原文刊載于2016年4期《攝影與攝像》雜志P114～119面

濾鏡在膠片攝影時(shí)代是多種多樣的，在數(shù)碼時(shí)代除了紅、黃等各種顏色以及轉(zhuǎn)換色溫濾鏡，數(shù)碼相機(jī)不需要外。其它各種濾鏡基本都可以用于數(shù)碼相機(jī)。

    但真正用于數(shù)碼攝影的濾鏡主要有偏振、中灰漸變、中灰、UV、近攝等幾種濾鏡。

中灰密度減光鏡，簡(jiǎn)稱漸變鏡，是攝影藝術(shù)創(chuàng)作極為重要的濾鏡之一，它是不帶任何色彩成分的灰色漸變?yōu)V光鏡，所以不會(huì)改變被攝物的色彩和光線反差。 反差大的天空與地面往往是亮部死白，暗部死黑，動(dòng)態(tài)范圍很大，最有效的方法就是使用漸變?yōu)V鏡。

從漸變形式上GND 漸變鏡主要分為 HARD 硬邊， SOFT 軟邊，反向三種。硬邊主要用于海景；軟邊試用于山景，“軟”即過渡范圍較大，反之，即過渡范圍較小；反向漸變鏡，專門為日出、日落時(shí)光線中間亮，天空稍暗，地面更暗而設(shè)計(jì)。

中灰漸變鏡，一般分有減光級(jí)別，如NiSi濾鏡的減光檔數(shù)分為：0.3～1.5即減光1檔～5檔曝光量。其中“0.3”降低一檔曝光量，可根據(jù)需要選擇不同的級(jí)別，一般正常的的光影情況下選擇“0.9”以降低三檔曝光量即可。

中灰鏡，也叫做ND濾鏡。也是你極為重要的濾鏡之一，起到減弱光線進(jìn)入鏡頭，降低感光度的作用。它是不帶任何色彩成分的灰色濾光鏡，所以不會(huì)改變被攝物的色彩和光線反差。如在光線很強(qiáng)的地方想使用大光圈拍攝，就可以加上中灰鏡來延長拍攝時(shí)間，比如在很亮的地方想拍攝霧狀的流水。

NiSi濾鏡的減光檔數(shù)分為：AR ND4(0.6)～AR 32000(4.5)即減光2檔～15檔曝光量。

偏振鏡 (Polarizer)，也叫偏光鏡，簡(jiǎn)稱 PL 鏡，是一種濾色鏡。偏振鏡的出色功用是能有選擇地讓某個(gè)方向振動(dòng)的光線通過，在彩色和黑白攝影中常用來消除或減弱非金屬表面的強(qiáng)反光，從而消除或減輕光斑。例如，在景物和風(fēng)光攝影中，常用來表現(xiàn)強(qiáng)反光處的物體的質(zhì)感，突出玻璃后面的景物，壓暗天空和表現(xiàn)藍(lán)天白云等。

根據(jù)過濾偏振光的機(jī)理不同，偏光鏡可以分為圓偏光鏡(CPL) 和 線偏光鏡 (LPL) 兩種。

近攝鏡是一種類似于濾光鏡的近攝附件，用其單獨(dú)觀察景物便如同一只放大鏡，它的正面凸起，用于影像放大，而背面卻微微凹進(jìn)，以便一定程度地減少像場(chǎng)彎曲。

 我們?cè)谂娘L(fēng)光片時(shí)基本都會(huì)遇到天空、地面或天空、水面這兩個(gè)重要元素。但大多數(shù)情況下天空的亮度要比地面高，特別是藍(lán)天白云時(shí)。如果我們把地面景色曝光正常，那天空就會(huì)過曝，最后藍(lán)天變成了白天。如果我們按照天空正常曝光，那藍(lán)天有了，但地面就會(huì)曝光不足，使有些景物丟失細(xì)節(jié)。面對(duì)這樣的高動(dòng)態(tài)范圍場(chǎng)景時(shí),數(shù)碼相機(jī)可以采用包圍曝光的方法,拍攝1～3幅不同動(dòng)態(tài)范圍的圖片,在后期制作中用“合并到HDR”命令即可得到一幅曝光正常的高動(dòng)態(tài)范圍圖片。在數(shù)碼時(shí)代這的確是一種很好的解決方案。

