發(fā)現(xiàn)一些編劇在劇本創(chuàng)作的時(shí)候陷入了一些誤區(qū)，對(duì)此，根據(jù)一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)談一下有關(guān)電影創(chuàng)作的問題，編劇在電影劇本創(chuàng)作時(shí)應(yīng)該注意什么，希望有經(jīng)驗(yàn)的編劇都能夠介紹一下自己成功的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，讓新手們能夠有所收獲，有所感悟。

一、選材　　

要做好一個(gè)編劇，首先要學(xué)會(huì)選材，創(chuàng)作出一部優(yōu)秀的電影，選材是極其重要的。編劇在選材方面一般容易犯兩個(gè)失誤：

　　其一是跟風(fēng)，見什么題材最近比較火，便跟著創(chuàng)作什么題材的電影，不管自己是否擅長此類題材，硬著頭皮去編寫，最終往往是等他的本子寫好了，這陣風(fēng)也就過去了。

　　其二是貪大，總覺得自己可以寫出一部足以轟動(dòng)世界的電影，自以為是地認(rèn)為自己能夠創(chuàng)作出一部經(jīng)典名劇來，尤其是一些剛?cè)胄猩踔吝€沒有入道的新手，他們的自視很高，自我感覺良好，認(rèn)為天下只有他聰明，因?yàn)樗吹搅藙e人都沒有看到的“大”題材，足可以創(chuàng)作出一部“大”劇。

　　這兩類選材方式，都容易讓一個(gè)編劇走入死胡同，而且以這樣的態(tài)度創(chuàng)作出來的劇本，如果說跟風(fēng)在某種情況下或許還可以趕上一班末班車的話，那么貪大往往只能是讓自己栽一個(gè)大大的跟頭。所以常常看到的那些所謂的“世界一流劇本”、“經(jīng)典大劇”之類的，估計(jì)都只是自我欣賞而已。一個(gè)編劇可以適當(dāng)宣傳自己，但是不能太夸張。

正確的選材方式，一是要選自己熟悉的故事，創(chuàng)作來源于生活，只有自己熟悉的生活才有可能很好地把握，在熟悉的基礎(chǔ)上創(chuàng)作的故事(劇本)才有可能打動(dòng)別人;二是選自己了解的生活，因?yàn)槟銓?duì)某種生活形態(tài)不了解，憑想當(dāng)然去創(chuàng)作，最終只能不倫不類，做無用功。

二、立意

　　電影劇本的創(chuàng)作，立意非常重要?？墒怯行┚巹∮绕涫切率滞鶗?huì)陷入一個(gè)誤區(qū)，這應(yīng)該說也是編劇們的“中國特色”，就是在創(chuàng)作一部電影劇本之前，總是首先設(shè)想自己的這部電影應(yīng)該體現(xiàn)什么思想，表現(xiàn)什么意義，給觀眾什么教育或啟迪等等，甚至臆想自己的一部電影能夠改變?nèi)藗兊乃季S乃至生活習(xí)慣，這樣的立意不可謂不高，但是恕我直言，這純粹是一種好高騖遠(yuǎn)的夢(mèng)想。

　　電影不能沒有立意，這是理所當(dāng)然的，但是如果總是把一部電影的立意搞得高不可攀，妄想以一部電影就能達(dá)到“載道”的功效，是非常可笑的。電影的第一個(gè)功能，就是娛樂大眾，讓觀眾在觀看的時(shí)候能夠從中獲得娛樂享受，無論這種享受是歡笑還是流淚，都僅僅是調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒，讓觀眾在觀看的時(shí)候，獲得一些情緒的釋放，從而對(duì)你的電影表示認(rèn)同。其次，電影不能承擔(dān)說教的功能，它是在講述一個(gè)精彩故事的時(shí)候，通過人物與故事的行為對(duì)觀眾給予潛移默化的影響，讓觀眾在經(jīng)受情緒感染之后能夠回味其中的韻味。

　　你的立意再高，如果不能通過故事與人物表現(xiàn)出來，觀眾也不會(huì)因此而“受益”，所有優(yōu)秀的電影都只是告訴人們，它們是在講述一個(gè)什么樣的故事，或者是一個(gè)什么人的故事，而從沒有人告訴你是在講一個(gè)什么道理，什么思想，因而，在電影創(chuàng)作前立意的重點(diǎn)，應(yīng)該放在如何講一個(gè)積極的故事，一個(gè)好故事，一個(gè)足以吸引大眾的故事，而不是一個(gè)什么思想。.　　

