編想大家或多或少應(yīng)該都聽(tīng)過(guò)所謂的蒙太奇拍攝手法吧，除了時(shí)間跳來(lái)跳去，令人錯(cuò)亂的相關(guān)電影作品外，感覺(jué)起來(lái)就像是電影文青常常掛在嘴邊難以了解的詞兒，其實(shí)蒙太奇并沒(méi)有字面上看起來(lái)那么神秘，而且也能運(yùn)用在靜態(tài)的照片上，今天我們就借由幾位攝影師的作品，讓大家也能自己動(dòng)手玩，變身為可以把時(shí)空'撥正反亂'的藝術(shù)家!

　　了解蒙太奇

　　蒙太奇其實(shí)是由法文的'Montage'音譯而來(lái)，其原本是用于建筑上的專門(mén)術(shù)語(yǔ)，有組合、組織等意思，而在 1916 年德國(guó)照片藝術(shù)家John Heartfield利用照片拼貼的方式來(lái)完成一副新作品，這也是攝影史中最早的蒙太奇作品。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，從廣義角度，即是將各種不同的對(duì)象組合之意，也就是類似拼接、編輯的概念。如果將蒙太奇手法加入時(shí)間性，時(shí)間的流動(dòng)就會(huì)從固定、直線，變?yōu)椴淮_定性，要看設(shè)計(jì)者要如何安排，這樣就會(huì)讓人感覺(jué)比較錯(cuò)亂一些。不過(guò)這是以動(dòng)態(tài)影像為例，靜態(tài)照片就比較不會(huì)讓人有錯(cuò)亂的感覺(jué)，反而更顯創(chuàng)意與藝術(shù)性。話不再多說(shuō)，就讓小編帶各位來(lái)一探究竟吧~

　　使用漸層拼接

　　首先要介紹的是Richard Silver拍攝的'New York Sliced'，他以類似縮時(shí)攝影的拍攝手法(總時(shí)間約 1.5 小時(shí))，拍攝大約數(shù)十張的照片，接下來(lái)就是如主題一樣把照片給切片后，將這段時(shí)間拍攝的照片依序置入并完成，原本時(shí)間性固定的靜態(tài)照片，以這樣的處理方式是不是感覺(jué)又流動(dòng)了起來(lái)呢?

　　在這些作品中不乏一些紐約著名景點(diǎn)，圖為麥迪遜花園廣場(chǎng)

　　建于 1909 年的大都會(huì)人壽保險(xiǎn)集團(tuán)大樓，利用拼貼的手法，照片是不是也能感覺(jué)到百年歷史的流動(dòng)呢?

　　圖為赫斯特大樓，除是在 911 事件后建成的首座高樓外，也是紐約第一棟環(huán)保大樓。

接下來(lái)是新加坡攝影師 Fong Qi Wei 的作品 Time is a Dimension(時(shí)間維度)，照片以新加坡的各地點(diǎn)為景，運(yùn)用同樣類似于切片的作法，將照片以不同時(shí)間點(diǎn)重新拼貼，但有別于 Richard Silver 以水平、垂直方向的做法，而是不等分的斜線、圓形、矩形等做變化，看起來(lái)時(shí)間的流動(dòng)顯得更為錯(cuò)亂與跳脫。

　　看起來(lái)平凡無(wú)奇的植物景經(jīng)由不同時(shí)間重新拼貼，呈現(xiàn)不同以往的生命力

　　新加坡也有像香港類似的國(guó)宅'組屋'，除了以長(zhǎng)焦段營(yíng)造壓縮感外，運(yùn)用拼貼讓不同時(shí)間同一情景的組屋看起來(lái)更令人省思。

　　以圓形漸層的夜晚煙火為中心，漸漸擴(kuò)散的同時(shí)，時(shí)間也往前(或往后)推進(jìn)，當(dāng)然如果要以外往內(nèi)解讀也是可以的。

　　另一位使用漸層拼貼方式的攝影師John Clang，手法就有顯著的不同，看起來(lái)更為直接貼近原始的拼接概念。照片看起來(lái)就像是撕下后重新貼上的，但不變的是每一個(gè)被撕下的照片，一樣也是代表不同的時(shí)空，在同一個(gè)場(chǎng)域里組合，并創(chuàng)造時(shí)間的流動(dòng)。

　　看起來(lái)就像美勞作業(yè)的照片，其實(shí)隱含著更多意義。

　　以時(shí)代廣場(chǎng)來(lái)拼貼，時(shí)間的重新流動(dòng)似乎也產(chǎn)生了共鳴。

使用迭圖融合

　　除了以漸層、或是撕裂方式來(lái)重新拼貼照片，賦與不同的時(shí)間性來(lái)達(dá)成蒙太奇效果外，利用簡(jiǎn)單的迭圖效果也能創(chuàng)造出更為融合的做法，攝影師Stephen Wilkes的作品'DAY TO NIGHT'就是利用迭圖的方式，讓同景、不同時(shí)的照片結(jié)合，賦與時(shí)間的流動(dòng)與沖突。

　　以熨斗大廈的建筑特性拍這類的題材似乎剛剛好

　　同樣也是以時(shí)代廣場(chǎng)為例的作品，大家不妨跟前面介紹過(guò)的比較一下。

　　華盛頓廣場(chǎng)也是個(gè)相當(dāng)好做時(shí)間分界的景點(diǎn)之一。

　　接下來(lái)介紹的兩位攝影師使用的手法也相同，但分別使用不同的歷史題材做搭配，Jo Hedwig Teeuwisse利用在跳蚤市場(chǎng)中尋得的二戰(zhàn)舊底片，經(jīng)比對(duì)后找出現(xiàn)在的地理位置;而Shawn Clover則是將1906年洛杉磯大地震照片與現(xiàn)今的洛杉磯做結(jié)合，除了打破一般時(shí)間流動(dòng)的特性外，也賦予了更多歷史以及令人思考的空間。

　　Jo Hedwig Teeuwisse將二戰(zhàn)照片與現(xiàn)代結(jié)合，也賦予了讓人深思戰(zhàn)爭(zhēng)意思的意味在其中。

　　采用同樣的迭圖手法，但放入不同于戰(zhàn)爭(zhēng)的天災(zāi)場(chǎng)景，也可讓人作不同的反思。