好雨知時(shí)節(jié)  當(dāng)春乃發(fā)生

                         ——古詩(shī)詞春之意象六：春雨  

          　　　　　　　　川　　雪

雨，本是大自然的客觀物象，當(dāng)其成為人們的審美對(duì)象之后，便頻頻見諸詩(shī)人筆端。特別是對(duì)春雨，可謂情有獨(dú)鐘。春雨是萬(wàn)物生長(zhǎng)的源泉。古詩(shī)詞中有關(guān)春雨意象的篇章，或曲盡其態(tài)，摹盡自然精靈；或境生象外，開拓精神蘊(yùn)涵，使人為之反復(fù)詠嘆，含英咀華、陶冶性靈，獲得審美的愉悅。                  
    在浩瀚如海的古詩(shī)詞中，描寫和吟詠春雨的作品很多。歷代詩(shī)人以絢麗多彩的筆墨，描繪出春雨瀟瀟的美妙景象。
     在所有描寫春雨的唐詩(shī)中，杜甫可謂寫到了極致。他的詩(shī)集中有五十多首寫雨的詩(shī)篇，以《喜雨》為題的，共四首。其中，這首《春夜喜雨》賦予春雨以人的生命和情感，充滿著對(duì)春雨的喜愛和贊美最為知名：                           

     好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。                                                     隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。                                                     野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。                                                     曉看紅濕處，花重錦官城。                                                在詩(shī)人看來(lái)，春雨知曉時(shí)節(jié)，善解人意，在人們急需的時(shí)候悄然而至，催發(fā)生機(jī)，滋潤(rùn)萬(wàn)物。詩(shī)人驚喜得徹夜難眠，唯愿春雨下個(gè)通宵，推門而出佇立遠(yuǎn)眺，只見春雨密密麻麻、飄飄灑灑，平日涇渭分明的田野小徑完全溶進(jìn)了無(wú)垠的夜色，江船上的漁火在廣漠幽黑的春夜里更顯得紅亮耀眼。詩(shī)人目睹此景，欣慰地想到，天亮?xí)r盛開的嬌艷欲滴、繽紛芳香的百花正是被這夜間的無(wú)聲細(xì)雨潛移默化、滋潤(rùn)洗禮的結(jié)果，錦官城將呈現(xiàn)出一片萬(wàn)紫千紅的動(dòng)人春色。清代詩(shī)評(píng)家沈德潛在《唐詩(shī)別裁集》中稱贊此詩(shī)“傳出春雨之神”。的確，詩(shī)人畫出了春雨內(nèi)在的精神和內(nèi)在的靈魂。春雨，善解人意，順?biāo)烊嗽?，?yīng)時(shí)而降，伴隨和風(fēng)，在夜闌人靜之時(shí)，由高高的太空輕輕地降落到坎坷不平的大地，悄悄地滲透到泥土中去，最后終于消失了自己。內(nèi)斂而不事張揚(yáng)，奉獻(xiàn)而不求索取。然而，正是它的由云變雨，構(gòu)成了春天無(wú)數(shù)生命的升華。那大地勃發(fā)活躍的生靈，無(wú)不贊美著它的惠澤！                                      

對(duì)于春雨，詩(shī)人無(wú)不傾注欣喜之情，喜愛之意?！?/SPAN>似面洗垢塵，如頭得膏沐。千柯習(xí)習(xí)潤(rùn)，萬(wàn)葉欣欣綠。……”這是唐代詩(shī)人白居易在《喜雨》中對(duì)久旱逢雨的描繪。清新自然的語(yǔ)句，使人感受到詩(shī)人那顆欣然而嬉戲于春雨之中的未泯童心。                 同樣是“喜雨”，南宋詩(shī)人周邦彥的《春雨》則從農(nóng)人心中道出：                    　　　耕人扶耒語(yǔ)林丘，花外時(shí)時(shí)落一鷗。

