在上個世紀中期，無論是“關黑弭陳”，還是“濟南四士”，都是和畫家有關。

當時位于鐵公祠的震華文學院，可謂是匯集了山東省畫壇的精英，師資力量非常雄厚，體現了當時濟南美術的最高水平。

黑伯龍擔任震華文學院的藝術系主任，親自傳授山水畫技藝。關友聲負責講授書畫題跋和詩詞，弭菊田講授山水畫與篆刻，王鳳年講授工筆人物畫，呼盉齋講授繪畫、藝術史和美學，段黎明講授大寫意花鳥……他們多畢業(yè)于北平或上海的著名藝術院校，得當地藝術名師傳授畫藝，都具有很高的藝術造詣。

按現在的話來說，他們就是畫壇中的“名角大腕”。

不過那時候，他們這些“大腕”可不比如今社會上的那些，沒有畫販子恭候在家里等待他們的作品，也沒有成批量生產的一大幫徒子徒孫。那時候，很少有人去想他們的書畫將來能值多少錢，他們也從來不去想利用書畫來博取知名度和抬高自己的身價。

只因他們筆端流露出的，是傳統(tǒng)文人出于靈魂中對藝術的癡愛。

當時所謂的書畫大家，看起來其實與平民百姓無異。

只因他們內心從來就不以自己的家世或才能而高矜自詡，且對生活和人民都充滿了無限的深情和熱愛。

今日的濟南市南新街71號（老門牌），就是黑伯龍的故居，原是一座青堂瓦舍的小四合院。

黑伯龍原名黑元吉，是回族人，老家在山東臨清市前關街。家中雖不算有多富有，但也頗為殷實。他的父親頗富文化學養(yǎng)，在黑伯龍很小的時候就帶著他出游，讓他遍歷名山大川和文人雅士，從而在他幼年的心靈里植入了古老的傳統(tǒng)文化之根。

他自幼就表現出了繪畫的藝術天分，山東著名的書畫大家赫保真，是他小學時代的啟蒙老師，陜西的“長安畫派”創(chuàng)始人趙望云，是他中學時代的美術老師。他早年在上海美術?？茖W校學習繪畫，師承黃賓虹、潘天壽、汪聲遠、許征白、顧坤伯等名家。在眾多書畫名家的引導下，黑伯龍自己對繪畫藝術也有精深獨道的研究，他的繪畫理念明確地主張“先師古人，后師造化”，這種理論是傳統(tǒng)中國畫教育的精髓。

他先后對清初“四王”，明朝唐寅、仇英乃至宋之馬遠、夏圭，都有過長時間的悉心研摹。通過對傳統(tǒng)繪畫的理解與認識，他一步步走向邊臨摹邊創(chuàng)作的深解過程。通過對歷史名家作品及其思想的相繼學習，給他后來對于傳統(tǒng)國畫的發(fā)展創(chuàng)新打下了良好的基礎。

1936年，21歲的黑伯龍從上海美術?？茖W校的國畫系畢業(yè)，來到濟南。

1946年黑伯龍在濟南創(chuàng)辦“南華藝體?？茖W?！保ㄎ挥诖竺骱F公祠），曾任該校藝術系主任，兼濟南中國藝術?？茖W校教授，他還在濟南正誼中學和愛美中學任教，兩年后，入華北大學研究部學習，同時在濟南育英中學(原十六中)任美術教員。1960年，他被山東藝專(今山東藝術學院)聘為美術系副教授、教授。

他那雙充滿智慧的眼睛總是充滿著神采，和氣的臉上總是充滿了爽朗的笑意，還有他那瀟灑無拘的風度和精妙動人的筆底煙云，無不給他的學生們留下了彌久的印象。

他在山東藝專教學生們臨摹古畫。有一次知道學校里新收藏了一幅明代吳偉的精品時，他非常興奮，馬上拿到課堂上讓學生臨摹。他自己也是一遍遍地揣摩這幅畫的技巧，并向學生們一一講解。

他要讓學生明白，學習中國畫的規(guī)律就是研究傳統(tǒng)和消化傳統(tǒng)，這永遠是中國傳統(tǒng)藝術創(chuàng)造的起點。企圖憑一個好夢逾越傳統(tǒng)的人，懼傳統(tǒng)之艱深而欲走捷徑的人，實際上是絕斷了自身文化的血脈，最終是逃不掉文化對他的孤立與懲罰。

黑伯龍不僅學識廣博，善于從中西哲學和美學中汲取營養(yǎng)，而且俯瞰古今，對中國傳統(tǒng)美術理論和創(chuàng)作多有評述。

藝術上，他先師古人，后師造化，其繪畫創(chuàng)作既師承兩宋畫風，又吸取明浙派特色，還推崇清石濤等前賢，加之融入書法和西畫的涵養(yǎng)，寄情山水，筆簡意深，形成了自由灑脫、恣肆汪洋、隨意天然、曠達奔放的畫風。他不僅在山水畫方面獨樹一幟，以其空靈、躍動和豐厚的內蘊顯示了生命的活力，同時他的人物畫和書法創(chuàng)作也有很高的成就。

濟南市趵突泉內李清照紀念館里李清照的半身畫像，還有曲水亭街辛棄疾的畫像，都出自黑伯龍之手。

關于黑伯龍，李苦禪則獨有評語曰：“自有清以來，能融石濤、梅青諸家筆墨而獨成一家者，伯龍也。”

觀黑伯龍的山水畫，其雄渾壯闊的氣質，可令人心頓時為之一振。

其筆底河山，薈萃了齊魯滾滾黃河、巍巍泰山的氣象脈絡，沒有畫者精神之博大、學養(yǎng)之深厚、氣質之樸素淡泊，生不出如許丘壑萬千的意境。然于毫端細細品讀，則松柏幽邃，人入其中，忽覺一個清涼世界，松、柏、石點綴其間，令人感受到千年的歷史風云于其間潛隱流蕩，搖曳生姿。

唯有本色在胸，方能落墨落于性情氣質之純真。

千年曲阜，萬年泰岳，齊魯自古繁華。誠然，能夠負載如此氣象的山東畫家，并非人人皆可致之。須由山水養(yǎng)氣之奇崛渾厚，養(yǎng)心之淡泊寧靜，借以綿延齊魯傳統(tǒng)藝術精神。視之近現代齊魯山水畫家，黑伯龍是斯人也。他的畫簡練質樸而又豪放不羈，那爽勁宛轉的線條，大樸不雕的“墨象”，奇動跌宕，于宏放闊達中見精微幽緲。他這種審美特征正是對齊魯文化“原樸特征”的升華和延伸。

黑伯龍強調的是畫家內心里古老悠遠的文化情景，是“借古開今”的情感釋放，這中間同時又充溢著對繪畫藝術的無限眷戀之情。