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此畫構(gòu)圖奇肆簡約，意象超然物表，上寫八哥二只，山石一塊。圖中山石是典型的潘天壽風(fēng)格，簡略勾勒，不作皴染，僅以點(diǎn)厾強(qiáng)調(diào)。圖中黑羽八哥單足立于石上，卷縮著身軀，說明已是霜重秋濃的季節(jié)，那蓬松的羽毛，是被寒風(fēng)抖動(dòng)起來的。雖然它不得不靠卷縮著的身體來抵御寒氣，但依然雙目微閉，似睡似醒。一派冷峻孤傲之氣躍然紙上，表現(xiàn)了荒寒冷逸的意境。八哥是潘天壽喜畫的題材，曾作《八哥棲石》、《八哥紅葉》、《八哥蒲草》、《八哥崖石》等有關(guān)八哥題材的圖畫多幅，這些畫作大多借鑒了八大山人的筆意，從中可看出他對(duì)八大山人的向敬慕和向往。此圖亦是借鑒了八大山人的手法，但與八大有所不同，如八大是側(cè)鋒用筆，而此畫是中鋒用筆，用墨縱橫交錯(cuò)，用筆嚴(yán)謹(jǐn)不茍，線條力透紙背，筆墨蒼古、凝煉老辣，雄渾奇崛，具有攝人心魄的力量感。八哥形態(tài)靈動(dòng)，引人入勝，意境深遠(yuǎn)，用筆果斷而強(qiáng)悍，是一幅借古開今的畫圖。
此圖上有大段長題，題款方圓并用，變化多姿，同時(shí)應(yīng)用繪畫上經(jīng)營位置的技法來經(jīng)營字幅。大小、疏密、斜正、錯(cuò)落，一任自然，表現(xiàn)了瘦勁、生辣、峻峭并略帶荒率的特點(diǎn)。題款和繪畫巧妙配合，相得益彰，以另一種方式詮釋著潘天壽“一味霸悍”的藝術(shù)理念。（陰山工作室）
潘天壽（1897-1971），原名天授，大頤，號(hào)壽者，別號(hào)阿壽、心阿蘭若住持、雷婆峰頭壽者等，浙江寧海人，是近代著名書畫家和美術(shù)教育家。1915年考入浙江省立第一師范學(xué)校，受教于經(jīng)亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學(xué)吳昌碩，后取法石濤、八大，曾任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、浙江美術(shù)學(xué)院院長等職。為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯(lián)委員；1958年被聘為蘇聯(lián)藝術(shù)科學(xué)院名譽(yù)院士。潘天壽精于寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及松、梅等。落筆大膽，點(diǎn)染細(xì)心。墨彩縱橫交錯(cuò)，構(gòu)圖清新蒼秀，氣勢(shì)磅礴，趣韻無窮。畫面靈動(dòng)
，引人入勝。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結(jié)構(gòu)險(xiǎn)中求平衡，形能精簡而意遠(yuǎn)。著有《中國繪畫史》《聽天閣畫談隨筆》等。
林大庸舊藏。林大庸，名鏞，別署一館主，廣東潮州人?；B學(xué)宋人，賦色構(gòu)圖，韻味雋永。寫人物、山水
、走獸，亦無不工。所作不輕示人，偶發(fā)表一二幀，極為中西人士所愛重。今選林先生珍藏之潘天壽及黃胄二畫，以期藏家珍愛。
題識(shí)：八八兒，何媚嫵，黃金爪嘴大玄羽也，學(xué)鸚鵡能言語，不識(shí)豐幹，饒舌已多餘。徒然齆鼻傳茶求主許，何如雙棲清夢(mèng)好，爛熳春光日煦煦。戊子木樨開候，心阿蘭若住持禿壽。
題簽：潘天壽八哥條幅。
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