“縠皺波紋”是描寫水波平靜幾乎沒有皺紋；棹是船?！?/P>
宋祁，字子京，官至尚書。前面提到張先、張子野被歐陽修稱為“桃杏嫁春風(fēng)郎中”，宋子京也因?qū)懥恕凹t杏枝頭春意鬧”這樣傳誦一時(shí)的名句，被張子野稱為“紅杏枝頭春意鬧尚書”。清末民初的王國維在“人間詞話”里也特別提到，這一個(gè)“鬧”字，使境界全出，就像張子野“云破月來花弄影”的一個(gè)“弄”字。
王國維講的是境界，我們現(xiàn)在講的是“酒”字，是酒的境界。先從蘇東坡的“把酒問青天”、到歐陽修的“把酒祝東風(fēng)”，再到宋子京的“為君持酒勸斜陽”，意境也有，而且逐漸哀婉，已經(jīng)不只是唐朝李白“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”的仙家酒徒般狂態(tài)而已，多了些人性，也多了些閑愁。
以宋子京勸的斜陽一例，在中國文人眼中，本來就是極其哀怨的，代表美好事物之將逝，詞人飲酒，可以傷春傷別，可以感受大自然重種神秘，以及人類的無奈，不是一般人所看到的酒鬼濫飲。
談到斜陽，有一首不錯(cuò)的作品，是宋朝另一詞人趙令畤所作：
【清平樂】
春風(fēng)依舊，著意隋堤柳。搓得鵝兒黃欲就，天氣清明時(shí)候。
去年紫陌青門，今霄雨魄云魂。斷送一生憔悴，只消幾個(gè)黃昏？
隋煬帝開通溝渠，筑堤植柳，所以是“隋堤柳”。鵝黃是指柳色。去年紫陌青門上有宴會(huì)，今年卻是雨云般匆匆散去?！皵嗨汀眱勺质直瘺觯娴氖菐讉€(gè)黃昏就能讓人覺得一生憔悴，這也是宋子京“為君持酒勸斜陽”的原因?！?BR>
除了祝東風(fēng)、勸斜陽，詩人們持酒要?jiǎng)竦氖挛镞€有其它，心境一樣哀婉。
【蝶戀花】
曉日窺軒雙燕語，似與佳人，共惜春將暮。屈指艷陽都幾許，可無時(shí)霎閑風(fēng)雨！
流水落花無問處，只有飛云，冉冉來還去。持酒勸云云且住，憑君礙斷春歸路?！ ?/P>
這又是“無雙國士”秦少游的作品，還是一樣悲涼?！翱蔁o時(shí)霎閑風(fēng)雨”，是指風(fēng)雨一定會(huì)有的，即使是霎那之間的風(fēng)雨，也會(huì)使春色大減，所以才“屈指艷陽都幾許”，原來美好的事物是留不住的，像流水、落花，一去都無處尋其蹤跡，只有白云，時(shí)時(shí)去了還來。因此，“持酒勸云云且住，憑君礙斷春歸路”，拿起酒杯請(qǐng)白云多留一會(huì)兒吧！也只有靠你才能遮斷陽光，讓春天找不到歸路。由艷陽的可貴，到惜春的情懷，一切莫可奈何，人力留春不住，舉杯敬酒，白云又過，真能留住春天？
有人說：“他人之詞，詞才也；少游之詞，詞心也?！睂?duì)秦少游很推崇。最主要，他有一顆細(xì)膩的心，當(dāng)別的詞人還為男女之情期待重逢、相聚，他已寫出“兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮”的句子。北宋詞人中，和他一樣深于情的，大抵是晏幾道、晏小山而已，兩人同樣癡情?！?BR>
周邦彥有一首作品，評(píng)價(jià)很高，其中最美的也是想請(qǐng)白云不要遮斷西樓的殘?jiān)隆?BR>【浪淘沙慢】
晝陰重，霜凋岸草，霧隱城堞。南陌脂車待發(fā)，東門帳飲乍闋。正拂面、垂楊堪攬結(jié)，掩紅淚、玉手親折。念漢浦、斷鴻去何許？經(jīng)時(shí)信音絕。
