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佳士得亞洲三十周年「開元大關(guān)」專拍將于6月1日上午10:30舉行，共推出高古瓷器在內(nèi)的35件中國瓷器珍品。佳士得亞洲三十周年志慶，珍品云集，一齊亮相香港春拍，讓海內(nèi)外資深藏家們不禁眼前一亮，隨著正式開拍日期的接近，其中的瓷器重器也漸漸地揭開神秘的面紗，這次開元大關(guān)專拍看標(biāo)題就能明白，包含開元年間的諸多珍品，更有堪比國寶級重器，可謂是近三十年內(nèi)拍賣史上不可錯過的饕餮盛宴。 拍品圖錄 Lot 3101 南朝/初唐 青釉點褐彩獅子坐像 估價：1,500,000-2,600,000 港幣 高：21.6cm 來源 臺灣德馨書屋珍藏,購于1991年 金華堂珍藏 獅蹲坐于方形臺座上,張口露齒,舌向外吐,兩耳后豎,鬃毛卷 曲,尾部上翹。臺座線刻蓮紋及簡化的卷草紋。胎質(zhì)細(xì)膩,胎呈灰 色,通體施青釉,加飾褐斑點彩。 本件青釉點彩獅子應(yīng)為孤例?？杀日呶╅L沙咸嘉湖唐墓出土一件青 釉點彩獅面鎮(zhèn)墓獸,現(xiàn)藏湖南省博物館,載于北京2008年出版《中 國出土瓷器全集》,卷13,184頁。館方定該件鎮(zhèn)墓獸的窯口為湖 南岳州窯,并指出「南朝時湘陰窯(岳州窯前身)開始出現(xiàn)釉下點 彩,而至隋唐時反而少見?！?/p> 同時期的獅子形象可比臺灣私人藏家收藏的一件白瓷獅子坐像,載 于2012年臺北出版《清翫雅集廿周年慶收藏展:器物》,第8頁。 獅子在佛教中代表佛法的威力,常作為護(hù)法獸出現(xiàn)在佛教藝術(shù)中。 本件青釉點彩獅子造型與六朝佛教雕塑中的獅子十分相近,且坐于 蓮紋臺座上,當(dāng)與佛教有關(guān)。 此器經(jīng)牛津熱釋光測年法檢測(測試編號PH 004/546),證實與 本圖錄之定年符合。 Lot 3102 隋/初唐 白釉象形燭臺 估價：5,000,000-8,000,000 港幣 長：30.5cm 來源 臺灣德馨書屋珍藏,購于1994年 金華堂珍藏 備注：此件象形燭臺塑造生動,裝飾華美,釉色盈潤,是早期白瓷中極其 珍罕的煌煌巨製。其以寫實的手法再現(xiàn)了亞洲象隆起的額頭,褶皺 的耳朵,以及腿部肌肉結(jié)構(gòu)等特徵,刻畫細(xì)緻入微。更為特殊的 是,這件象形燭臺的象牙上方各加刻有兩道凸線。此一特徵亦可見 于坎薩斯市納爾遜阿特金斯博物館收藏的一件與本件拍品幾乎一 致的象形燭臺(圖一),發(fā)表于「Art of Asia Acquired by North American Museums 1976-77」,《Archives of Asian Art》,第31 期,1977-78年,122頁,圖22以及東京根津美術(shù)館藏一例,載于 1988年東京出版《唐磁:白磁、青磁、三彩》,編號22,或與佛教 中的六牙白象有關(guān)。 儘管象早在商周時期的藝術(shù)中就有所表現(xiàn),然而以陶瓷製作白象在 隋朝以前是可望而不可及的。蓋因早期瓷器的胎釉中皆有不同程度 的鐵含量,導(dǎo)致無法燒造純淨(jìng)的白瓷。至公元六世紀(jì),高溫?zé)斓?白胎透明釉瓷器在北方首次出現(xiàn),其中製作精良者已與后世科學(xué)定 義的瓷器(porcelain)無異,為陶瓷史上里程碑式的重大突破。值 得一提的是,高溫白瓷在創(chuàng)燒之初就已經(jīng)具備了高度發(fā)達(dá)的器形和 紋飾。隋白瓷的器形兼?zhèn)渲T如本件象形燭臺這樣的複雜雕塑和諸如 西安隋大業(yè)六年姬威墓出土蓋罐那樣以線條取勝,不假藻飾的極簡 器形。技術(shù)的先進(jìn)性和藝術(shù)語言的豐富性顯示了隋代白瓷的崇高等 級。 