　　欲驗(yàn)春來(lái)多少雨，野塘漫水可回舟。
　　這首詩(shī)表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)“春雨”的喜愛之情。詩(shī)人認(rèn)為：春雨有利于農(nóng)人耕作，春雨水量可觀。詩(shī)人運(yùn)用含蓄委婉的藝術(shù)手法，全詩(shī)不見一個(gè)“喜”字，從側(cè)面描寫耕人“語(yǔ)”、鷗鳥“落”，來(lái)含蓄地表現(xiàn)農(nóng)人、鷗鳥因春雨而帶來(lái)的喜悅；后兩句則正面描寫雨量的豐沛，從而烘托出詩(shī)人對(duì)春雨的喜愛之情。在結(jié)構(gòu)布局上注重變化性，先言他物，側(cè)面表現(xiàn)，后見主體，正面突出“春雨”，前后呼應(yīng)，彼此補(bǔ)充。  
    唐代詩(shī)人韓愈在《早春呈水部張十八員外》里寫出了春雨“潤(rùn)如酥”的質(zhì)感：            天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。                              

     最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。                                  

皇城下著小雨，把大地浸潤(rùn)得酥軟，小草鉆出地面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，朦朦朧朧，仿佛有一片淡淡的青綠之色，走近卻什么也看不到了。詩(shī)句以淡雅明快的色調(diào)、寫意的筆法，描繪出春雨春草互相映襯，那種早春景色特有的朦朧美。這“潤(rùn)如酥”，正是詩(shī)人從心靈深處的感知中，微盡其妙地寫出了春雨的細(xì)致、綿密、輕柔、潤(rùn)澤、滑膩、質(zhì)感和美感。而那“遙看近卻無(wú)”的春草，不但映襯出小雨的“潤(rùn)如酥”，還顯示出詩(shī)人觀察物象的細(xì)致，他沉浸在對(duì)寧?kù)o的大自然的注視之中，驚訝于草色隨距離的變化而產(chǎn)生的“遠(yuǎn)有近無(wú)”的視覺變幻。在詩(shī)人看來(lái)，一年中最美的時(shí)候就是這小雨霏霏的早春，它遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過了滿城煙柳的晚春景象。 在詩(shī)人筆下，一幅充滿希望、生機(jī)勃勃的早春美景詩(shī)情畫意般展現(xiàn)在人們面前。     

淅淅瀝瀝的春雨在唐代詩(shī)人張志和的《漁歌子》中下起來(lái)了：                           西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。                                             青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。                                  

青山，白鷺，桃花，流水，游魚，青箬笠，綠蓑衣的漁翁，在這幅江南的春江山水美景中，天地間揮灑著細(xì)細(xì)密密的雨絲。斜風(fēng)細(xì)雨下，漁翁閑釣江面也不愿歸去。這種有雨不覺雨，有我不覺我的境界，不正是千百年來(lái)國(guó)人總在想向，而又難得的天人合一的境界嗎？                                              

南宋僧人志南的《絕句》寫出了在微風(fēng)細(xì)雨中拄杖春游的情景和樂趣：                   古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。                                             沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。                                  

詩(shī)人拄杖春游，沿途紅杏灼灼、綠柳翩翩， 一路細(xì)雨沾衣、微風(fēng)撲面， 這是多么暢快愜意的春日遠(yuǎn)足呀！“杏花雨”即早春的雨，“楊柳風(fēng)”即早春的風(fēng)，要比寫成“細(xì)雨”“輕風(fēng)”更具美感、更富詩(shī)情?！罢匆掠麧瘛?，用衣裳似濕未濕來(lái)形容早春細(xì)雨似有若無(wú)， 可見體察之精微、描寫之細(xì)膩。全詩(shī)洋溢著濃濃的柔情和融融的醉意，寫出了詩(shī)人對(duì)早春的由衷贊美和對(duì)春雨的獨(dú)特感受。  

春雨是有靈性的，它感應(yīng)著詩(shī)人們的心境。詩(shī)人們高興時(shí)對(duì)春雨喜潤(rùn)萬(wàn)物生機(jī)勃勃的描寫讓你賞心悅目，心曠神怡。春雨也與詩(shī)人們心有靈犀，當(dāng)詩(shī)人們悲傷時(shí)其筆下的春雨又成了苦雨零落凄雨紛紛。                                  