情切，望中地遠(yuǎn)天闊，向露冷、風(fēng)清無人處，耿耿寒漏咽。嗟萬事難忘，惟是輕別。翠尊未竭，憑斷云、留取西樓殘?jiān)隆?/P>
羅帶光消紋衾迭，連環(huán)解、舊香頓歇；怨歌永，瓊壺敲盡缺。恨春去、不與人期，弄夜色、空余滿地梨花雪。
這是送別的詩。“嗟萬事難忘，惟是輕別”講的是最難忘的就是離別，也才有接下來的“翠尊未竭，憑斷云、留取西樓殘?jiān)隆薄堅(jiān)乱牙?，還殷殷期待留住它，真也是悲哀的小小心愿。云能遮月，要不遮，只能是斷云。“翠尊”當(dāng)然是酒，雖然沒有講到“勸”字，持酒“勸云”的味道還是出來了，只是勸云不要太濃。
可是這也都沒有用，我就常常怨恨春天要走之前都不跟人打個(gè)招呼，說走就走。斷云可以留住月，春天卻徑自走了，空留下梨花和雪花般的白色月光，這春天，還真是無情已極?！?/P>
周邦彥的詞，十分鋪陳，一層景、一層悲，層層不斷，綿綿而來，越讀越有意思，越回味也越深沉。起首談景，先是白天的陰暗，岸草的霜凋，城堞的霧隱，車子已準(zhǔn)備出發(fā)了，東門外送行的宴會(huì)也結(jié)束了，她掩著淚，折柳送別。想想看，那鴻雁去了許久，不也是沒有捎回任何消息？人走了，不知會(huì)不會(huì)也如此？
中闋談情，難忘最是離別，送行的酒其實(shí)還有一些，那就用來勸云，希望留住西樓殘?jiān)隆Ｒ郧八托幸灿匈?zèng)衣帶的習(xí)俗，怕衣帶的舊香久了之后也淡了，我隨著哀歌敲著酒壺，壺嘴也被我敲碎了。這一切，都是惱恨春天不跟人商量就走了，留下一地哀怨的月光?！?BR>
【水龍吟】
夜來風(fēng)雨匆匆，故園定是花無幾。愁多怨極，等閑孤負(fù)，一片芳意。柳困桃慵，杏青梅小，對(duì)人容易。算好春長在，原只是，人憔悴。
回首池南舊事，恨星星、不堪重記。如今但有，看花老眼，傷時(shí)清淚。不怕逢花瘦，只愁怕、老來風(fēng)味。待繁紅亂處，留云借月，也須拚醉?！ ?/P>
這是宋朝程垓的作品。周邦彥講“憑斷云，留取西樓殘?jiān)隆?，程垓講“留云借月，也須拚醉”，文字近，悲涼也近，是詩人觸景的共同感懷。
夜來一場風(fēng)雨，想故鄉(xiāng)的花園里一定沒剩幾朵花了，這一季的春天，難道就這么容易走了？我的愁怨已深，是不是也容易辜負(fù)這一年的春意呢？像桃花柳花已經(jīng)慵懶，我只好對(duì)著還沒有成熟的杏子梅子，權(quán)充賞花。其實(shí)，春天還是有的，花也還是有的，只是我自己的心已經(jīng)憔悴，無法領(lǐng)略這春意?！?/P>
回想以前的種種，現(xiàn)在自己滿頭白發(fā)，有些事已經(jīng)不堪再提了，因?yàn)槲抑皇Ｏ吕涎酆腿菀椎袈涞那鍦I。你看，我不是怕花謝春走，其實(shí)怕的是自己老來的情懷。如果花能再盛開，我也愿意拚命喝酒，希望連月兒、云兒都留住，白天晚上都能賞花，永遠(yuǎn)保住這些美好。
程垓這“水龍吟”，起首悲涼，末尾則提振精神要拚醉，意境峰回路轉(zhuǎn)，和周邦彥是不太相同的，反而有點(diǎn)像晏殊的另一作品：
【踏莎行】
綠樹歸鶯，雕梁別燕，春光一去如流電。當(dāng)歌對(duì)酒莫沉吟，人生有限情無限。
羽袂縈春，修蛾寫怨。秦箏寶柱移雁。尊中綠醑意中人，花朝月夜長相見。