除上述納爾遜阿特金斯博物館以及根津美術(shù)館藏兩例外,同類背 馱六朵蓮花承燭座的象形燭臺在全世界公私收藏中僅見其它三例: 倫敦埃斯肯納齊行曾展出一例,現(xiàn)藏瑞士玫茵堂,著錄于Regina Krahl著,2006年倫敦出版,《玫茵堂藏中國陶瓷》,圖錄編號 1184(圖二); 其馀二件相似的象形燭臺的蓮花座為橢圓形, 鞍韉飾有花邊,包括上海博物館藏一例,載于《文物》, 1957年,第8期,73頁;以及Goldschmidt舊藏一例,出版于Otto Kümmel著,1930年柏林出版,《J?rg Trübner zum Ged?chtnis. Ergebnisse seiner letzten chinesischen Reisen》,圖74,是例后于 紐約蘇富比拍賣,2001年9月19日,拍品編號96。Goldschmidt舊 藏有另一件象形燭臺,背負(fù)一胡人抱柱,上承蓮花形燭座,見前揭 書,圖75,該例后于紐約蘇富比,1998年3月24日拍賣,拍品編號 571。另有一類尺寸較小、細(xì)節(jié)較少的白釉象形燭臺,可參照1980 年紐約出版《Treasures from the Rietberg Museum》,圖錄編號 46及46a,前者藏于蘇黎世Rietberg博物館,后者為大英博物館收藏。 此器經(jīng)牛津熱釋光測年法檢測 (測試編號PH 015/234),證實與本圖 錄之定年符合。
Lot 3103 隋/初唐 白釉胡人形尊 高：34.5cm 估價：4,000,000-6,000,000 港幣 來源 香港私人收藏,入藏于1986年 隋唐帝國海納百川式的包容與大度可見于當(dāng)日來到中國經(jīng)商、 定居、學(xué)習(xí)的不同種族不同信仰的外國人士。如本件白釉胡人形尊的一類胡人形陶瓷器就體現(xiàn)了這種高度國際化的社會 狀態(tài)。陜西省西安市唐乾封二年 (667年) 段伯陽墓出土有一件類似的白釉人形壺,載于北京2008年出版《中國出土瓷器全 集》,卷15,22頁。
Lot 3104 唐 三彩貼花寶相花紋罐 高：30cm 估價：1,800,000-2,600,000 港幣 來源 日本私人藏家,于1998年購自香港 紐約佳士得,2003年3月26日,拍品197號 同類三彩寶相花紋罐可比安宅英一舊藏一件,現(xiàn)藏大坂市立東洋陶 瓷美術(shù)館,被列為日本重要美術(shù)品,著錄于東京1976年出版《龍泉 集芳》,第一集,編號226(圖一); 以及芝加哥藝術(shù)學(xué)院博物館藏 一件,載于繭山順吉編,1960年東京出版,《歐米蒐藏中國陶瓷圖 錄》,第5頁,編號5。 另可比一件綠釉寶相花紋罐,載于1976年小 學(xué)館出版《世界陶瓷全集11:隋.唐》,48頁,編號33。 此器經(jīng)牛津熱釋光測年法測試(測試編號 666x55,1994年4月), 證實與本圖錄之定年符合。
Lot 3105 唐 三彩鴻雁荷葉紋三足盤 直徑：28.6cm 估價：1,000,000-2,000,000 港幣 來源 匯寶閣古美術(shù),香港,1987年5月6日 此盤中心刻劃鴻雁展翅飛翔于三朵白云間,旁飾荷葉及浪花,生動 活潑,釉色流淌自然,明艷多彩,應(yīng)是仿照金銀器形制而造。同類 例子分佈于各大重要博物館,包括一件藏東京國立博物館,著錄于 1965年東京出版《東京國立博物館図版目錄- 中國古陶磁篇》,圖版 100號;一件藏日本出光美術(shù)館,著錄于1987年東京出版《出光美術(shù) 館藏品図錄- 中國陶磁》,圖版33號;一件為Dr. Gustaf Lindberg珍 藏,1954年展出于威尼斯中國藝術(shù)品展覽,圖錄圖版326號;一件藏 加拿大皇家安大略博物館(館藏編號ROM_2005_3840_1);一件藏英 國維多利亞阿伯特博物館,載于Margaret Medley著1981年倫敦出版 《T’ang Pottery & Porcelain》,圖版32號。 有一件用色、紋飾及大小均與本器一樣的例子,另1991年于新加坡 The Empress Place Museum(亞洲文明博物館前身)展覽,見展覽 圖錄《The Silk Road, Treasures of Tang China》,97頁。 亦見其他飾飛雁紋的三彩盤類型,顏色配搭略有不同,有的折沿, 有的圓口,如紐約大都會博物館藏一件白地三彩鴻雁蓮葉紋盤, 著錄于S. Valenstein著1982年紐約出版《A Handbook of Chinese Ceramics》,圖版57號。