但是包圍曝光也有局限性，特別在拍攝夜景和海景以及場(chǎng)景中有移動(dòng)的物體或者大風(fēng)吹動(dòng)樹葉的時(shí)候，拍攝日出日落，慢門的時(shí)候，快門已經(jīng)低于1秒，包圍曝光產(chǎn)生的位移差，或風(fēng)大時(shí)物體的移動(dòng)等等就無能為力了。

因此，這時(shí)我就需要一塊可以壓暗天空亮光，并且又不影響地面景物光影的濾鏡。(GND)漸變?yōu)V鏡作用就是控制風(fēng)光攝影中的大光比問題，在前期攝影中解決亮部過度，暗部曝光不足的問題，讓攝影師得到一個(gè)合適的曝光。

天空反差特別大的場(chǎng)景如果不采用漸變?yōu)V鏡壓暗天空,高光部分往往會(huì)曝光過度,沒有任何層次，面對(duì)這樣的作品即使是后期高手也無能為力。如筆者在拍攝《黃山墨韻》原圖時(shí),沒有加漸變?yōu)V鏡，由于該圖的動(dòng)態(tài)范圍很大,結(jié)果導(dǎo)致左上方白茫茫的一片。我加了耐司濾鏡，壓暗了左上方，使后面的高光部分出現(xiàn)層次，參見黑白作品《黃山墨韻》。

《黃山墨韻》原圖

《黃山墨韻》  

    尼康D750數(shù)碼相機(jī)，尼康28～300mm鏡頭125mm端，ISO-400，光圈值：F10

，曝光時(shí)間：1/30秒，NiSi Soft GND8( 0.9)100*150mm軟漸變灰鏡從左向右下斜放置， 三腳架固定拍攝。

     前期能拍到的影像是最真實(shí)的(新聞和紀(jì)實(shí)攝影必須是前期拍攝)，而通過后期“合并到HDR”命令，調(diào)整出來的影像多少會(huì)有些失真，我感覺最好的高動(dòng)態(tài)范圍效果還是人工拼合，但不是所有人都是后期大師，后期菜鳥還是絕大多數(shù)人，所以我們把精力放在后期，最終還得不到滿意的效果，是一件得不償失的事。

因此，買一套高品質(zhì)的濾鏡是風(fēng)光片拍攝中不可缺少的。

最近我試用了NiSi公司的耐司方形ND濾鏡和GND漸變?yōu)V鏡，我感覺前期用濾鏡省去了很多后期工作量，且效果特好。

    2015年12月31日晚上8點(diǎn)多,在石臺(tái)縣緣溪度假村,滿天的星星勾起我拍攝夜景星光的欲望。當(dāng)時(shí)的度假村中只有中間的木屋走廊上4盞燈,其它地方都一片漆黑。我先試拍了一幅，發(fā)覺四盞燈照射的區(qū)域曝光過度，我將耐司軟漸變灰鏡顛倒放置，在30秒的曝光過程中,用手電筒對(duì)房屋、樹木進(jìn)行補(bǔ)光，拍攝了《緣溪星光》這幅作品。
《緣溪星光》

   尼康D750數(shù)碼相機(jī)，尼康28～300mm鏡頭14mm端，ISO-320，光圈值：F4

，曝光時(shí)間：30秒，NiSi Soft GND8( 0.9)100*150mm軟漸變灰鏡倒放置，手電筒人工補(bǔ)光， 三腳架固定拍攝。

《山韻》原圖拍于石臺(tái)縣大山村，早晨的薄霧天氣使遠(yuǎn)處的山峰顯出淡淡的層次，如果不使用漸變?yōu)V鏡，遠(yuǎn)山的層次與天空融為一體，我將漸變?yōu)V鏡從左上向右下稍傾斜放置，將天空部分壓暗，經(jīng)后期調(diào)整出作品層次分明的《山韻》。

