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何謂“對仗”？
對仗就是對對子。“山對水，雨對風(fēng)，古柏對蒼松”，眾所周知的。游山玩水，參觀古舊建筑，總會看到許多對聯(lián)（如西湖岳廟對聯(lián)：“青山有幸埋忠骨，白鐵無辜鑄佞臣”），做律詩就要求有這種對子，叫“對仗”（“仗”是“儀仗”的“仗”，古時儀仗隊總是排成相對相同的兩行）。每首律詩一般在第二、第三兩聯(lián)要用對仗。第一聯(lián)是點出意境，有如新聞導(dǎo)語，要新奇，要能吸引眼球，叫人一看見就眼睛一亮。尾聯(lián)是作者點出主題思想的地方，常在此處寫詩人的哲理感悟以給人留下深刻印象為目的。二、三聯(lián)是承繼一聯(lián)后展開描寫的地方，是詩人展現(xiàn)才藝的去處，要精巧細(xì)膩。
有如你到了一個地方，看到風(fēng)景很好，使你產(chǎn)生了寫詩的沖動，第一聯(lián)里你把這個意思說出來了，接下來在第三、四聯(lián)里就該具體描述一下：東邊怎幺樣，西邊怎幺樣，上面怎幺樣，下面怎幺樣了。對仗可促使你看到矛盾的普遍性，凡事總有兩個方面，這是對仗產(chǎn)生的客觀需要；漢語以單音詞和雙音詞為主，容易做到整齊相對，這是對仗產(chǎn)生的可能性。所以寫律詩不僅要求平仄相對，有時還要詞義相對。調(diào)平仄只約束字音，作對仗約束字義，后者對思想的束縛更大，也就是說難度更大。不過這不會難倒詩人，寫律詩就是沖著這個“難”字來的。最狹窄的道路是鋼絲，這種地方你也能行走自如，甚至還能翻騰跳躍，走出花樣來，那才叫本領(lǐng)嘛。
怎樣作好對仗？
首先是詞性相對，名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞、副詞都要相同相對。這是拿現(xiàn)代的語法觀念來分析古人的觀念。唐人當(dāng)然不懂得什幺詞性，但是對仗使他們能夠意識到有這種類別，而且區(qū)分得更加詳細(xì)。例如：名詞里面還要分天文、地理、時令、政治、音樂、人倫、閨閣、文事、武備、器用、服飾、飲食、草木、飛禽、走獸、麟甲等等。顏色詞、方位詞、數(shù)詞都自成一類。專名要對專名，最好是人名對人名，地名對地名。迭字要對迭字（蒼蒼、茫茫等），連綿字（如“逶迤”“磅礴”）要對連綿字。凡是嚴(yán)格按小類作對仗的叫“工對”，否則為“寬對”。一首律詩里如有工對，常常是放在第三聯(lián)上，其它聯(lián)可用寬對。
下舉幾例：
杜甫《衡州送李大夫七丈勉赴廣州》：
“日月籠中鳥，乾坤水上萍”（天文類）
原詩：
斧鉞下青冥，樓船過洞庭。
北風(fēng)隨爽氣，南斗避文星。
日月籠中鳥，乾坤水上萍。
王孫丈人行，垂老見飄零。
杜甫《春日憶李白》：
“渭北春天樹，江東日暮云”（地名、時令）
原詩：
白也詩無敵，飄然思不羣。
清新庾開府，俊逸鮑叅軍。
渭北春天樹，江東日暮云。
何時一樽酒，重與細(xì)論文。
王維《觀獵》：
“草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕；忽過新豐市，還歸細(xì)柳營”（草枯、雪盡，名詞加形容詞，鷹、馬，禽獸類，疾、輕，形容詞；新豐市、細(xì)柳營，專名對）。
杜甫《恨別》：
洛城一別四千里，胡騎長驅(qū)五六年。
草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。
思家步月清宵立，憶弟看云白日眠。
聞道河陽近乘勝，司徒急為破幽燕?！?BR>第一、二、三聯(lián)都對。第一聯(lián)注意數(shù)字對，第三聯(lián)用了“借對”。
什么叫“借對”？
“借對”有兩種。一種是借音，一種是借義。借音就是借用同音字相對。如上例“思家步月清宵立，憶弟看云白日眠”中，這個“清”是“清靜”的“清”，不是顏色詞，和“白”本不相對，但“清”與“青”同音，“青白”就可相對了。
漢字本是漢語在書面上的代表，語言是第一性的,文字是第二性的?！扒濉迸c“青”本來就是一個詞原詩句：（深水無雜質(zhì)就發(fā)青色），這種借對正是用了它的本義。
杜甫還有一首《秦州雜詩二十首之二》
也用了這種借對：“馬驕珠汗落，胡舞白蹄斜”“以“珠”諧“朱”與“白”相對。原詩：（州圖領(lǐng)同谷，驛道出流沙。降虜兼千帳，居人有萬家。馬驕珠汗落，胡舞白題斜。年少臨洮子，西來亦自夸。）劉長卿的《江州重別薛六》：“寄身且喜滄州近，顧影無如白發(fā)何”，以“滄”諧“蒼”與“白”相對，也很巧妙。
借義是借該字的另一種意義相對，
如杜甫《曲江》：“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”。副詞“尋?！迸c數(shù)字“七十”本難相對，但“尋常”有另一義是長度，八尺為一尋，兩尋為一常，這就可與數(shù)字相對了。
原詩：
曲江二首之二：
朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。