Lot 3106 唐 三彩馬 高：68.5cm 估價：6,000,000-8,000,000 港幣 來源 英國私人收藏,于1980年代購自香港 備注：本件三彩馬造型生動、釉彩華美,其引項顧首之瞬間動態(tài)充分彰顯 了盛唐雕塑的高超技藝。此件三彩馬的造型源于中亞的Ferghana 馬,即廣為人知的「汗血寶馬」。有唐一代武功昭隆、四夷賓服, 疆域曾一度西至蔥嶺,西北達(dá)巴爾喀什湖,西域的良駒寶馬做為戰(zhàn) 利品或貢品來到中原,成為了帝唐國強(qiáng)大軍事力量的基石以及貴族 彰顯地位的象徵。 三彩馬如本品之體量、氣度者頗為罕見。其優(yōu)雅的動態(tài),張嘴嘶鳴 的細(xì)節(jié),以及華美的鞍具更顯珍罕。可比一匹近似的顧首張嘴馬, 售于紐約佳士得,2002年3月21日,拍品103號。東京國立博物館 藏有另一件近似例,載于《龍泉集芳》,東京,1976年,第一集, 編號198。 本品鞍具上的裝飾細(xì)節(jié)亦十分精彩。馬鞍上覆蓋的織物刻畫流暢, 有迎風(fēng)飄揚之感,上飾之羽毛裝飾更加增添了富麗之美感。多倫多 皇家安大略博物館藏有一件飾相同羽毛織物,型態(tài)、尺寸類似之三 彩馬,與本品或為一對,僅鬃毛色彩有別。(圖一)而馬絡(luò)帶下垂 的每個葉形裝飾中都有一隻葡匐的蟾蜍?！短接[》卷九百二十 九引西晉道家王長文 (230-302年)《通玄經(jīng)》曰:“蟾蜍辟兵”。馬 具上飾蟾蜍紋蓋取其避兵之意也。此類蟾蜍紋馬具可見于幾件館藏 的重要例子,如東京出光美術(shù)館藏的一件三彩馬,載于《出光美術(shù) 館藏品圖錄:中國陶磁》,東京,1987年,圖錄編號50;以及紐約 佳士得2004年3月24日拍賣的一例,拍品139號。
Lot 3107 晚唐 越窯青瓷執(zhí)壺 高：20cm 估價：800,000-1,200,000 港幣 來源 1993年購于日本 此類越窯執(zhí)壺始見于唐中期,為酒器用品。上海博物館藏一件尺寸 及器形與本器非常相似的例子,現(xiàn)展覽于館內(nèi)展示廳。另可參考一 件尺寸較小的相似例,器身較寬,現(xiàn)藏于故宮博物院,著錄于1988 年上海出版《中國美術(shù)全集 – 陶瓷 (中)》,圖版63號(圖一)。
Lot 3108 唐/五代 邢窯「大盈」款茶歐 直徑：16.6cm 估價：400,000-600,000 港幣 來源 亞洲私人藏家,于1996年購自香港 備注：邢窯是唐代盛極一時的白瓷名窯,而邢窯中帶有「大盈」、「盈」 以及「翰林」字款的製品更是進(jìn)貢朝廷的宮廷內(nèi)用瓷器。成書于約 開元二十六年的《大唐六典》卷三記載:「河北道貢......恒州春 羅孔雀等羅、定州兩窠絲綾、懷州牛膝、名博魏等州平紬、邢州 瓷器」。由此可知,早在開元、天寶年間,邢州就曾向朝廷進(jìn)貢瓷 器。據(jù)上海博物館陸明華考證,邢窯「盈」字款瓷器與百寶大盈庫 有關(guān)。(見陸明華,「邢窯“盈”字及定窯“易定”考」,《上海 博物館集刊第四期》,1987年,259頁)《舊唐書.食貨志》有載: 「開元中......楊崇禮為太府卿,清嚴(yán)善勾剝,分寸錙銖,躬親不 厭......,又于鉷進(jìn)計,奮身自為戶口邑役使,徵剝財富,每歲進(jìn)錢 百億,寶貨稱是,云非正額租傭,使入百寶大盈庫,以供人主宴私 賞賜之用」?？