使用軟件在家制作母帶

老橋 2016-05-20

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音樂世界的競爭日趨激烈，所以你的作品也需要得到更好的展示。無論是向唱片公司投遞小樣或者上傳至SoundCloud和Youtube，粗糙的作品已經不能再打動他人了。A&R可能只聽個三秒就決定將你的小樣扔進廢紙簍中——因為響度太小或聽起來沒有別的作品那么圓潤。

解決的辦法——假設你已經應用了所有你掌握的專業(yè)混音處理——就是讓作品經過母帶的拋光，獲得更好的表現(xiàn)力。當然，并不是每個人都愿意花錢去找母帶工作室來處理的。你可能會覺得作品沒有100%完成，或者還想獲得更多的意見來做最終的調試。但是在現(xiàn)在，只要掌握了一定的知識，并選用了正確的插件，你就可以在自己的計算機上輕松地進行母帶處理了。比起以前，這樣可是節(jié)省了不少成本的。那么，這樣的母帶處理效果能跟專業(yè)的母帶工作室相比嗎？可能不行，因為那些母帶工程師擁有成千上萬的昂貴硬件以及正確處理過的房間——以及所謂的“黃金耳朵”。不過，你可以盡量靠近專業(yè)的作品，讓作品更具吸引力。

工具

那么，在家制作母帶需要些什么呢？很可能你的DAW中已經包含所有需要的東西了，因為它們現(xiàn)在都會提供一套簡易的本地化插件?；镜慕M成包括了高質量的EQ（可能是無痕跡的線性相位EQ），一個用來粘合混音和撫平峰值的壓縮器（可能是更加不留痕跡和靈活的多段壓縮器）和一個用來提升整體音量的磚墻限制器。當需要為最終輸出媒體降低位數(shù)時，你還需要有能力執(zhí)行抖動處理（通常是16位/44.1kHz CD音質的Wav/Aiff或Mp3），而它通?？梢栽谀鉊AW中的并軌設置中找到。

你可能還需要用一點混響把所有元素放在同一個聲學空間中，用一些磁帶或管道失真可以加入模擬化的溫暖感覺，用立體聲寬度插件幫助你加寬整個混音的聲場，用一些特色的EQ或壓縮插件給你的音軌加入一些色彩。你要謹記，如果想要得到最佳的效果，就需要投資一些額外的插件，比如iZotope的Ozone或IK Multimedia的T-RackS。

T-Rack是IK Multimedia的一款全合一母帶處理套裝。新加入的用戶商店功能讓你能夠購買單獨的模塊，搭建到你的機架上。

另一個需要考慮的重大因素就是你的監(jiān)聽環(huán)境和監(jiān)聽器。你不太可能會擁有完美的聲學房間，所以更重要的是了解你房間的聲音特點，盡可能地聽更多音樂。你可能會考慮購買不錯的耳機來檢查混音，它可以避免因為房間形狀引起的潛在問題或頻率爆點。

你需要一些母帶處理的輔助插件才能真正理解你的音軌。高解析度的頻譜分析儀能給你提供這方面的幫助：1.呈現(xiàn)頻率的分布狀況；2.查看那些揚聲器無法聽到的低頻部分是不是吃掉了動態(tài)余量。接下來，你需要有顯示音軌有效電平的音量圖表——也就是我們熟知的RMS表——比起標準的峰值電平表，它能夠更精確地評估我們人耳所感知到的音量。最后，你可能需要用到矢量顯示器來查看信號在立體聲聲場中的分布。你可能還會用到關聯(lián)表（Correlation Meter）來檢查音軌的相位問題。需要再強調一次，這些工具大部分都可以在你所使用的DAW中找到。不過，你也可以自行選購一些具有更強視覺反饋的圖表顯示工具，比如，F(xiàn)lux的Pure Analyzer System和iZotope新的Insight軟件。

