辛棄疾繼承了蘇軾豪放曠達的詞風，集豪放與婉約之大成，以雄奇開闊的境界，把宋詞推向了一個新的高度，實現了思想與藝術的雙重開拓和完美結合，成為詞史上的一位劃時代的詞人作家。

    辛棄疾以賦的筆法入詞，通過多種藝術技巧的運用，極大地增強了詞的表現力。他還對詞的語言，進行了創(chuàng)新和豐富，呈現出高度的語言藝術。他努力強化詞的品格風骨，為詞注入了一種陽剛之氣，又同時保留了傳統(tǒng)溫婉曼妙的審美特質，創(chuàng)造出了獨具風韻的剛柔并濟的新詞風，使宋詞的藝術風格，呈現出一種瑰麗多姿。如果說蘇軾是以詩為詞，那么辛棄疾便是以文為詞，擴大了宋詞的表現方法。辛棄疾還努力地提高語言的表現能力，大量地運用表現力強的口語、俚語入詞，變樸為美，呈現出了一種新鮮活潑，化腐朽為神奇。

    白石道人姜夔，是在南宋與辛棄疾雙峰并峙的另一位詞壇的領袖。作為一位清雅的高士，他將詞的藝術進一步深化，使傳統(tǒng)詞體的思想意蘊與藝術表現進一步增強，在豪放詞風獨盛的南宋，另樹一幟，為傳統(tǒng)宋詞開拓出了一種新的詞境，在婉約、豪放之外，別立一宗，開創(chuàng)了一種新的詞派――格律詞派（亦稱騷雅派或風雅派），在詞史上，具有重要的意義，對后世產生了巨大的影響。

    姜夔有著孤芳自賞的雅士風度，和飄然不群的清高個性。他的詞，情調低沉傷感，藝術表現含蓄委婉，其愛情詞表現出與傳統(tǒng)題材迥然不同的風貌，他用獨特的冷色調，來處理熾熱的柔情，將戀情雅化，詞便顯得既深情綿邈，又意境高遠。他的詠物詞，常將自我人生失意的感慨，與詠物融為一體，使詞既形神兼?zhèn)?，空靈蘊藉，又寄托遙深，意蘊豐富。

   白石之詞，用筆靈動，含蓄蘊藉，清空騷雅，余韻悠長。詞人情懷孤潔，常以凄清素潔之物象，營造出一種幽韻冷香的意境。詞中多冷月、寒碧、幽香、煙云等諸清冷意象，于空靈之幽韻中，寄寓一種身世之感與懷人之情。

    姜夔繼承了周邦彥詞的煉字琢句為文態(tài)度，又將詩法移入詞中，使詞的語言呈現出一種雅化與剛化趨向。他既用江西詩派的瘦硬之筆，去拯救大晟詞人一派的軟媚，同時又用晚唐詩的綿邈風神，去拯救豪放詞派粗獷的流弊，使宋詞的語言變得峭拔凝練，清剛醇雅，并常將詞之語言變熟為生，化俗為雅，轉實為虛，有傳神入微之功。

    白石道人精通音律，注重詞法，依調填詞或自創(chuàng)新調，均格律嚴密，音節(jié)諧婉，其“自制曲”多為因詞譜曲，聲情并茂，詞的音樂美和詞人的情感律動，呈現出一種高度的和諧。

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