梢姲賹毚笥瘞煊陂_元年間設(shè)立,是用于儲藏皇帝個 人財貨的內(nèi)庫。而在素胎上刻有「大盈」、「盈」字款的瓷器就是 為百寶大盈庫定燒,供天子宴饗、賞賜之用的內(nèi)用瓷器。 近年來,在西安市的考古工作中曾發(fā)現(xiàn)刻少量「盈」字款的瓷器, 例如1992年在青龍寺遺址發(fā)現(xiàn)的一件帶大中十三年(859年)墨書 紀(jì)年的「盈」字款執(zhí)壺殘件,見北京2008年出版《中國出土瓷器全 集》,卷15,26頁出土; 以及2002 年在唐長安城新昌坊發(fā)現(xiàn)的五件 「盈」字款執(zhí)壺以及五件「盈」字款花口盤,發(fā)表于文物2003年第 12期,81-88頁。 相較之下,刻寫「大盈」字款的邢窯瓷器更為珍罕。目前發(fā)表的例 子僅見殘片,例如西安市灃鎬路工地採集的一片盌底以及河北省邢 臺市舊城區(qū)發(fā)現(xiàn)的十馀片,見權(quán)奎山,「唐五代時期定窯初探」, 《故宮博物院院刊》,2008年第四期,52頁,圖十四。根據(jù)底足 和殘馀部份分析,上述十幾件「大盈」款殘片的器形都是和本件拍 品類似的餅足盌。有學(xué)者指出,這些器物的時代應(yīng)早于「盈」字款 器物,「盈」字款是由「大盈」字款簡化而來的,見前揭書,52 頁。
Lot 3109 五代 定窯「官」字款五瓣花式盤 直徑：13. 6cm 估價：2,800,000-3,500,000 港幣 備注：五代(907-960)是中國藝術(shù)史上最重要的轉(zhuǎn)型期,就繪畫而論, 其主題從晉唐注重歷史故事、帝王、畜獸的傳統(tǒng)轉(zhuǎn)入了山水和花鳥 的新境界。這一追尋自然主義的時代風(fēng)尚也在很大程度上改變了瓷 器的面貌。以本件「官」字款五尖瓣口盤為代表的一批花口器在南 北方主要窯口中流行,成為了最具時代特徵的器形。定窯中的花口器形以四瓣花口盤、五瓣葵口盤等淺刻花口的產(chǎn)品為大宗。如本件 拍品這樣忠實表現(xiàn)花形的深刻五尖瓣口盤則極為罕見。目前僅在西 安市北郊火燒壁村窖藏中出土的一批「官」字款定窯器中發(fā)現(xiàn)有近 似例,其中兩件與本拍品極其相似的定窯「官」字款五尖瓣口盤發(fā) 表于北京2008年出版《中國出土瓷器全集》,卷15,94及97頁; 另可比同一窖藏中發(fā)現(xiàn)的兩件定窯「官」字款三尖瓣口盤,載于前 揭書95及96頁。 晚唐五代,定窯取代邢窯成為了首屈一指的白瓷窯口,相應(yīng)而來的 是官方對定窯白瓷的青睞。本件「官」字款五尖瓣口盤製作規(guī)范, 燒造精良,顯然是一件官瓷。據(jù)陶瓷史學(xué)者權(quán)奎山研究,「官」 字為當(dāng)日官府機(jī)構(gòu)光祿寺下屬的太官署的簡稱,「官」字款瓷器為 太官署的定燒瓷,見權(quán)奎山「唐五代時期定窯初探」,《故宮博物 院院刊》,2008年第四期,50頁。另據(jù)上海博物館陸明華介紹, 《曲陽縣志》中記載后周顯德四年的一通碑記上有「使押衙銀青 光祿大夫檢校太子賓客殿中使御史充龍泉鎮(zhèn)使鈐轄瓷窯商稅務(wù)使馮 翱」之內(nèi)容,這位從三品高官充任的瓷窯商稅務(wù)使一職當(dāng)兼有為官 方督陶之使命,見陸明華,「邢窯“盈”字及定窯“易定”考」, 《上海博物館集刊第四期》,1987年,261頁。在這一背景下定窯 生產(chǎn)出像本件五尖瓣口盤這樣的精品就不足為奇了。
Lot 3110 五代/北宋 定窯盤口瓶 高：28.8cm 估價：2,000,000-3,000,000 港幣 來源 重要日本私人珍藏,入藏于1980年代末 展覽 東京國立博物館,《中國の陶磁:特別展》,1994年10月12日至11 月23日,圖錄編號140 著錄 東京國立博物館,《中國の陶磁:特別展》,東京,1994年,97頁
