節(jié)流。 具體到文學(xué)雜志這件事，開源的方法無非兩種：一是國家突然大力扶持，給了很多的資金；二是中國文學(xué)人口突然增多，雜志銷量成倍數(shù)增長。在如今紙媒萎靡的境況下，這兩種方法顯然都不現(xiàn)實(shí)。 節(jié)流的方法也有兩種：一是作家忍著，別要高稿費(fèi)，因?yàn)榇_實(shí)給不起；二是削減文學(xué)雜志數(shù)量，把有限的稿費(fèi)集中到高質(zhì)量的稿件上。 讓作家忍著，實(shí)際情況已經(jīng)不現(xiàn)實(shí)，很多人明知會身敗名裂卻依然“一稿多投”，就很能說明問題。所以，削減文學(xué)雜志數(shù)量，把有限的稿費(fèi)集中到高質(zhì)量的稿件上，雖然聽起來殘酷，卻不失為一個辦法。 由于計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時期遺留的體制問題，我國每個省市自治區(qū)都有文聯(lián)、作協(xié)，也就相應(yīng)的都有幾家文學(xué)雜志。上文提到的《收獲》、《人民文學(xué)》能夠基本自負(fù)盈虧，這是文學(xué)期刊中的極少數(shù)，大多數(shù)雜志都是憑借掛靠單位的救濟(jì)活著。作家們會抱怨：沒有單位，只靠稿費(fèi)會餓死；同時雜志也是如此：沒有單位，這些雜志也會死掉。 作為稿件的供求雙方，都面臨不靠救濟(jì)就活不下去的窘境，那情況就很明晰了：這種供求關(guān)系，壓根就不應(yīng)該存在下去。中國沒有那么多文學(xué)讀者，短時間內(nèi)也培養(yǎng)不起來更多讀者，那過多的文學(xué)雜志就是一種浪費(fèi)；同時，作家們也要改變“只有文學(xué)雜志刊發(fā)才是作品得到了認(rèn)可”這種思路，可以繞開文學(xué)雜志，直接把作品投入出版流程，接受市場的檢驗(yàn)，靠作品本身的魅力贏得讀者，從而賺取體面的生活。 所以，作家們與其怨天尤人，慨嘆稿費(fèi)太低活不下去，不如換一個思路：讓出版市場檢驗(yàn)自己的成色；雜志社與其埋怨讀者不識貨，雜志賣不出去，不如考慮一下，自己這本雜志是不是還有存在的必要？ 結(jié)語： 大多數(shù)文學(xué)雜志從屬于作協(xié)機(jī)關(guān)刊物，屬于吃飯財政，按照政治級別，有局級、處級、科級之分，獲得經(jīng)費(fèi)辦刊，因?yàn)椴唤拥貧?，雜志沒有市場和影響力，沒有足夠高的市場稿費(fèi)吸引好的作者，只能勉強(qiáng)生存。而像今天活躍的大部分年輕作家，安妮寶貝、韓寒、郭敬明、張悅?cè)?、蔡駿們，干脆自己辦起了文學(xué)雜志，靠高稿費(fèi)吸引了眾多年輕作者和和大批年輕讀者。 |
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