三、避免主觀臆測(cè)

　　電影創(chuàng)作最忌諱的是編劇在創(chuàng)作的時(shí)候以主觀臆測(cè)作為事實(shí)進(jìn)行講述，當(dāng)你把某件事件以自己“認(rèn)為”的形式進(jìn)行講述的時(shí)候，事實(shí)上已經(jīng)陷入小我而不能自拔了，而這個(gè)小我，往往會(huì)讓你鉆進(jìn)牛角尖中，自以為是，在別人看來卻非?？尚?。

　　我接觸過一些編劇，有一個(gè)編劇自己還沒有結(jié)婚，并沒有經(jīng)歷過婚姻生活，偏偏要去寫一部關(guān)于婚姻的電影，因而劇中要么是一些道聽途說的“故事”，要么就是憑空想象的“故事”，這樣創(chuàng)作出來的劇本，最終只能成為一堆廢字。還有一位編劇，信誓旦旦要寫一部足以震動(dòng)天下的歷史大劇，可是對(duì)自己選擇的歷史人物以及當(dāng)時(shí)的歷史事件并不太了解，自認(rèn)是查閱了相當(dāng)數(shù)量的歷史資料，從中發(fā)現(xiàn)了前人沒有發(fā)現(xiàn)的“秘密”，于是便憑著自己的想象要用一部電影來“引起人們對(duì)這段歷史的探討”，對(duì)這樣的編劇，我只能對(duì)他說：“我無語?！?/span>

　　比如有一位編劇新手，受《赤壁》的影響，便期望從三國中發(fā)現(xiàn)什么新大陸，于是便自以為是地選擇其中的幾個(gè)重要人物，進(jìn)行主觀臆測(cè)性地再創(chuàng)造，無中生有地將這些人物強(qiáng)行捏到一起，自以為是發(fā)現(xiàn)了一個(gè)前人從未發(fā)現(xiàn)的天大的歷史隱密，而且強(qiáng)調(diào)自己是通過查閱大量的歷史資料然后得出的“結(jié)論”，卻不知對(duì)于這些人 物，早有前人對(duì)他們進(jìn)行了考證，而且在一些文獻(xiàn)中也給予了非常詳細(xì)的分析與講述，而這位編劇并不知道，他只是以自己的臆想來推測(cè)，并且認(rèn)為自己的推測(cè)“非?！庇械览?，“非?！豹?dú)特，足可以引起人們對(duì)三國進(jìn)行重新考評(píng)。但是這樣的主觀臆測(cè)的結(jié)果，只能是他自己在那里自我欣賞而已。

　　所以說臆測(cè)型的創(chuàng)作方式，是編劇之大忌，尤其是在創(chuàng)作嚴(yán)肅的歷史劇的時(shí)候，這種臆測(cè)只能是勞而無功。如果你是戲說歷史，是大話歷史，或者是無厘頭，那就是另一種藝術(shù)，絕大多數(shù)人都喜歡周星遲的電影，原因就在于此。

　　把自己放在觀眾的位置

　　編劇容易犯的一個(gè)錯(cuò)誤，就是太主觀，在創(chuàng)作的時(shí)候往往不考慮觀眾的感受，一味地自得其樂，而以這樣的態(tài)度創(chuàng)作出來的電影，要想獲得認(rèn)可是很難的。許多編劇常常非常自信地說自己的劇本如何如何的好，甚至是一流劇本，可是卻沒有導(dǎo)演和制片人認(rèn)可，更不用說接受了，于是他們總是覺得很委屈，甚至有懷才不遇之嘆。

　　可是事實(shí)上，這樣的編劇并沒有認(rèn)識(shí)到自己的不足在哪兒。簡單地說，任何一個(gè)編劇，他所創(chuàng)作的劇本的目的都是希望獲得制片人、導(dǎo)演的青睞，最終拍攝完成并面向觀眾，因而一部電影的最終“買家”是觀眾，導(dǎo)演、制片人在選擇劇本的時(shí)候，他們所考慮的也正是觀眾是否能夠接受，是否能夠喜歡，用一句業(yè)內(nèi)的話就是：是否有市場。

試想一下，編劇在創(chuàng)作的時(shí)候完全處于自我狀態(tài)，這樣創(chuàng)作出來的劇本，能夠獲得觀眾的認(rèn)可嗎?觀眾是以自己的喜好選擇觀看電影的，所以沒有人會(huì)以編劇的喜好 為喜好，雖然一些電影強(qiáng)勢(shì)的宣傳會(huì)讓觀眾在某種程度上由于好奇或受到誘惑而去觀看，但是如果是太自我化而得不到大眾認(rèn)同的電影，觀眾即使看了也會(huì)罵娘。