Lot 3111 北宋 定窯菊瓣洗 直徑：15.8cm 估價：2,400,000-4,000,000 港幣 來源 日本私人收藏,入藏于1990年代 備注：洗十二瓣花口,淺腹,平底。通體內(nèi)外施白釉,釉面呈淡牙色,白 中微閃靑,每瓣頂端無釉,露胎處淨(jìng)白堅細(xì)。 有宋一代,材質(zhì)各異的菊瓣器皿甚為盛行,從金屬、漆至陶瓷俱可 見其蹤影。清宮舊藏中為數(shù)不多的宋代菊瓣盤中,有一件南宋修內(nèi) 司官窯盤,其雖俱圈足并以支釘燒成,但在造型及比例上與此例幾 乎如出一轍,罕見地同作十二瓣,現(xiàn)藏臺北故宮博物院,著錄于 《宋官窯特展》圖版93 號。
Lot 3112 北宋 定窯劃花蓮紋折腰盤 直徑：20.7cm 估價：1,500,000-2,000,000 港幣 來源 倫敦佳士得,1986年12月8日,拍品232號 紐約蘇富比,2011年3月23日,拍品513號 備注：此器造型規(guī)整,秀麗典雅,釉色均勻,白中帶牙黃?；ɑ芗y線條簡 潔有力,似是任意揮灑的作品,陶匠運刀尤如運筆寫意,加上定窯 白釉特有的溫潤晶瑩,使紋飾更顯得典貴優(yōu)雅。 北京故宮博物院有一件器形及紋飾與本拍品相同的例子,著錄于 2012年北京出版《定瓷雅集: 故宮博物院珍藏及出土定窯瓷器薈 萃》,圖版60號。另一件相同例子藏國立故宮博物院,見2014年臺 北出版《定州花瓷:院藏定窯系白瓷特展》,圖版II-42號。 另可參考兩件器形與本器一樣但無紋飾的定窯盤,出土于陜西藍(lán)田 呂氏家族墓地M26,著錄于2013年北京出版《異世同調(diào)-陜西省藍(lán) 田呂氏家族墓地出土文物》,圖50-51號。
Lot 3113 宋/金 定窯系褐釉梅瓶 高：21.9cm 估價：200,000-300,000 港幣 來源 曾于香港佳士得2002年9月20日拍賣,拍品291號
Lot 3115 金 定窯印花螭舞石榴紋盤 直徑：14.3cm 估價：260,000-400,000 港幣 備注：國立故宮博物院藏有一件金代定窯印花螭舞石榴碟,其紋飾與本品 如出一轍,見載蔡玫芬,《定州花瓷-院藏定窯系白瓷特展》,臺 北,2014年,封面及172-173頁,編號II-112。據(jù)作者所述,此種紋 飾與曲陽北鎮(zhèn)所出大定二十四年(1184)「甲辰」款的印模十分相 似,見前揭書,173頁。
Lot 3116 金 定窯印花龜鶴紋盤 直徑：13.2cm 估價：800,000-1,500,000 港幣 備注：龜、鶴同為象徵長壽的動物,本器心所飾龜鶴紋具有龜鶴齊壽之 意,當(dāng)為祝壽所定製的定燒紋飾。龜鶴紋在定窯中極為罕見,見 諸出版的例子除本品外僅有兩例,皆出現(xiàn)于花口盤中:一件藏于 河北省曲陽縣文物保管所,載于《中國陶瓷全集9:定窯》,東 京,1981年,編號107,另一件于紐約佳士得拍賣,2004年3月24 日,拍品150號(圖一)。
Lot 3117 北宋/金 鈞窯藍(lán)釉小盌 直徑：8.5cm 估價：500,000-700,000 港幣
Lot 3118北宋/金 鈞窯天青釉大盌 直徑：21.2cm 埃斯肯納齊,倫敦,編號C1306 歐洲私人珍藏,于香港佳士得拍賣,2011年6月1日,拍品3501號
Lot 3119 北宋 汝州張公巷窯青瓷長方盤 長：20.6cm 估價：8,000,000-12,000,000 港幣 來源 述鄭齋珍藏,于1990年代晚期購自日本藏家 著錄 河南省文物考古研究所,《汝窯與張公巷窯出土瓷器》,北京, 2009年,150頁及200頁 國內(nèi)外公私收藏中的張公巷窯作品僅知一例,為大英博物館所藏 之「亞歷山大盌」(圖一)。此盌原為英國銀行家及藝術(shù)收藏家 威廉.克萊爾利.亞歷山大(18401-1916)之舊藏,由其后人贈予大 英博物館。張公巷窯未經(jīng)發(fā)掘前,館方認(rèn)為此盌為汝窯系作品?？?