《山韻》原圖

 調(diào)整后的《山韻》

   尼康D750數(shù)碼相機(jī)，尼康28～300mm鏡頭210mm端，ISO-500，光圈值：F8

曝光時(shí)間：1/800秒，NiSi Soft GND8( 0.9)100*150mm軟漸變灰鏡左邊斜放置，手持拍攝。

    日出日落時(shí)的天空,一般都是靠近地平線的太陽區(qū)域亮度最高，而天空與地面都比較暗，這時(shí)使用漸變?yōu)V鏡會(huì)起到相反的作用，耐司的反向漸變鏡(Reverse GND)，解決了這一問題。

拍攝《金山嶺長城》原圖時(shí),因太陽區(qū)域太亮，我采用中央重點(diǎn)測(cè)光,使天空云彩與山脈、長城曝光不足，而反向漸變鏡在這里大有用武之地，我用了一塊耐司 Soft Reverse GND( 0.9)反向漸變鏡，即解決了這一問題，使《金山嶺長城》層次豐富、動(dòng)態(tài)范圍增大。 

《金山嶺長城》原圖     

《金山嶺長城》

    尼康D800數(shù)碼相機(jī)，尼康28～300mm鏡頭70mm端，ISO-400，光圈值：F8

，曝光時(shí)間：1/400秒，NiSi Soft Reverse GND( 0.9)100*150mm反向軟漸變灰鏡。

   《莫斯科紅場(chǎng)》原圖拍攝時(shí)由于天空較亮，按照天空測(cè)光，晚霞部分曝光正好,而紅場(chǎng)的建筑物與地面則曝光不足，我用了一塊耐司 NiSi Soft GND8( 0.9)漸變鏡，加上PRO C-PL圓形偏振鏡，壓暗了天空，使紅場(chǎng)的建筑物與地面曝光正常，經(jīng)后期調(diào)整后得到了這幅《莫斯科紅場(chǎng)》。

《莫斯科紅場(chǎng)》原圖

 《莫斯科紅場(chǎng)》

    尼康D750數(shù)碼相機(jī)，尼康28～300mm鏡頭28mm端，ISO-250，光圈值：F11

，曝光時(shí)間：1/30秒，NiSi Soft GND8( 0.9)100*150mm軟漸變灰鏡+PRO C-PL圓形偏振鏡，三腳架固定拍攝。

中灰濾鏡(ND)主要用于給畫面整體減光，使數(shù)碼相機(jī)長時(shí)間曝光。這樣即可以把水流拍成水霧，把湖面拍成鏡面，使運(yùn)動(dòng)物體變成虛無縹緲或整體消失在畫面中，以得到一種藝術(shù)效果。NiSi ND1000中灰濾鏡的減光量可減少10檔曝光，在白天使用這塊濾鏡并且不用把光圈縮的很小就可輕松獲得長時(shí)間曝光效果，同時(shí)也不會(huì)因?yàn)樾」馊ρ苌鋯栴}而影響成像質(zhì)量。

一般風(fēng)光中的瀑布和湖面在平常的光線下，看起來很淡，缺少視覺沖擊力，這也是大多數(shù)影友拍風(fēng)光片時(shí)常遇到的問題。而使用減光鏡，就可獲得一種陌生感、一種藝術(shù)效果。

   《軟綿綿的山泉》原圖是一幅很平常山間小溪，我使用了NiSi ND1000中灰濾鏡減少10檔曝光，長達(dá)25秒的慢門，讓山間小溪變成了別具一格的《軟綿綿的山泉》。