酒債尋常行處有，人生七十古來稀。
穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓欵欵飛。
傳語風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時相賞莫相違。
這可有點象相聲《歪批三國》。
一首律詩需要幾個對仗？
至少要一聯(lián)。如用一聯(lián)，必定放在第三聯(lián)上。
王維《送岐州源長史歸》可作一例：
握手一相送，心悲安可論。
秋風(fēng)正蕭索，客散孟嘗門。
故驛通槐里，長亭下槿原。
征西舊旌節(jié)，從此向河源。
兩聯(lián)是常例，前面舉過的例子很多。兩聯(lián)必定是用在2、3聯(lián)上。也有用三聯(lián)的，這多出來的一聯(lián)一般是用在第一聯(lián)上，也有少數(shù)用在第四聯(lián)上的。
如：
杜甫《詠懷古跡》第一聯(lián)就用對仗：
支離東北風(fēng)塵際，漂泊西南天地間。
三峽樓臺淹日月，五溪衣服共云山。
羯胡事主終無賴，詞客哀時且未還。
庾信平生最蕭瑟，暮年詩賦動江關(guān)。
用在第四聯(lián)上的也有：
此舉杜詩一例：
（《聞官軍收河南河北》）：
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。”
也可以四聯(lián)都對上。
如王維《既蒙宥罪旋復(fù)拜官》：
忽聞漢詔還冠冕，始覺殷王解網(wǎng)羅。
日比皇明猶自暗，天齊圣壽未云多。
花迎喜氣皆知笑，鳥識歡心亦解歌。
聞道百城新佩印，還來雙闕共鳴珂?！?BR>第四聯(lián)（尾聯(lián)）已是結(jié)尾，要給人留下一個深刻的印象，詩人須直抒胸臆，束縛就要越少越好。所以四聯(lián)都用對仗的律詩是很少的。
有沒有超過四聯(lián)對仗或一聯(lián)也不用的？
律詩里還有一種“排律”，也叫“長律”,除首尾兩聯(lián)外，當(dāng)中可插入許多聯(lián)（三聯(lián)或更多），都要對仗。由于篇幅長（有長到百聯(lián)以上的），尤其是文人輪流聯(lián)句時來不及推敲，就難免有對仗不工或個別不對或平仄上失黏失對的。
這里也舉一首為例：
杜甫《上白帝城》：
江城含變態(tài)，一上一回新。
天欲今朝雨，山歸萬古春。
英雄遺事業(yè)，衰邁久風(fēng)塵。
取醉他鄉(xiāng)客，相逢故國人。
兵戈猶擁蜀，賦斂強(qiáng)輸秦。
不是煩形圣，深慚畏損神。
當(dāng)中四聯(lián)都用了對仗。唐朝(中唐以后)以詩取士，規(guī)定要寫五言排律,文人應(yīng)酬也常用五言排律，所以五言排律的作品有不少,相對地七言的排律就少得多。
下舉白居易的一首七言排律為例：
《泛太湖書事寄微之》
煙渚雪帆處處通，飄然舟似入虛空。
玉杯淺酌巡初匝，金管徐吹曲未終。
黃夾纈林寒有葉，碧琉璃水凈無風(fēng)。
避旗飛鷺翩翻白，驚鼓跳魚撥喇紅。
澗雪壓多松偃蹇，巖泉滴久石玲瓏。
書為故事留湖上，吟作新詩寄浙東。
軍府威容從道盛，江山氣色定知同。
報君一事君應(yīng)羨，五宿澄波皓月中。
完全不用對仗的律詩，那就是“絕句”了[古體]。
絕句是什么？
一般認(rèn)為，絕句就是“截句”，是截取律詩的一半。律詩有四聯(lián)八句，絕句只有兩聯(lián)四句。它可以截取律詩的前兩聯(lián)（第一聯(lián)無對仗，第二聯(lián)對仗），也可以截取律詩的后兩聯(lián)（第一聯(lián)對，第二聯(lián)不對）；還可取律詩的首尾兩聯(lián)（都不對仗）或當(dāng)中兩聯(lián)（都對仗）。雖然有這幺四種，但以第三種即全無對仗的為最多，其次是第二種（第一聯(lián)對）。這是因為絕句只有四句，必須選取最有表現(xiàn)力的句子，無暇作鋪張描寫。而對仗確實是束縛思想的，對詩人直抒胸臆不利。
下面舉五言七言各兩首為例：
王維《相思》：
紅豆生南國，春來發(fā)幾枝？
愿君多采擷，此物最相思。”
賀知章《回鄉(xiāng)偶書》：
少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。
兒童相見不相識，笑問客從何處來？”
以上兩首全不用對仗。
毛澤東的兩首絕句（女民兵、仙人洞）也是不用對仗的，大家都會背誦，這里就不抄錄了。
第一聯(lián)用對仗的，這種絕句較少，
也舉兩例：
杜甫《八陣圖》：
功蓋三分國，名成八陣圖。
江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳?！?/P>
白居易《舊房》：
遠(yuǎn)壁秋聲蟲絡(luò)絲，入檐新影月低眉。
床帷半故簾旌斷，仍是初寒欲夜時?！?BR>
風(fēng)雅頌課件/鈴歌編輯整理
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