蕊君曾撰文討論此盌,見「亞歷山大盌及北宋官窯之諸問題」, 《Orientations》,1993年,24冊,頁72-75。文中提到:「自其胎 釉及工藝觀之......此盌無疑為宋瓷中佼佼者......釉色青綠略灰,入手滑 膩,開片猶如冰裂」。此文發(fā)表時張公巷窯尚未被發(fā)掘,但康氏卻 已于文中推論亞歷山大盌做為北宋官窯製品的可能性。張公巷窯是 否即為北宋官窯至今尚無定論,但其細(xì)膩的胎質(zhì)、晶瑩剔透的釉光 和精緻的裝燒工藝,無疑展現(xiàn)了其優(yōu)異或甚至超乎汝窯的品質(zhì)。宋 人對于「美」不懈的追求由此可見,而其對「美」的體會之深刻, 更體現(xiàn)出了一種超越年代、地緣的永恒價值。一件藝術(shù)品的最高成 就,莫過于此。
Lot 3123 北宋/金 磁州窯綠釉剔花牡丹紋瓶 高：31cm 估價：500,000-800,000 港幣 來源 歐洲私人珍藏,于1930年代購自日本東京日下尚雅堂,后于家族 中流傳倫敦佳士得,2009年5月12日,拍品153號 磁州綠釉剔花瓶極為罕有,而在已知例子當(dāng)中,幾乎全部都是綠地 剔黑花品種,如本瓶般以白剔花襯托綠釉的作品目前所知只有一 件,同樣飾牡丹紋,被收錄在1976年東京出版的《龍泉集芳》第一 集,圖版556號,被注冊為日本重要美術(shù)品(圖一),可見本拍品 之稀有度及重要性。 另可參考數(shù)件磁州綠地黑花瓶,器形與紋飾與本瓶一樣,惟牡丹紋 為黑剔花,一件為臨宇山人珍藏,被注冊為日本重要美術(shù)品,2012 年展于香港佳士得《古韻天成:臨宇山人宋瓷珍藏展覽》,圖版52 號;另一件藏大和文華館,著錄于《龍泉集芳》第一集,圖版557 號;一件著錄于1977年東京出版《世界陶磁全集》,卷12,圖237 號;一件藏出光美術(shù)館,著錄于1986年東京出版《出光美術(shù)館藏 品図錄 – 中國陶磁》,圖版117號;一件藏瑞士鮑氏珍藏,見1968 年日內(nèi)瓦出版《The Baur Collection, Chinese Ceramics I》,圖版 A78號。 此器經(jīng)CIRAM科技測試 (測試編號 0714-OA-207R),證實與本圖錄 之定年符合。
Lot 3124 北宋/金 河南黑釉褐斑茶盞 直徑：12.1cm 估價：300,000-500,000 港幣
Lot 3125 北宋 磁州褐釉剔花玉壺春瓶 高：30.2cm William Doyle Galleries,紐約,1998年3月31號,拍品566號
Lot 3126 南宋 官窯十棱葵瓣洗 直徑：12cm 估價：30,000,000-40,000,000 港幣 洗呈十瓣葵口形,侈口,淺壁,底略凹,有支釘痕跡六枚。通體滿 施青釉,釉色勻潤,釉表開細(xì)密紋片,口緣釉薄處呈褐色。 來源 Harry Garner爵士及夫人珍藏,貝肯翰姆,英國 賽穆旼(Mortimer D. Sackler)醫(yī)生珍藏 展覽 東方陶瓷學(xué)會,《Ju and Kuan Wares》,倫敦,1952年11月12日至 12月13日,圖錄編號67總督宮,威尼斯,《Mostra d’arte Cinese》,1954年,圖錄編號 460 Harry Garner爵士(1891-1977)為杰出數(shù)學(xué)家、科學(xué)家、亞洲藝術(shù) 品收藏家及學(xué)者。生于英國,Garner爵士畢業(yè)于劍橋大學(xué), 1916 年加入皇家空軍,其后曾參與設(shè)計新型戰(zhàn)斗機(jī),并成為軍需部首 席科學(xué)家。除了超然的科學(xué)成就,Garner爵士對亞洲藝術(shù)品的研 究亦做出重大貢獻(xiàn)。他的著作包括1954年出版的《Oriental Blue and White》、1962年出版的《Chinese and Japanese Cloisonné Enamels》及1979年出版的《Chinese Lacquer》,均是研究亞洲 藝術(shù)史的莘莘學(xué)子之啟蒙讀本。