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上一節(jié)課，我們學(xué)習(xí)了傳感器對(duì)機(jī)身性能的決定性影響。雖然全畫(huà)幅機(jī)身代表最強(qiáng)畫(huà)質(zhì)，但各種小幅相機(jī)依舊發(fā)展迅猛，不僅規(guī)格豐富，隨之而來(lái)的許多新概念也沖擊了傳統(tǒng)攝影觀，困惑了不少新攝友。這節(jié)課，我將結(jié)合傳感器尺寸，解答幾個(gè)常見(jiàn)問(wèn)題。
（一） 機(jī)身規(guī)格 根據(jù)傳感器尺寸不同，搭載的機(jī)身形態(tài)各異，我們來(lái)了解一下小幅機(jī)的陣營(yíng)。 1）APS-C，尺寸為23.5X15.6mm（佳能略?。?/span> 在數(shù)碼相機(jī)普及初期，全幅機(jī)的售價(jià)高達(dá)5W元，即使今天看來(lái)都是天文數(shù)字。傳感器為全畫(huà)幅一半大小的APS-C機(jī)便擔(dān)負(fù)起“親民版”的重任，現(xiàn)在已經(jīng)形成非常完善的產(chǎn)品線： 最早的全畫(huà)幅數(shù)碼單反，售價(jià)注定與平民無(wú)緣。
最早的半畫(huà)幅數(shù)碼單反，萬(wàn)把塊的售價(jià)在當(dāng)時(shí)已經(jīng)很“親民”了。
A.傳統(tǒng)入門(mén)機(jī) 以佳能百位和雙位數(shù)機(jī)身為代表，價(jià)格便宜，意在輕松體驗(yàn)數(shù)碼樂(lè)趣。另外，前面提到的“機(jī)內(nèi)插值偷步”通常出現(xiàn)在這類(lèi)機(jī)身里。
B.高速全能機(jī) 以佳能7D，索尼A77和賓得K3為代表，高裝甲高連拍，除了畫(huà)質(zhì)略遜于全幅機(jī)外，可以勝任所有題材。
值得一提的是，尼康從D300S后停止了這個(gè)級(jí)別的機(jī)身研發(fā)，和DX0整合成D7X00級(jí)別面問(wèn)世。
C.無(wú)反相機(jī) 早就有人認(rèn)為半幅機(jī)應(yīng)該做得更小更便宜。在移除掉“導(dǎo)致機(jī)身巨大的”的反光鏡后，索尼和富士的無(wú)反陣營(yíng)打響機(jī)身小型化戰(zhàn)役。
需要注意，無(wú)反相機(jī)的連拍性質(zhì)和傳統(tǒng)單反略有不同，雖然數(shù)量不低，但限制很多，比如光圈快門(mén)不能超過(guò)某個(gè)值，曝光和對(duì)焦不能改變等，對(duì)實(shí)際拍攝肯定有影響。 2）M43陣營(yíng)，尺寸為17.3X13mm 奧巴松下的產(chǎn)品線，也屬于“無(wú)反”范疇，傳感器比半幅再小一號(hào)，雖然畫(huà)質(zhì)無(wú)法和更大畫(huà)幅相比，廠家利用成本優(yōu)勢(shì)致力于特種功能“極端化”。比如奧巴的EM5可以用水龍頭沖洗；松下的GM小成一張撲克牌。
3）一英寸陣營(yíng) 最早出現(xiàn)在世上第一臺(tái)數(shù)碼單反上，現(xiàn)被尼康無(wú)反相機(jī)和索尼RX所采用。畫(huà)質(zhì)雖被人譏笑“只能欺負(fù)手機(jī)”，由于尺寸小，處理器負(fù)擔(dān)輕，這些機(jī)身都具備超高的連拍性能，比如尼康V1達(dá)到恐怖的60張/秒。
4）1/1.7和1/2.3英寸 通常搭載于傳統(tǒng)卡片機(jī)，不過(guò)最近出現(xiàn)的“分歧者”——賓得Q也采用這個(gè)尺寸傳感器。
另外，佳能還單獨(dú)擁有兩款特殊傳感器的機(jī)身。一個(gè)是速度王1D系列，采用APS-H傳感器，面積介于全畫(huà)幅和半畫(huà)幅之間，1DX問(wèn)世后停止更新，被廠家拿去搞高像素科研。
另外，佳能還單獨(dú)擁有兩款特殊傳感器的機(jī)身。一個(gè)是速度王1D系列，采用APS-H傳感器，面積介于全畫(huà)幅和半畫(huà)幅之間，1DX問(wèn)世后停止更新，被廠家拿去搞高像素科研。