因此說，一個(gè)優(yōu)秀的編劇，在創(chuàng)作劇本的時(shí)候，應(yīng)把自己放在一個(gè)觀眾的位置上，以一個(gè)觀眾的角度來審視自己的故事和人物是否符合觀眾的審美情趣。身為編劇應(yīng)該記住的一點(diǎn)就是，你是在為觀眾而創(chuàng)作，并不是在為導(dǎo)演或制片人創(chuàng)作。可惜的是現(xiàn)在的編劇，尤其是新入行的編劇新手們，總是把這一關(guān)系搞錯(cuò)，認(rèn)為自己的創(chuàng)作只要有制片人或?qū)а菘粗芯涂梢猿鲱^了，可是卻并沒有想到制片人、導(dǎo)演也是在“討好”觀眾，觀眾喜歡的才是他們喜歡的，因而不知道觀眾喜歡什么的編劇，很難成為一名好編劇，更不用說優(yōu)秀的編劇了?！　?/span>

四、語言

　　談到語言，進(jìn)行劇本創(chuàng)作的編劇都應(yīng)該知道，劇本的語言應(yīng)該是由人物的行為語言和畫面的鏡頭語言來表現(xiàn)的，中國編劇一直被一個(gè)錯(cuò)誤的理論所誤導(dǎo)，那就是所謂的“電影文學(xué)劇本”，因而有相當(dāng)一部分編劇在創(chuàng)作劇本的時(shí)候， 常常是文學(xué)語言充斥其中，更有甚者連小說語言與影視語言都分不清，便動(dòng)手創(chuàng)作起影視劇本來。

　　電影是一個(gè)由畫面講述的故事，電影劇本跟小說不一樣，小說講究文采，文字是小說的表達(dá)工具，同時(shí)也是內(nèi)容的一部分。寫劇本對(duì)文字要求不高，但它是有規(guī)則的，這種規(guī)則是不能輕易改變的。比如，電影劇本要描述的都是行為動(dòng)作，而且處于現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)態(tài)，回憶閃回部份也是。還有就是要有電影思維，這一點(diǎn)非常重要。

　　此外，劇本中所描寫的人物的一切都是用行為語言表述的，一個(gè)動(dòng)作、一個(gè)眼神、一個(gè)表情甚至是一聲嘆息，都必須很直觀地傳遞給觀眾，從而讓觀眾從人物的行為中獲得信息。比如劇中人物“走出門”與“跑出門”，就是兩種不同的行為，通過“走”與“跑”的畫面?zhèn)鬟f給觀眾的就是兩種不同的人物信息。

　　注意3分鐘人物和10分鐘故事

　　對(duì)于一部電影來說，作為編劇，必須在開頭3分鐘之內(nèi)，讓觀眾熟悉你的故事主人翁是誰、是干什么的、想要干什么，如果在3分鐘之內(nèi)不能讓觀眾明白這一點(diǎn)，那么觀眾會(huì)失去對(duì)影片的興趣。隨后，就是在10分鐘之內(nèi)，讓觀眾明白你在講一個(gè)什么故事，并且讓觀眾開始探求你將如何講這個(gè)故事，也就是說你這個(gè)故事將如何收?qǐng)觯@樣他們就會(huì)被牢牢吸引住，否則他們的興趣同樣會(huì)消減或完全失去。

　　比如電影《一夜風(fēng)流》，在影片的前3分鐘，通過守衛(wèi)、管事、水手、侍者、船長以及安德魯斯等的一連串對(duì)話與表現(xiàn)，讓觀眾對(duì)埃莉的出現(xiàn)有了一種期待，因而在 3分鐘的時(shí)候，當(dāng)桀驁不馴、叛逆的埃莉出現(xiàn)在鏡頭里的時(shí)候，觀眾一下子就被她吸引住了，于是接下來觀眾的情趣就跟著埃莉，被她吸引著，跟著她一起逃跑，而且牽掛著她。在接下來的幾分鐘里，埃莉與彼得相遇，在10分鐘左右，觀眾已經(jīng)明白，這兩人個(gè)人已經(jīng)分不開了，而且大家都可以想象得到他們最終應(yīng)該成為一對(duì)情侶。但是他們倆的故事究竟要如何發(fā)展下去?這是觀眾最為關(guān)心的問題，在這個(gè)時(shí)候，觀眾已 經(jīng)無法擺脫這部影片了。

　　3分鐘人物和10分鐘故事雖然并不是絕對(duì)的，但是有一點(diǎn)可以肯定，那就是在10分鐘之內(nèi)觀眾對(duì)你的故事還不知所云，那你的創(chuàng)作肯定是失敗的。