他同時建立其藝術(shù)品收藏,網(wǎng)羅瓷 器、漆器及掐絲琺瑯等,大部分捐予大英博物館及維多利亞及阿伯 特博物館,其馀則在其辭世后透過Bluett賣出。行內(nèi)流傳Garner爵 士曾以低至2.10英鎊的金額買得兩件汝窯盞托,并分別捐贈大英博 物館及維多利亞及阿伯特博物館。 備注：這次拍賣的官窯洗佳妙無比,其釉色格外出眾,且紋片縱 橫 交 織。它 源 自 賈 納 爵 士 伉 儷 舊 藏,曾 亮 相 于 東 方 陶 瓷 學(xué) 會 1 9 5 2 年 舉 辦 的【 J u a n d K u a n W a r e s 】展 覽,圖 見 前 述 著 作 《東方陶瓷學(xué)會會刊》1951-1952年、1952-1953年27號刊編 號67 (倫敦)。早于1954年,威尼斯為慶祝馬可.波羅七百年誕 辰,曾舉行著名的【Mostra d’arte Cinese】展覽,本拍品也是 展品之一,圖見展覽圖錄頁131編號460 (圖三)。
Lot 3127南宋 龍泉青釉鬲式爐 高：10cm 估價：1,800,000-2,600,000 港幣
Lot 3131 南宋 青白釉男相觀音坐像 高：18cm 估價：40,000,000-60,000,000 港幣
Lot 3132 南宋 建窯銀兔毫盞 直徑：12.2cm 估價：2,000,000-3,000,000 港幣 盞束口,斜腹下微收,矮圈足。通體施黑釉,在釉面密布銀白色條 紋,形似兔毫,并有五彩寶光。 來源 Michou,紐約,1949年4月28日(7英鎊)Bluett & Sons,倫敦,1949年6月15日(15英鎊) 康利夫勛爵,編號T31 倫敦邦瀚斯,2002年11月11日,拍品45號 著錄 英國藝術(shù)協(xié)會暨東方陶瓷學(xué)會,倫敦,《The Arts of the Sung Dynasty》,1960年6月16日至7月23日,編號196 備注：此盞為英國康利夫勛爵 (1899-1963) 舊藏,其為20世紀(jì)西方最有影 響力的中國藝術(shù)品藏家之一。自1946年起活耀于東方陶瓷學(xué)會,并 于1960年受頒為劍橋大學(xué)菲茨威廉博物館東方藝術(shù)館榮譽館長。二 戰(zhàn)后期其任職于英國皇家空軍,駐于倫敦,偶得閒暇步入了Bluett 經(jīng)營的古董店,購入了他平生第一件的中國古董,開啟了他之后 長達(dá)二十多年的收藏生涯?？道螂m對造型及紋飾較為簡潔的器物 最為鍾愛,但仍收藏了許多不同種類的器物,年代跨越極廣,包括 商代青銅、宋瓷、明瓷、玉器等等?？道蜻^世后,英國古董商 Bluett & Sons曾為其約600件的藏品進(jìn)行估價,總額近90,000英 鎊。其中三件極為著名的成化宮盌為康利夫于1947年以475英鎊自 倫敦古董商Peter Boode處購得。三盌后被分次賣出,之后又幾現(xiàn) 拍賣市場,最近的一次為2013年10月8日于香港蘇富比拍賣的秋葵盌。康利夫曾對此建盞做出以下評論:「Oscar Raphael曾有一件 類似的建盞,現(xiàn)藏劍橋大學(xué)菲茨威廉博物館......但并沒有我這件來得璀璨。」 宋代飲茶活動高度發(fā)展,其中鬪茶文化盛行,由裁判根據(jù)盞內(nèi)茶液 泡沫的質(zhì)量及持久度評選。黑褐盞較能襯托白色茶沫觀察茶色,因 此最受歡迎,其中又以紺黑地兔毫盞為貴。北宋蔡襄《茶錄》載: 「茶色白,宜黑盞,建安所造者紺黑紋如兔毫,其坯微厚,熁之 久熱難冷,最為要用,出他處者,或薄或色紫,皆不及也?！顾位兆凇洞笥^茶論》盞項亦有類似說法:「盞色貴青黑,玉毫條達(dá)者為 上,取其煥發(fā)茶采色也。」可見青黑釉地兔毫斑紋盞當(dāng)時受重視的 程度。 