另一個(gè)是G1X系列，身為DC，卻搭載比M43還要大的1.5英寸傳感器，由于干擾了傳統(tǒng)市場(chǎng)布局，被人戲稱為“攪局者”。
盡管畫(huà)質(zhì)由尺寸遞減仍是不二法則，但僅靠壓倒性畫(huà)質(zhì)獲得成功的攝影家并不存在。根據(jù)拍攝需求選擇最合適的裝備，比所謂“一步到位”更體現(xiàn)拍攝者的技術(shù)水平。 （二）傳感器與成像圈 由于鏡頭是圓形的，它產(chǎn)生的圓圈畫(huà)面即為該鏡頭的成像圈。鏡頭的成像圈必須剛好切過(guò)或大于傳感器四個(gè)角，才能正常成像，否則會(huì)在畫(huà)面四角形成黑影。
成像圈的概念也能用于傳感器，也就是切過(guò)其四角的同心圓。 當(dāng)鏡頭成像圈大于傳感器，雖然不影響拍照，但有人認(rèn)為不參與成像的外圍光線會(huì)在卡口艙里亂反射，影響照片質(zhì)量。
攝影進(jìn)入數(shù)碼時(shí)代，誕生了很多新概念，比如“焦距換算”、“畫(huà)幅裁切”“轉(zhuǎn)接鏡頭”等，都和成像圈尺寸息息相關(guān)。讀懂它，許多問(wèn)題才能迎刃而解。 （三）傳感器與等效焦距 不少人都知道，某些鏡頭的焦距需要乘以某個(gè)數(shù)，才是其實(shí)際值。如果沒(méi)弄懂個(gè)中玄機(jī)，一味地乘來(lái)除去，你會(huì)始終困惑自己究竟在用什么焦段。 小畫(huà)幅機(jī)專(zhuān)用頭的焦距都要進(jìn)行轉(zhuǎn)換 在膠片時(shí)代，只要你使用135器材，便無(wú)需考慮傳感器尺寸，久而久之，人們習(xí)慣以固定的成像圈定義鏡頭焦距。小幅數(shù)字機(jī)的誕生打亂了傳統(tǒng)用戶的焦距概念。比如我擅長(zhǎng)用24焦段拍環(huán)境人像，使用半幅機(jī)后由于成像圈縮小，想拍的元素總在畫(huà)面之外，因此為了構(gòu)圖我還得往后退幾步，極大擾亂了拍攝進(jìn)程，這種情況顯然不利于數(shù)碼化普及。
從圖例看出，假如鏡頭焦距相同，拍攝位置不改變，小幅機(jī)成像類(lèi)似全畫(huà)幅后期裁切的效果，還有點(diǎn)像焦距變長(zhǎng)的錯(cuò)覺(jué)。
為此，廠家提出了“焦距換算”概念，算法很容易，只需用全畫(huà)幅邊長(zhǎng)除以小畫(huà)幅邊長(zhǎng)就能得出來(lái)了。比如半畫(huà)幅為36/24=1.5，那么24mm用在半幅上約等于24X1.5=36mm，以此類(lèi)推，方便了不同畫(huà)幅的用戶重新定義焦距。如果你對(duì)如此籠統(tǒng)的算法不買(mǎi)賬，我們進(jìn)一步用數(shù)學(xué)推導(dǎo)。題外話：別再抱怨數(shù)學(xué)沒(méi)用，他能輕易解答很多文字說(shuō)不清的“糊涂賬”。 我們用兩臺(tái)像素相同的機(jī)身，一臺(tái)全畫(huà)幅一臺(tái)半畫(huà)幅，同位置同焦距分別拍攝一條長(zhǎng)12mm的鐵釘。 接下來(lái)進(jìn)行比例運(yùn)算：半幅長(zhǎng)邊為24mm，膠片（全畫(huà)幅）尺寸長(zhǎng)邊為36mm，那么鐵線和半幅長(zhǎng)邊比為12/24=1/2，和全幅長(zhǎng)邊比為12/36=1/3，和 最后1/2除以1/3得出1.5，也就是在實(shí)際畫(huà)面中，半幅下的鐵釘比全副的大了一半（50%），類(lèi)似焦距伸長(zhǎng)了1.5倍的視角。因此，“1.5”便是該畫(huà)幅的轉(zhuǎn)換系數(shù)。
（四）彌散圓與虛化 也許是為了產(chǎn)品推廣，不少媒體都反復(fù)強(qiáng)調(diào)“小幅機(jī)具有長(zhǎng)焦優(yōu)勢(shì)”，意思是“我畫(huà)質(zhì)雖欠佳，但勝在焦距更長(zhǎng)”。傳感器越小，焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)越大，那假如我用一英寸相機(jī)接上全畫(huà)幅鏡頭，任何焦距都乘以2.7，豈不是不用買(mǎi)長(zhǎng)焦了嗎？