北宋大文豪蘇軾有一天冒著蒙蒙細(xì)雨，登上密州北城的超然臺(tái)，觸景生情，引起懷念故鄉(xiāng)的愁思：                                                          

    春未老，風(fēng)細(xì)柳斜斜。試上超然臺(tái)上望，半壕春水一城花，煙雨暗千家。             寒食后，酒醒卻咨嗟。休對(duì)故人思故國(guó)，且將新火試新茶，詩(shī)酒趁年華。  

                                    （《望江南·超然臺(tái)作》）        

上片寫景，向人們展示了一幅美不勝收的暮春煙雨圖。斜風(fēng)細(xì)雨，柳枝輕擺，好一個(gè)清爽的雨天。登上超然臺(tái)遠(yuǎn)眺，只見護(hù)城河中，碧水微微閃動(dòng)，萬(wàn)千雨點(diǎn)落在上面，吹起千萬(wàn)朵小喇叭花。城內(nèi)則繁花似錦，青磚綠瓦籠罩在一片煙雨之中。詩(shī)人用高度概括的手法，描繪出山城在陰云密布、細(xì)雨濛濛中無(wú)限美妙的景色。           

下片寫詩(shī)人思鄉(xiāng)的復(fù)雜感情。陰雨綿綿的季節(jié)，最容易引起愁緒。而“寒食后”又是掃墓的日子，更容易引起懷鄉(xiāng)之情。“酒醒卻咨嗟”，是說(shuō)滿懷愁緒卻無(wú)法排解，只好飲酒消愁；可是酒醒后愁緒依然未減，所以才慨然嘆息?！靶輰?duì)故人思故國(guó)”一句說(shuō)，不要對(duì)朋友們談?wù)摴枢l(xiāng)的事了，言外之意是說(shuō)，談?wù)摴枢l(xiāng)更容易引起思鄉(xiāng)之情，還是不去說(shuō)他吧。寒食已過，還是點(diǎn)燃“新火”，煮起“新茶”來(lái)品嘗吧。尾句尾句“詩(shī)酒趁年華”，并不是說(shuō)賦詩(shī)飲酒消磨歲月，而是含蓄地表現(xiàn)了不愿浪費(fèi)時(shí)光，還要“趁”美好的“年華，做一番事業(yè)的進(jìn)取精神。     

南宋詩(shī)人陸游的《臨安春雨初霽》，寫一夜聽雨，愁緒綿綿：            

    世味年來(lái)薄似紗，誰(shuí)令騎馬客京華？                                             小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。                                             矮紙斜行閑作草，晴窗細(xì)乳戲分茶。                                             素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。                                  

淳熙十三年（1786年）春，詩(shī)人奉詔入京，接受嚴(yán)州知州的職務(wù)，在臨安寫了此詩(shī)。臨安城雖然春色明媚，但官僚們偏安一隅，忘報(bào)國(guó)仇，粉飾太平。作者是時(shí)刻清醒的，他在表面的升平氣象和繁榮面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聵，想到了自己未酬的壯志。但他既不能高唱，又無(wú)法托情夢(mèng)境，只好借春雨說(shuō)愁緒，把春雨寫成了無(wú)情之物。                                              