EQ

我們假設，現(xiàn)在你已經裝上了所有需要的插件以及圖表工具，并拿到了最后的立體聲混音文件。在你開始之前，應該選擇一個風格類似的專業(yè)作品作為參考，以便對它的頻率分布狀況和響度特征進行模仿。你最好選擇經過優(yōu)秀混音師之手的高品質音軌——最重要的是——音色和音樂性上盡可能地接近。要注意，即使是對于同一種風格的作品，連續(xù)的貝斯長音與拍擊的貝斯短音是不同的，因為這會影響到你從RMS表上獲得的讀數(shù)。

你當然不想讓參考材料再通過一次母帶插件，所以我們建議將你的處理過程直接應用到音軌所在的通道上（或者將它發(fā)送到總線上；將處理過程放在總線上，母帶通道上只保留圖表工具）。這種方式能讓你在不同音軌間切換時，依舊保持對圖表的關注。對極低和極高的頻率進行打磨時，我們最喜歡做的是在母帶輸出上放置高切（120Hz）或低切（10Hz）濾波器。接著，你可以像之前那樣在參考音軌與自己的音軌間進行切換對比，這樣便不會受到混音中其它部分的影響，也有助于更好地對各個頻段進行匹配。

為了更精確地比較頻率分布狀況，你可以使用頻譜分析儀對參考材料進行拍照，然后播放自己的音軌，對形狀加以對照。如果你的DAW中沒有這樣的功能，那我為你推薦一款出色的免費工具——Voxengo的Span。你可以對衰減時間進行設置，以便捕捉每個音軌的平均形態(tài)。如果夠幸運的話，你音軌的形狀可能會比較接近參考材料。如果沒有，你就需要知道如何定位EQ并進行處理來補足差異了。你可能需要考慮嘗試一下EQ匹配插件，它能讓你音軌的頻率分布與參考音軌更加接近。Logic中有一個叫做Match EQ的插件，另外，Ozone的EQ模塊也有這樣的功能。至于其它的第三方EQ插件，像Melda Production和Voxengo也都有內置的EQ匹配功能。通常，你可以操縱滑竿來決定與目標頻率接近的程度。同時，也會有解析度控制，讓峰值得到更平滑的處理。

在實際應用中，我們可以在母帶上使用Match EQ來輔助我們獲得成功。雖然我們更建議你使用傳統(tǒng)的工具來實現(xiàn)正確的平衡，但這個方法可以作為試驗不同頻率形狀的技巧（即使最后并沒有用到它），特別是當你處于過度用耳的混音階段時。在這個階段，從整體上對EQ進行的調整通常都是比較寬泛和輕微的。如果你需要做3dB的提升或衰減，那么你可能應該回到混音階段去重新調整了。

自動釋放：很多壓縮器，包括SSL Buss Compressor都有智能釋放設置，通常稱為“auto-release”。它根據(jù)輸入信號來變化釋放時間，讓處理結果更加無痕化。

壓縮

當你將EQ調試到位后，就可以轉到壓縮上了。在這之前，我們深入地探討過總線壓縮。其中也講解到了一些在母帶上應用壓縮的要點。值得你思考的是此階段的目的，因為每一個混音都是不同的。一個輕柔的RMS（有效）壓縮衰減2-3dB，有助于加厚整體的聲音，將小聲的部分變得響亮；另外，在某些頻率范圍中可能有一些偏離的峰值，這時你可以用多段壓縮器上的單獨一段對其進行收緊，并選擇快速的啟動和釋放時間。

一開始，你可能想要實現(xiàn)高度透明化的結果，那么PSP的MasterComp插件可能是一個不錯的選擇。不過，許多工程師會應用有聲染特性的經典壓縮器，比如SSL G-series Buss Compressor或Fairchild 670。它們會給混音帶去獨有的模擬聲音。