《軟綿綿的山泉》

   尼康D750數(shù)碼相機(jī)，尼康28～300mm鏡頭45mm端，ISO-250，光圈值：F6.3

曝光時(shí)間：20秒，PRO C-PL圓形偏振鏡+AR ND1000(3.0)10檔100*100mm方形中灰濾鏡，三腳架固定拍攝。

 有時(shí)候很普通的天空與水面可以通過加NiSi 中灰濾鏡延長曝光時(shí)間,拍攝成極具動(dòng)感效果的湖光山色。

   《秋浦河晚霞》原圖是一幅極普通的圖片，你加了軟漸變灰鏡、圓形偏振鏡和方形中灰濾鏡，用這3款濾鏡壓暗了天空，使曝光量從1/15秒降低到30秒，使原本普通的山水變成了極具感效果的，且別具一格的《秋浦河晚霞》。在這里使用了中灰濾鏡和漸變灰鏡，已經(jīng)無法自動(dòng)測(cè)光，必須采用M檔，根據(jù)經(jīng)驗(yàn)手動(dòng)設(shè)置曝光參數(shù)，過去的偏振濾鏡，在里面是無法旋轉(zhuǎn)偏振效果的，而耐司的方形支架可以在支架后面調(diào)整(見耐司的方形支架示意圖中紅色箭頭所指的旋轉(zhuǎn)鈕),支架前面可以放3塊方形濾鏡,后面可以安裝一塊圓形偏振鏡,多種效果組合,創(chuàng)作余地更大。

《秋浦河晚霞》原圖

《秋浦河晚霞》

   尼康D750數(shù)碼相機(jī)，尼康28～300mm鏡頭28mm端，ISO-50，光圈值：F6.3

曝光時(shí)間：30秒，NiSi Soft GND8( 0.9)100*150mm軟漸變灰鏡+PRO CPL圓形偏振鏡+AR ND1000(3.0)10檔100*100mm方形中灰濾鏡，三腳架固定拍攝。

耐司100系統(tǒng)方形支架，可以安裝一塊PRO CPL超薄圓形偏振鏡，優(yōu)質(zhì)的日東原裝偏光片，鏡片邊緣涂削進(jìn)行抗反射處理，能徹底消除非金屬表面無用的反光，前面裝上方形濾鏡后，可以直接從后面旋轉(zhuǎn)偏振鏡。

《耐司的方形支架》示意圖

我在拍攝《倒影》原圖這幅作品時(shí)沒有加裝偏振鏡，因?yàn)榉垂馑械涅Z卵石看不清，我安裝了PRO CPL超薄圓形偏振鏡后，轉(zhuǎn)動(dòng)偏振鏡消除了水面的反光，你是水中的鵝卵石清晰可見。

耐司的MC CLOSE-UPLENS近攝鏡有資深光學(xué)專家進(jìn)行設(shè)計(jì)，鏡片采用2片一組結(jié)構(gòu),表面高精密拋光可有效降低色散,鏡片雙面進(jìn)行多層寬帶鍍膜，大大減少反射損失,增強(qiáng)光的穿透率，清晰度較高。是拍攝花卉特寫的利器。

《倒影》原圖

《倒影》

  尼康D750數(shù)碼相機(jī)，尼康28～300mm鏡頭112mm端，ISO-320，光圈值：F7.1，曝光時(shí)間：1/15秒，PRO CPL圓形偏振鏡，三腳架固定拍攝。

花卉作品《曇花》即使采用耐司的MC CLOSE-UPLENS近攝鏡拍攝。    

  《曇花》

 UV鏡又叫做紫外線濾光鏡。一般為無色透明的。很多攝影人購買UV鏡來保護(hù)嬌貴的鏡頭鍍膜，其實(shí)這僅僅是它的一項(xiàng)附屬功能。UV鏡的主要功能是用于吸收波長在400毫微米以下的紫外線，而對(duì)其他可見,不可見光線均無過濾作用。

耐司的UV鏡采用超薄金環(huán)外框，給人感覺還是很酷的，但是UV鏡的效果筆者是無法用眼睛測(cè)試出來的。