“小樓”一聯(lián)是詩(shī)人的名句，語(yǔ)言清新雋永。詩(shī)人只身住在小樓上，徹夜聽著春雨的淅瀝；次日清晨，深幽的小巷中傳來(lái)了叫賣杏花的聲音，告訴人們春已深了。綿綿的春雨，由詩(shī)人的聽覺中寫出；而淡蕩的春光，則在賣花聲里透出。寫得形象而有深致。表面看，這兩句描繪了一幅明艷生動(dòng)的春光圖，但它在全詩(shī)中的作用不僅在于刻畫春光，而是與前后詩(shī)意渾然一體的。其實(shí)，“小樓一夜聽春雨”，正是說(shuō)綿綿春雨如愁人的思緒。在讀這一句詩(shī)時(shí)，對(duì)“一夜”兩字不可輕輕放過，它正暗示了詩(shī)人一夜未曾入睡，國(guó)事家愁，伴著這雨聲而涌上了眉間心頭。李商隱的“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲”，是以枯荷聽雨暗寓懷友之相思。晁君誠(chéng)“小雨愔愔人不寐，臥聽贏馬乾殘芻”，是以臥聽馬吃草的聲音來(lái)刻畫作者徹夜不能入眠的情景。陸游這里寫得更為含蓄深蘊(yùn)，他雖然用了比較明快的字眼，但用意還是要表達(dá)自己的郁悶與惆悵，而且正是用明媚的春光作為背景，才與自己落寞情懷構(gòu)成了鮮明的對(duì)照。詩(shī)人聽了一夜的春雨，并未入眠。在這春夜里他為何事輾轉(zhuǎn)反側(cè)呢？那遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來(lái)的如斷如續(xù)的賣花聲，又能給他一些什么樣的愉悅和撫慰呢？不能。只有詩(shī)人一個(gè)人在清幽得空寂的春晨中獨(dú)自惆悵。接下去的頸聯(lián)不更道出了他的這種心情嗎？“閑作草”、“戲分茶”，一生出入于戰(zhàn)場(chǎng)生死，貫游于天南海北，時(shí)刻思慮著報(bào)國(guó)和愛民的陸游，竟也“ 閑”而又“戲”了！在詩(shī)人眼中，臨安春色，何其清淡寡味，人情何其冷漠，世味何其索薄，壯志更是無(wú)從談起，只有在“閑”“戲”中打發(fā)時(shí)光。“素衣莫起風(fēng)塵嘆”，是因?yàn)椴坏鹊角迕骶涂梢曰丶伊?/SPAN>。然回家本非詩(shī)人之愿，因京中閑居無(wú)聊，志不得伸，故不如回鄉(xiāng)躬耕?！蔼q及清明可到家”實(shí)為激楚之言。偌大一個(gè)杭州城，竟然容不得詩(shī)人有所作為，悲憤之情見于言外。

詩(shī)人在描寫大自然的各種景致時(shí)，往往隨著自己的心情變化而變化。如果說(shuō)杜甫面對(duì)春雨的感覺是“喜”，那么，宋代詩(shī)人陳與義感到的卻是“驚”：                        花盡春猶冷，羈心只自驚。                                                    孤鶯啼永晝，細(xì)雨濕高城。                                          　　      擾擾成何事，悠悠送此生。
　　    蛛絲閃夕霽，隨處有詩(shī)情。

                             （《春雨》）
　　詩(shī)的前兩聯(lián)用杜甫“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”的詩(shī)意，而不用“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生”的意境，所以，一場(chǎng)春雨過后，看不到杜甫“花重錦官城”的美景，而看到辛棄疾“更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去”，“落花無(wú)數(shù)”，和自己眼前的“雨濕高城”。聽不到杜牧“千里鶯啼綠映紅”，而聽到杜甫“恨別鳥驚心”的悲嘆。一個(gè)“孤”字，把為避兵亂的詩(shī)人孤獨(dú)凄涼的心境傳出，而“蛛絲”又和辛棄疾“算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮”有驚人的相似之處，表現(xiàn)了無(wú)可奈何、百無(wú)聊賴的寂寞之感。      唐代詩(shī)人李商隱的情詩(shī)《春雨》，借春雨以寄情，情意綿綿：                          悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。                                            紅樓隔雨相望冷，珠箔漂燈獨(dú)自歸。                                            遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘宵猶得夢(mèng)依稀。                                            玉珰緘札何由達(dá)？萬(wàn)里云羅一雁飛。                                        此詩(shī)抒寫了詩(shī)人與情人相見時(shí)的歡樂，離別后的懷思和失戀中強(qiáng)烈的痛苦。詩(shī)人重尋舊地，不見所愛女子，因而惆悵不已。詩(shī)中借助飄灑的迷蒙的春雨，烘托別離的寥落與悵惘，渲染傷春懷遠(yuǎn)、音書難寄的苦悶，創(chuàng)造出情景交融的藝術(shù)境界。                詩(shī)人在這首詩(shī)中，賦予愛情以優(yōu)美動(dòng)人的形象。詩(shī)借助于飄灑天空的春雨 ，融入主人公迷茫的心境、依稀的夢(mèng)境，以及春晼晚、萬(wàn)里云羅等自然景象，烘托別離的寥落，思念的深摯，構(gòu)成渾然一體的藝術(shù)境界 ?！凹t樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸”一聯(lián)，前一句色彩（紅）和感覺（冷）互相比照。紅的色彩本來(lái)是溫暖的，但隔雨悵望反覺其冷；后一句珠箔本來(lái)是明麗的，卻出之于燈影前對(duì)雨簾的幻覺，極細(xì)微地寫出主人公寥寂而又迷茫的心理狀態(tài)。末聯(lián)“玉珰緘札何由達(dá)，萬(wàn)里云羅一雁飛 ”，也富于象征色彩。特別有創(chuàng)造性地借助于自然景物，把“錦書難托”的預(yù)感形象化了，并把憂郁悵惘的情緒與廣闊的云天融為一體。凡此，都成功地表現(xiàn)出了主人公的生活、處境和感情，情景、色調(diào)和氣氛都令人久久難忘。這種真摯動(dòng)人的感情和優(yōu)美生動(dòng)的形象結(jié)合在一起，構(gòu)成一種感人的藝術(shù)魅力。                                   