Fairchild 670壓縮器有很多模型，包括Waves，UAD和IK Multimedia的。任何一款都會給你的音軌帶入一些復古的特性。

值得注意地是，壓縮的使用會對原始的頻率平衡造成影響，所以你會經常看到插入第二個EQ來做調整的情況。正如前面說到的壓縮類型一樣，EQ的選擇范圍也從高質量、無痕跡的線性相位EQ跨越到有更多個性的模擬模型插件，例如Waves，UAD和Softtube的Pultec模型。在12-16kHz的范圍里使用上述這些插件做一點提升能夠增加空氣感，而使用一些數(shù)字EQ插件則會導致刺耳的副作用。

PuigTec EQP-A1是Waves和Jack Joseph Puig合作的Pultec EQ模型插件。同樣，還有許多可以暖化聲音的模擬EQ軟件版本可供選擇。

音量匹配：平衡兩個音軌或信號之間的電平，這樣就可以在不受音量影響的條件下進行比較了。這一點被特別用于評判壓縮效果時。

線性相位EQ：無論何時，當你使用EQ濾波器改變一個音軌時，在那些頻率附近都會有很小的延遲存在，會導致輕微的相位偏移。線性相位EQ能確保所有頻率有等量的延遲，讓結果更加無痕化，但會造成額外的延遲。

溫暖

人們對于模擬設備在音樂制作各個方面起到的暖化作用一直津津樂道，它貫穿了使用合成器進行創(chuàng)作到混音及母帶處理的所有過程。模擬硬件的確是會帶來點什么，否則5，000英鎊的母帶EQ和壓縮也不會那么普遍地存在了，這也是專業(yè)母帶工程師需要擁有有大量設備的巨型工作室的原因。畢竟，200英鎊的軟件還是無法替代的。不過，隨著計算機性能的不斷提升，插件模型不斷精準，軟件能做到的效果已經越來越接近硬件了。

Waves這款新的插件模擬Abbey Road的Redd控制臺。Redd控制臺被廣泛用于英國60年代的歌曲中。

正因為此，有許多處理插件開始引入模擬設備獨有的暖度，從電子管和磁帶飽和到對大型混音臺進行信號路徑的軟件模擬。除了某些特別的唱片或音樂需要刺耳的或數(shù)字化的聲音外，我們很難講出不會受益于模擬設備的流派。不過，暖度和飽和的應用可能會帶來失真，所以這些插件需要很小心地使用。在混音階段的每一軌上，你都可能會想用上模擬模型的插件。你會因為每個插件帶入的諧波累積而獲益。不過，當你進入立體聲母帶處理的過程時，建議使用單個多段飽和插件，例如FabFilter的Saturn或Brainworx的bx_saturator，對小部分頻段上做處理會得到更加平滑的結果。大多數(shù)的插件還有干濕比例的控制旋鈕，你可以將效果信號與原始信號進行混合。它能夠進一步幫助你保持事物的精細度，在不使用額外壓縮的情況下，增加聲音的容量和體積。

專業(yè)技能：最終提交

假設一種情況：你完成了最后的調試，并在各種揚聲器上檢查了混音，對母帶處理的聲音也很滿意。你需要并軌，創(chuàng)建最終的母帶版本，以便刻錄CD或上傳網絡。首先，你需要檢查并軌的起始點和結束點。通?？梢杂肈AW中的定位器或者在彈出的對話框中進行設置。確保在結尾部分留有足夠的時間，讓效果的尾巴能夠平滑地淡出，這一點非常重要。然后，如果你的音軌需要交給DJ播放，那就不要在開始前留有縫隙。否則，他們還需要去設置播放熱點。母帶完成的標準格式是CD質量，16位/44.1kHz的Wav或Aiff文件。如果你是在24位或更高的情況下工作的，那么你需要使用抖動，降到16位。這里我們不做深入的研究，因為抖動牽扯到了很多數(shù)學問題，相對枯燥。簡而言之，大多數(shù)DAW和母帶插件都有抖動選項，你只需要在并軌時打開就可以了。你也需要有24位的母帶文件留作存檔，以及320kbps的MP3來上傳各種網站，以及發(fā)送給廠牌。