“綠樹歸鶯，雕梁別燕”是倒裝的手法，指綠樹的鶯已歸去，梁上的燕子也已向我告別，所以是“春光一去如流電”。袂是衣袖，羽袂指女子輕盈柔羽的衣袖，當(dāng)然是留不住春天了。修蛾是女子修長眉毛，盡是寫著離別的幽怨。綠醑是指美酒，這美酒和所思念的人啊，希望永遠(yuǎn)在花前月下能相見?！?BR>
晏殊的優(yōu)雅，在哀怨中也不失其度，比程垓的“拚醉留云月”，多了一點(diǎn)婉約?！?/P>
古時(shí)的箏只有五條弦，秦朝蒙恬改制為十二弦，所以稱“秦箏”。到了隋唐時(shí)候，箏又增為十三弦，分別代表農(nóng)歷十二個(gè)月和一個(gè)閏月。支撐弦的柱子也有十三個(gè)，斜斜排列有點(diǎn)像天上一隊(duì)雁子，所以稱為“雁柱”、“寶柱”。雁子在詩詞中原本就有離別的意涵，箏能奏出離別的哀調(diào)，兩者合一，造成文學(xué)上特殊的象征。
宋詞里有很多這樣的寫法，像：
【菩隡蠻】
哀箏一弄湘江曲，聲聲寫盡湘波綠。纖指十三弦，細(xì)將幽恨傳。
當(dāng)筵秋水慢，玉柱斜飛雁。彈到斷腸時(shí)，春山眉黛低?！ ?BR> 這是張先、張子野寫美人奏哀箏，有幽恨、有美態(tài)。秋水是指眼神，美人彈奏時(shí)，眼神隨著心境流轉(zhuǎn)，彈到斷腸時(shí)，眉毛也低低垂下。詩中像“纖指十三弦”、“玉柱斜飛雁”都是蘊(yùn)含關(guān)于古箏的具象和意象，在詩詞中有一定的意義?！?/P>
詩人對(duì)具體如古箏的事物，可以衍生許多美麗的情懷和文字，對(duì)于大自然的事物，感觸更多。從“把酒問青天”、“為君持酒勸斜陽”到“持酒勸云云且住”，要留住的美好事物卻都留不住，用酒來留，就算留不住，自己還可以一醉解千愁，算是一種自我逃避。
【念奴嬌】
大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石崩云，驚濤裂岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時(shí)多少豪杰。
遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，強(qiáng)虜灰飛煙滅。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人間如夢(mèng)，一尊還酹江月?！ ?/P>
大家都知道這是蘇東坡赤壁懷古的名作，雖然起首“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”有大格局、大氣勢(shì)，卻有許多無奈。其實(shí)很多詩人和詞人無法了解為什么美好事物留不住，只好以酒來逃避，蘇東坡或許酒喝得多、喝得深、喝得透，看盡人生如夢(mèng)之后，還懂得把酒灑地，因?yàn)檫@總總無奈，祭告起江中的明月?！?/P>
“酹”，是將酒灑地，有祭拜、祈求的意思。蘇東坡懂得“把酒問青天”，嘆盡人間如夢(mèng)之后，這酒其實(shí)也不必喝了，“一尊還酹江月”。想想，連江中的月光都是虛幻的，這一酹想來也沒有什么用處，大家盡盡人事、聽聽天命，日子或許會(huì)愉快一些?！?BR>
這樣的酹酒還有些豪氣，周邦彥的酹酒就十分哀凄了。
【夜飛鵲】
河橋送人處，涼夜何其。斜月遠(yuǎn)墮余暉。銅盤燭淚已流盡，霏霏涼露沾衣。相將教離會(huì)，探風(fēng)前津鼓，樹杪參旗。花驄會(huì)意，縱揚(yáng)鞭、亦自行遲。