借春雨以寄情，有追思，有夢(mèng)境，有摯情，有包容，有極盡情思之苦。用多情的春雨，曲致幽微地表現(xiàn)了詩(shī)人在明知無(wú)望卻偏要追求的痛苦愛情中，所感受到的纖細(xì)脆弱之感和寥落凄迷之情。                                          

再看五代詞人溫庭筠《更漏子》中的細(xì)雨情思：                                        柳絲長(zhǎng)，春雨細(xì)，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。                  香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢(mèng)長(zhǎng)君不知。        

這首詞是一首抒寫女子春夜相思愁苦的春怨詞。詞的上片寫女子春夜難眠的情狀。作者由景寫起，以動(dòng)寓靜。柳絲亦如情絲，細(xì)雨亦濕心田，如此長(zhǎng)夜，思婦本已難眠，卻偏偏總有更漏之聲不絕?！绑@”“起”雁、烏，更驚起獨(dú)守空房的相思女子。寂寞中聽更漏聲，仿佛石破天驚，甚至連畫屏上的鳥都已被驚起，女子的朦朧情態(tài)一掃而空，惆悵更重。上片寫景似乎單純，但處處都可見情，“驚”“起”的氣氛籠罩全片，為下片的敘寫情懷做了極好的鋪墊。              

詞的下片直接寫人，以靜寓動(dòng)。香霧雖薄卻能透過重重的簾幕，正像相思的惆悵揮之不去，驅(qū)之還來(lái)。過片三句寫盡了閨中女兒悵惘寂寞的心思。最后三句說(shuō)，任紅燭燃盡，把帳帷落下，本以為可以不再聽、不再看便不再思了，未料想，相思卻入夢(mèng)，只是夢(mèng)里有君君不知啊！下片寫人兼寫境，以女子的心境來(lái)寫女子的環(huán)境，實(shí)際上暗中寫出了“君”的無(wú)情和冷漠，由“君”的“不知”更寫出了女子的“惆悵”和凄苦，是以情視景、以景見意的寫法，委婉含蓄。              

北宋詞人秦觀的《浣溪沙》，借雨喻愁，愁緒如絲：                                    漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。                            自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤。                  