立體聲與單聲道

雖然立體聲加寬處理并不是母帶處理的基本部分，但對于復雜的混音，它可能會幫助你將樂器分隔開，增加額外的空間感，從而創(chuàng)造奇跡。大多數(shù)加寬器使用的是心理聲學的處理，讓聲音超出揚聲器的范圍。推到極限，便會創(chuàng)造出令人難以置信的寬廣聲音。當然，跟所有母帶處理過程類似，你也需要一些技巧。通常的做法是將頻率范圍分成許多部分，讓你能將低頻部分縮窄為單聲道，將能量均勻散布到兩個音箱中。對于較高的頻率部分，則會變得寬廣。過多的立體聲處理可能會引發(fā)相位問題，導致你精心設計的立體聲大作在單聲道模式播放時變得一塌糊涂。規(guī)律性地將你的混音整合到單一通道中去檢查是非常有必要的。在混音階段來做是最為理想的，當特定的樂器存在隱患時，你能夠立刻進行修復。一些DAW能夠讓你一鍵切換至單聲道模式；另外的，可能會在工具的部分提供類似的插件。在這里關聯(lián)表（Correlation Meter）的作用非常明顯，它能顯示出左右通道的差異。當讀數(shù)在接近+1或高于0時，你的音軌應該不存在什么嚴重的相位問題。在這個主要以立體聲播放音樂的時代，我們?yōu)槭裁匆獡倪@些呢？是的，在理想世界中是沒有問題的，但在現(xiàn)實中，你會發(fā)現(xiàn)許多的媒介——比如大型的功放系統(tǒng)，某些夜店的揚聲器配置和低帶寬的電臺——都會播放單聲道號，所以最好確保安全，以免事后后悔。

立體聲圖表顯示了左右揚聲器的音頻分布，讓你對混音的立體聲聲場有更好的了解。Logic的MultiMeter也包含了關聯(lián)工具（Correlation Tool）。

考慮到這些潛在的問題，一些公司想出了獨創(chuàng)的插件解決方案，比如Melda Production的MStereo Spread和Brainworx的bx_stereomaker，它們讓你能夠在增加立體聲寬度的同時，保持對單聲道的兼容性。

另外一種處理音軌寬度時可以考慮的方式就是將信號分為中心和側邊部分（而不是左右）。舉例來講，對于側邊通道，用EQ去掉低頻，能保持所有重要的低頻信息聚集在中心；對較高頻率做輕微的提升，可以讓側邊信號受到更多關注，讓聲音更寬。類似地，給你的整體混音加入一些混響，來幫助聲音進行粘合。如果你在側邊使用了比中心更多一些的混響，便會得到非常漂亮寬廣的聲音。同時，不會對中心部分的樂器產生影響。

中心和側邊：有一些插件可以將信號分成中心和側邊通道，而不是左右通道，讓你對不同聲像的樂器有一種新的處理方式。

單聲道兼容性：在疊合為單聲道信號時，有相位問題的信號會導致某些頻率發(fā)生相互抵消而消失。對你的混音進行單聲道檢查依然很有必要，因為許多電臺和夜店系統(tǒng)還是單聲道模式。

限制

最后，我們要來討論母帶處理中最基本的內容（也是通道鏈的最后一項）：磚墻限制器。它有不同的類型，從Waves的L2 Ultramaximizer和Ozone內置的限制器到Logic中的Adaptive Limiter。最實際的應用舉例就是在不摧毀動態(tài)的情況下，采用智能的算法推動音軌的音量。通常，你會有上限（沒有信號能通過的電平）和輸入（將你的音軌音量壓到上限）的控制。

