一場奧運(yùn)讓人們記住了極具中國特色的獎牌：金鑲玉。而其背后的設(shè)計(jì)者卻不被人們所知曉。

張鐵成就是奧運(yùn)會金鑲玉獎牌的設(shè)計(jì)者之一。盡管普通人對其不是很了解，但在玉石圈子里卻是聲名遠(yuǎn)播。

張鐵成  中國工藝美術(shù)大師，中國玉石雕刻大師，中國玉雕藝術(shù)大師，印璽制作技藝傳承人

取得成就

1989年制作的瑪瑙《火焰山》榮獲中國工藝美術(shù)“百花獎”創(chuàng)作一等獎。

1990年創(chuàng)作的瑪瑙《東郭先生》獲得北京市青年設(shè)計(jì)大獎賽一等獎。

1991～1996年制作的產(chǎn)品翡翠《觀音普渡》大瓶獲得首屆玉雕大獎賽金獎，翡翠《八臂佛》獲得一等獎。 

2001年水晶《佛光普照》瑪瑙《海豹》榮獲西博會中國工藝美術(shù)大師作品博覽會銀獎和銅獎。

2005在北京第二屆工藝美術(shù)大獎賽上，翡翠《牡丹團(tuán)扇》榮獲金獎、瑪瑙《豐饒之角》獲銀獎。

2006年翡翠《二龍戲珠》在中國玉石精品博覽會上獲得金獎，翡翠《十二生肖》獲銅獎，白玉《數(shù)珠觀音》獲中國和田白玉“玉鼎杯”銀獎。

2003~2008年，參與制作2008年北京奧運(yùn)會會徽徽寶、奧運(yùn)會和殘奧會獎牌。

二龍戲珠單鏈瓶

守護(hù)傳統(tǒng)宮廷玉雕的第三代傳承人

1983年張鐵成就讀于北京玉器廠技校，1986年畢業(yè)后分配到北京玉器廠技術(shù)科新產(chǎn)品開發(fā)組，跟隨郭石林、王躍堂等工藝美術(shù)大師學(xué)習(xí)技術(shù)。

進(jìn)入創(chuàng)新組的張鐵成還在研究人物雕刻，同組的器皿創(chuàng)作給了他接觸傳統(tǒng)宮廷玉雕的機(jī)會。

“我是比較好學(xué)的人，通過這個創(chuàng)新組也有器皿創(chuàng)作的人，他們也在做東西，也有變革，他們做傳統(tǒng)玉器的途中我就一直在看，一直在學(xué)。到傳統(tǒng)玉雕的轉(zhuǎn)變，不是一蹴而就，就是喜歡，我突然發(fā)現(xiàn)這個東西你不傳就沒人在學(xué)習(xí)，自身可能有點(diǎn)兒責(zé)任感，正好有這樣一個機(jī)會就去學(xué)了?！?/span>

張鐵成算是現(xiàn)在玉雕行業(yè)的壯年一代，雖是京派傳承人，但都沒有完全拘泥古法，都在有所變革，京派宮廷玉雕也是在不斷地創(chuàng)新之中，張鐵成認(rèn)為，玉雕不能光為了造型而造型，為了雕刻而雕刻。

“創(chuàng)新應(yīng)該是在繼承的基礎(chǔ)上，歷史發(fā)展每一步都在創(chuàng)新，為什么這個造型發(fā)展到今天，從一千年前就是這樣，現(xiàn)在還是這樣，我只是逐漸在每代匠人在理解的基礎(chǔ)上豐富，都是在創(chuàng)新，不是完全變革的狀態(tài)，因?yàn)楸旧砩鐣]有那么大變革情況下，中國的文化脈絡(luò)是沉不下去，通過這種研究歷史的演變每代都是不一樣的，都是在創(chuàng)新。”

當(dāng)然，要成為大師，歷程不可謂不艱辛。張鐵成說玉雕工藝是“做減法”，不能增添材料，也容不得半點(diǎn)失誤。

鏈瓶是玉雕大師不敢輕易觸碰的造型之一。鏈瓶往往要求大料雕琢，且一旦出現(xiàn)失誤，整料作廢，損失巨大。

另外，鏈瓶的造型對作者的藝術(shù)修養(yǎng)要求甚高，否則整體造型難以表現(xiàn)恢宏的氣度。

2011年張鐵成創(chuàng)作的《吊鏈花籃》獲中國玉(石)獎“百花獎”金獎，其作品本身就是“自然創(chuàng)新”的例子。

纏枝紋吊鏈花籃

張鐵成作為第三代傳承人中的佼佼者、京派玉雕藝術(shù)的傳人，為擔(dān)負(fù)起當(dāng)代玉雕發(fā)展的重任，他在傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上添加時代的審美，使古老的玉雕工藝煥發(fā)出新的光彩。

通過師傅的打磨，讓手里的玉在精雕細(xì)刻之下，亦賦予它本身的藝術(shù)文化價值，一件好的作品更是一種玉雕精神，一種玉雕文化的傳承與延續(xù)。