此詞抒寫的是淡淡的春愁。它以輕淡的色筆、白描的手法，十分熨貼地寫出了環(huán)境氛圍，即把那一腔淡淡的哀怨變?yōu)榫唧w可感的藝術(shù)形象滲透出來(lái)，表情深婉、幽緲。索漠輕寒中裊裊而升的是主人公那輕輕的寂寞和百無(wú)聊賴的閑愁。      詞的起調(diào)很輕，很淡，而于輕淡中帶著作者極為纖細(xì)銳敏的一種心靈上的感受。漠漠輕寒，似霧如煙，以“漠漠”二字狀漫彌而上小樓的輕寒，一下子給春寒蕭索的清晨帶來(lái)寥廓冷落的氣氛。不說(shuō)人愁，但云“漠漠輕寒上小樓”。回味“上”字，那淡淡愁思，不是正隨這薄薄春寒無(wú)聲無(wú)息地在人的心頭輕輕漾起？詞的首句，為全詞烘托出一個(gè)色調(diào)凄清的景。緊接著加上“曉陰無(wú)賴似窮秋”，在凄清的背景上涂抹一層暗淡的色彩。時(shí)屆暮春，卻感到竟像深秋那樣的寒冷，原來(lái)這是一個(gè)春陰的早晨。春陰寒薄，不能不使人感到抑悶無(wú)聊。然而詞人不說(shuō)心情之無(wú)聊，卻咒曉陰之無(wú)賴，進(jìn)一層渲染了氣氛之寂寞凄寒。主人公也許剛剛從夢(mèng)中醒來(lái)，睡眼惺忪，室內(nèi)畫屏閑展：淡淡的煙靄，輕輕的流水。在周圍陰氛的罩籠下，幽迷淡遠(yuǎn)。凝神恍惚中，他仿佛消失在清迷幽幽的畫景之中，又仿佛還依回于渺茫、流動(dòng)的夢(mèng)境之中。這種主觀幻覺，正是由于幽迷寧?kù)o的氛圍與主人公此時(shí)此刻心境的渾然一體所致。                                          

下片開始轉(zhuǎn)入對(duì)春愁的正面描寫。不期然而然中，他的視線移向了窗外：飛花裊裊，飄忽不定，迷離惝恍；細(xì)雨如絲，迷迷蒙蒙，迷漫無(wú)際。見飛花之飄緲，不禁憶起殘夢(mèng)之無(wú)憑，心中頓時(shí)悠起的是細(xì)雨蒙蒙般茫無(wú)邊際的愁緒。作者在這里用了兩個(gè)奇特的比喻：“飛花”之“輕”似“夢(mèng)”、“絲雨”之“細(xì)”如“愁”。之為奇特，不僅于其喻體和喻指的恰當(dāng)而新奇上，更在其一反常式，而以抽象的情感喻具體的物象，是飛花似夢(mèng)，是細(xì)雨如愁。本寫春夢(mèng)之無(wú)憑與愁緒之無(wú)際，卻透過窗戶攝景著筆于遠(yuǎn)處的飛花細(xì)雨，將情感距離故意推遠(yuǎn)，越發(fā)感生出一種飄緲朦朧、不即不離之美。亦景亦情而柔婉曲折，詞人將“夢(mèng)”與“愁”這種抽象的情感編織在“飛花”、“絲雨”交織的自然畫面之中?！白栽陲w花”，無(wú)情無(wú)思，格外惹人惱恨，而反襯夢(mèng)之有情有思。絲絲細(xì)雨，已足生愁，更況其無(wú)止無(wú)歇總是下個(gè)不停呢！體味這無(wú)邊的飛花細(xì)雨，仿佛我們也感受到了那輕輕的寂寞和淡淡的哀愁。最后，詞以“寶簾閑掛小銀鉤”作結(jié)，尤覺搖曳多姿。細(xì)推詞脈，此句應(yīng)為過片之倒裝句。沉迷于一時(shí)之幻境，不經(jīng)意中瞥向已經(jīng)掛起的窗簾外面，飛花絲雨映入眼簾，這便引出“自在”二句之文。而在結(jié)構(gòu)藝術(shù)上，詞人作如是倒裝，使得詞之上、下片對(duì)稱工整，顯得精巧別致，極富回環(huán)變化的結(jié)構(gòu)之美。同時(shí)，也進(jìn)一步喚醒全篇，使簾外的種種愁境，簾內(nèi)的愁人更為分明，不言愁而愁自現(xiàn)。

    春雨綿綿，春意濃濃。飄灑在古詩(shī)詞中的春雨，給人一種別樣的情懷和感動(dòng)。我們徜徉其中，含英咀華，感受春雨意象豐厚的文化意蘊(yùn)，讓我們的心靈得到凈化，使我們的生活多了一些滋潤(rùn)。