這一步很容易失去控制，不過你可以充分利用自己的耳朵，確保音軌依舊保持著生命力。我們發(fā)現(xiàn)，最好的方式就是用RMS表來對目標音軌進行檢測，然后推動限制器上的輸入到某個的位置。如果無法避免抽吸現(xiàn)象的發(fā)生，或者需要應用超過3dB的衰減時，你可能需要回到混音中去查找問題。通?？赡苁秦愃购偷皖l的頻率問題，或者是一些打擊樂的瞬態(tài)。

不過，請你牢記，如果你的參考材料經過了專業(yè)的母帶處理，你是有可能無法做到同等響度的。如果確實存在這樣的情況，也不用太過擔心！拉回你推得過猛的限制器，讓音軌保持在一個合適的狀態(tài)中。即使這樣會讓人們手動調大一點音量，但比起被壓縮到同等響度但失去生命力的母帶，還是略勝一籌的。隨著時間的推移，你會發(fā)現(xiàn)你實現(xiàn)目標所使用的EQ、壓縮和限制將會越來越少。

專業(yè)技能：究竟要多響？

通常，你都很難知道你的音軌能夠做到多響。不幸地是，母帶的響度戰(zhàn)爭一直沒有停息過。在過去的15年里，搖滾，流行和舞曲音樂的制作人通過重的壓縮和限制將他們的作品推到極限，因為我們的大腦認為更響等于更好。然而，雖然一開始會很興奮，但減少的動態(tài)范圍會很容易讓耳朵疲倦。當我們將這些新的音軌與老的唱片進行音量匹配時，會發(fā)現(xiàn)過去的唱片反而有更多的震撼和沖擊力。我們主要比較了Prodigy在1994年發(fā)行的《Music For Jilted Generation》專輯和現(xiàn)代的電子音樂，像是Skrillex和Knife Party的作品。當Prodigy的專輯出來時，我們會稱贊它的精心編制和重擊風格。但現(xiàn)在的音樂聽起來就很緊繃。在匹配音量后，我們發(fā)現(xiàn)Prodigy的鼓更重，更有沖擊力。

那么，答案是什么？實際上，我們沒有一個必須達到的音量。但有一些中間區(qū)域，你不僅可以做到響度很大，同時保留很多動態(tài)。如果你在評判RMS電平時，明智地選擇了參考材料，也沒有過度地壓縮混音，最終，你的音軌會在音量匹配后或電臺播放時得到更好的效果（電臺會使用自己的壓縮）。如果非要給出一個數(shù)據(jù)，我們希望自己在家的作品能在-8RMS左右（注意，因為Logic圖表被校準過，所以在Logic中實際為-11RMS）。

FabFilter的Pro-L磚墻限制器是一款高質量的母帶限制器，可以用作你母帶鏈的最后一環(huán)，防止峰值在輸出端產生失真現(xiàn)象。

響度表：測量響度有許多的標準，最簡單的是峰值和RMS。RMS提供了平均音量電平，是評判實際接收音量的有用工具。過采樣：很多插件提供過采樣處理，它以極高的采樣頻率處理信號，提高解析度，以避免混淆現(xiàn)象的發(fā)生（雖然它也會在CPU負載過高時發(fā)生）。

磚墻限制器：磚墻限制器本質上就是一個有無限比例的限制器，它不會讓任何信號通過門限。它被用作母帶處理最后的階段，以保證峰值信號不會通過，避免失真的發(fā)生。
實踐

隨著越來越多制作人開始完全進入“盒子”里工作，創(chuàng)作人為自己的音樂制作混音和母帶就成了稀松平常的事。當你掌握了這些方法，并配備上強大的工具，你在家就能夠做出專業(yè)音質的音樂了。然而，你也同樣可能因為過分處理和疲勞用耳導致作品的毀滅。所以最重要的一點是學會克制。多一些耐心和實踐，你的音樂肯定會變得更加飽滿而有光澤。誰也無法預言，你會不會因此就開始走上母帶工程師的職業(yè)道路了？

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