由于鏡頭光圈近似圓形，當(dāng)拍攝事物脫焦時(shí)，會(huì)呈圓形向四周“化開(kāi)”，這種現(xiàn)象叫做“彌散圓”。 從圖看出，同一種物體聚焦和脫焦的形態(tài)區(qū)別。
彌散圓的模糊程度和大小直接決定虛化程度 A.直徑相近，模糊程度不同的對(duì)比；
B.模糊程度相同，直徑不同的對(duì)比。
可以得知，彌散圓直徑越大，模糊程度越高，照片的虛化越明顯。 當(dāng)焦距相同，光圈越大虛化越強(qiáng)這已是人人皆知了。然而我們都有這樣的體驗(yàn)：用長(zhǎng)焦鏡頭拍人像，即使光圈不大，虛化依然驚人；而廣角鏡頭即使光圈再大，虛化非常有限。 下圖分別用100mm F4、135mm F4和24mm F1.6拍攝，虛化差異一覽無(wú)遺，尤其是135mm的構(gòu)圖，人物比重和光圈都很小，虛化卻一點(diǎn)不弱。 100mm F4狀態(tài)的虛化
135mm F4下的虛化
24mm F1.6的虛化 鏡頭焦距越長(zhǎng)，背景離主體更近，看起來(lái)顯得更大，轉(zhuǎn)換成彌散圓后虛化效果更明顯。
反之焦距越短，背景離主體越遠(yuǎn)，看起來(lái)更小，就算彌散圓非常模糊，從整體視覺(jué)上看并不明顯。
這也是為何圖片尺寸越小，越不容易看出跑焦和手抖。 用不同焦距拍攝油菜花人像，最能說(shuō)明問(wèn)題 那么彌散圓和傳感器尺寸又有什么關(guān)系呢？ 以福倫達(dá)的25mm F0.95為例，這是一支M43鏡頭，必須乘以2才是它的等效焦距，也就是等效全畫(huà)幅50mm。然而巨大的光圈能否帶來(lái)彪悍的虛化呢？從前面知識(shí)得知該頭的彌散圓屬于25mm，同距離拍攝虛化肯定弱于50mm，由此可見(jiàn)，虛化效果一樣要換算。方法并不復(fù)雜，只需用光圈值乘以同樣的焦距系數(shù)，即可得到等效全副頭的虛化效果。因此這款鏡頭的虛化近似全畫(huà)幅50mm F1.9的效果。
面對(duì)智能手機(jī)的沖擊，各廠家紛紛推出“大光圈”機(jī)型挽回傳統(tǒng)卡片機(jī)的失地，以?shī)W巴XZ5和松下LX7為例，最大光圈分別為1.8和1.4級(jí)別，令很多初級(jí)“參數(shù)黨”雀躍不已。
佳能同期推出了G1X，傳感器僅小于半畫(huà)幅，光圈卻“僅有”2.8~5.6， “參數(shù)黨”再次沸騰，“光圈小”、“沒(méi)誠(chéng)意”，“倒退”等字眼充滿各大評(píng)論欄。這不禁讓我聯(lián)想到一種場(chǎng)面：某人拿著焦距4.8mm的卡片機(jī)，嘲笑佳能新發(fā)布的11-24“這也叫廣角?。俊?/span>
不同成像圈，光圈值當(dāng)然不是一個(gè)概念，這回我們會(huì)算了，1/1.7傳感器的 F1.4虛化乘以4.7后等效于全畫(huà)幅的F6.7； G1X的2.8則等效于F5.0，不明就里的朋友別再鬧笑話了。 小畫(huà)幅機(jī)身即使焦距等效于全畫(huà)幅，虛化和透視并不一致，最初疑問(wèn)也就迎刃而解了。 還是那句老話：獲得世人矚目的攝影作品，在于其內(nèi)容，而不是作者用了什么高端機(jī)。
不少攝友不是在鉆研技法，而是熱衷器材評(píng)測(cè)，能把沒(méi)用過(guò)的鏡頭品論個(gè)底朝天的人不在少數(shù)。 光線面前萬(wàn)“機(jī)”平等，光影正確，才能讓你的器材火力全開(kāi)。沒(méi)人逼我們一定要拍出世紀(jì)大作，但只有尊重光線，把控光影，才能拍出合格的作品。
到此，CA人像小講堂的“熱身”課程已經(jīng)結(jié)束。希望朋友們反復(fù)多讀，盡量解決自己遇到的所有疑惑。下一堂課開(kāi)始講解拍人像的各種技法，敬請(qǐng)期待 |
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