迢遞路回清野，人語漸無聞，空帶愁歸。何意重紅滿地，遺鈿不見，斜徑都迷。兔葵燕麥，向殘陽、欲與人齊。但徘徊班草，唏噓酹酒，望極天西。
這是描述別情的名作。涼夜中在河橋畔舉行離別的宴會(huì)，斜月余暉、露濕沾衣，渡頭報(bào)曉的鼓聲在風(fēng)中傳來，象征別離的參旗星也掛在樹梢。天亮后，我送她一程，連馬都意會(huì)到不能輕易分手，即使揚(yáng)起鞭子，馬兒自己也懂得慢慢走。路彎彎曲曲一路扶攜走去，到了一處空曠的平野，已經(jīng)沒有再送下去的理由了，附近的確也漸漸沒有送行人們的聲音，等妳的聲音和影子不見了，我也獨(dú)自一人帶著離愁，往回走了?！?/P>
回到惜別宴的地方，落花竟然已鋪了滿地，妳掉的首飾怎么找也找不著，甚至覺得路都變了，難道一分手，一天內(nèi)整個(gè)世界都不同了？早上送別之后，現(xiàn)在黃昏了，只剩下葵草、燕麥長得像人一般高，風(fēng)中向著斜陽亂舞。我徘徊在妳昨晚鋪草而坐的地方，酒還有，就灑它一地吧，我一個(gè)人怎么能再喝呢？現(xiàn)在只能哀怨朝妳所去的方向靜靜望著?！?/P>
周邦彥此處的酹酒，有殘酒不敢喝的意思，其實(shí)也可以是酹酒祝禱遠(yuǎn)行之人的意思。不論如何，他這個(gè)酹酒，是比蘇東坡更無奈、更凄涼?！?BR> 詞人也喜歡用酒澆水，或是讓眼淚滴到水里，讓江水把種種相思情意帶給遠(yuǎn)方人，或是就讓種種愁緒隨江水一去不復(fù)返，和酹酒的意思有些相同?！?BR>
【臨江仙】
高詠楚詞酬午日，天涯節(jié)序匆匆。榴花不似舞裙紅，無人知此意，歌罷滿簾風(fēng)。
萬事一身傷老矣，戎葵凝笑墻東。酒杯深淺去年同，試澆橋下水，今夕到湘中?！ ?/P>
這是陳與義的作品。午日指五月五日端午節(jié)，榴花五月紅似火，如今漸漸不如舞裙紅，而七月才盛開的葵花現(xiàn)在也開始要冒出來了，恐怕只有我驚覺到時(shí)光的流逝，其它人還渾若不覺歡飲高歌。想想去年喝著酒分手的人，我把酒倒入橋下，希望一些情意可以隨著流水到湘中，那個(gè)我思念人所在的地方。文學(xué)作品中多隱為所思念人的居處。舜的妃子娥皇、女英正在洞庭湖畔得知舜死，投湘江自盡，化為湘水之神，瀟湘二江會(huì)于湖南零陵，“試澆橋下水，今夕到湘中”是美極的句子，澆酒與酹酒的無奈是一致的?！?/P>
酒是奇妙的東西，與人同飲可以樂極生悲，悲極之后只能再飲。如果愁絲終究無可解，詩人只好又想出“把酒問青天”、“持酒勸斜陽”等等自我解脫的方法，還是可以繼續(xù)喝酒。一直到?jīng)]有其它辦法了，詩人終究也能“一尊還酹江月”?！霸嚌矘蛳滤?，讓流水帶走一切，或許此時(shí)是酒量已到極限，不能再喝了，酒就用來澆水吧！愁也是如此，酒都澆不動(dòng)了，只好讓愁自己隨著江水而去。
辛棄疾寫過一曲“祝英臺(tái)近”，其中結(jié)尾是：“羅帳燈昏，哽咽夢(mèng)中語：是他春帶愁來，春歸何處？卻不解帶將愁去?！笔谴禾彀殉顜淼模F(xiàn)在春天跑去哪里了？為什么不把愁也一起帶走?！?BR>
這樣的幽怨，在酒和愁的關(guān)系中一樣存在。敏感的詩人喝著酒引起愁，酒醒之后也不懂把愁帶走，真如李清照在“聲聲慢”的感嘆：“這次第，怎一個(gè)愁字了得？”
世界漢詩協(xié)會(huì)未知/ 鈴歌編輯