建窯黑釉屬高鐵含量的石灰釉,而石灰釉于高溫中容易流淌,釉里 層的氣泡將鐵質(zhì)帶到釉表,于1250-1350度的高溫下,含鐵質(zhì)的部 分流成斑駁條紋,冷卻時析出晶體,因而形成貌似兔毫的斑紋。由 于鐵氧化物在釉中的浮沉及氧化程度不同,會令斑紋的色澤及形態(tài) 隨之而變,因此每件建窯器均獨一無二。兔毫斑紋見灰色、褐色、 銀白色、銀藍(lán)色、金黃色及彩色等,其中以彩色最為名貴。此盞釉 上斑駁紋路密而不亂,色澤璀璨,銀白中泛彩虹光,實屬難得。近 似例可參考美國大都會博物館一例及倫敦蘇富比2011年5月11日拍賣 一例,拍品7號,該二例兔毫紋皆呈銀藍(lán)色。
Lot 3134 南宋 紅褐漆六瓣花口盤五件 直徑：17.6cm 估價：350,000-550,000 港幣 來源 日本關(guān)西私人珍藏,入藏于1950年代
Lot 3135 南宋 銀如意紋梅瓶一對 高：20.7cm 估價：1,000,000-1,500,000 港幣 備注：此對銀梅瓶上的如意云紋源于剔犀漆器。1959年四川省德陽市孝泉 鎮(zhèn)清真寺窖藏出土有一件十分相近的帶蓋如意紋銀梅瓶,現(xiàn)藏四川 省博物館,收錄于浙江省博物館,《中興紀(jì)勝:南宋風(fēng)物觀止》, 杭州,2015年,100頁(圖一)。這一成功的紋飾設(shè)計亦為瓷器所 效仿,例如香港佳士得,2015年12月2日,《古韻天成-臨宇山人珍 藏(一)》,拍品編號2825(圖二)。 此拍品附有Pieter Meyers博士所做的包括立體鏡檢測、X光片、成 分分析等項目的科學(xué)檢測報告,檢測結(jié)果與此拍品之定年相符合。
Lot 3136 南宋 仲尼式「獲麐」琴 全長 113.7cm 有效弦長106.2cm 肩闊16.8cm 尾闊12.7cm 移云齋 硯琴齋,1998年前入藏 展覽 香港大學(xué)美術(shù)館,《古琴薈珍:硯琴齋宋元明清古琴展》,1998年 10月14日至12月5日,香港,編號12 著錄 《古琴薈珍:硯琴齋宋元明清古琴展》,香港,1998年,圖錄編 號12《中國古琴民間典藏》,北京,2013年,圖錄編號70 仲尼式,蚌徽,黑色間栗殼色漆。琴面渾圓,琴?微隆,通體皆現(xiàn) 蛇腹,牛毛和冰裂等斷紋。琴軫、岳山、承露、焦尾、冠角和雁足 等,皆為紫檀木所製。 琴底頸處刻有篆書: 「獲麐」 是為琴名,龍 池下刻有一大方粗邊篆印: 「金聲玉振」,狀其聲也。 此琴原為移云齋之舊藏,幾經(jīng)琴家輾轉(zhuǎn)割愛,或相互易琴,后歸硯 琴齋。 此琴比一般常見宋明琴略短,但其尺寸尤合南宋《楊祖云琴製》之 所記。后世琴家因崇尚琴體寬長之制,此短小制式逐微。楊祖云活 躍于1210年前后,詳見《大音大全集》、《琴書大全》。 此琴名「獲麐」。「麐」同「麟」,為麒麟雌獸。相傳,麒麟只于 太平盛世或世有圣人時方才現(xiàn)世?！稘h書·武帝紀(jì)》謂:「元狩元 年,冬十月,行幸雍,祠五畤,獲白麟,作《白麟之歌》?！?白 麟降世被武帝視為祥瑞之兆,因而作歌詠嘆?！妒酚洝吩涊d,魯 哀公十四年春,叔孫氏于西狩捕獲一獸,以為不祥將之遺棄而死, 孔子得知前往觀看,辨其為麟后落淚曰:「吾道窮矣」,認(rèn)為麒麟 降世卻無人知曉,實世道不興、不幸也,并藉此聯(lián)想到自身的懷才 不遇。傳世有《獲麟》琴曲,收錄于明朱權(quán)《神奇秘譜》,傳為孔 子所作。曲分為六段:傷時、西狩、獲麟、長嘆、幽憤、絕筆,將 事件發(fā)生的過程及孔子感嘆悲憤的情緒以音樂完整又婉轉(zhuǎn)得表達(dá)出 來。此琴名為「獲麐」,或許反映了某任琴主相仿的人生歷程。
拍賣時間 6月1日 10:30AM 拍賣地點 香港灣仔港灣道1號 香港會議展覽中心會議廳
香港邦瀚斯春拍 | 中國瓷器及工藝精品
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