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后排左起：嚴(yán)崇德、楊成純、蓋文源、尚華、程玉珠、楊曉 中排左起：于鼎、陸英華、周瀚、戴學(xué)廬、喬榛、畢克、楊文元、童自榮、伍經(jīng)緯、胡慶漢、孫渝烽、富潤(rùn)生 前排左起：程曉樺、孫麗華、劉廣寧、蘇秀、趙慎之、李梓、曹雷、王建新、丁建華 我們成長(zhǎng)的七十年代末至八十年代末的中國(guó)，正是外國(guó)譯制片的黃金時(shí)期。那十多年，是四九年后中國(guó)少有的精神啟蒙開(kāi)放的一段時(shí)間，來(lái)自世界各國(guó)的新老電影也大量地上映。那些電影通過(guò)當(dāng)時(shí)的譯制片工作者們精心的藝術(shù)再創(chuàng)作，活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在我們的眼前和耳邊，讓我們能更好地欣賞和享受豐富多彩的世界電影藝術(shù)。當(dāng)時(shí)的外國(guó)電影譯制工作主要集中在上海和長(zhǎng)春兩地，也許是因?yàn)樯献g接手了更多的電影，我對(duì)他們的配音演員更加熟悉，所以也更加喜歡一些。 雖然很小的時(shí)候我就看過(guò)上譯的電影，但我真正開(kāi)始對(duì)他們著迷，應(yīng)該是初中時(shí)候看的英國(guó)片《尼羅河上的慘案》。這部電影情節(jié)曲折離奇、引人入勝，原片群星薈萃，光奧斯卡獎(jiǎng)得主就有五人之多。當(dāng)然，上譯對(duì)它的再創(chuàng)作具有升華性的作用。我這么說(shuō)的一個(gè)理由，是因?yàn)樵凇赌帷菲?，英?guó)還拍攝過(guò)另一本克里斯蒂的偵探電影《東方快車(chē)上的謀殺案》。中國(guó)后來(lái)也引進(jìn)過(guò)《東》片，但不是由上譯擔(dān)任的翻譯工作。相比之下，我對(duì)《尼》的喜愛(ài)要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)《東》，雖然國(guó)際影壇普遍認(rèn)為后者比前者要拍得更好。由此也可見(jiàn)譯制工作的重要性。其實(shí)，懂一點(diǎn)翻譯的人都知道翻譯本身就是一門(mén)藝術(shù)，尤其是文學(xué)翻譯。譯制片還要加上語(yǔ)言表演，則是藝術(shù)加藝術(shù)。 上譯在當(dāng)時(shí)之所以強(qiáng)大，是因?yàn)樗麄儞碛惺终R、敬業(yè)投入的配音陣容，而且每一位配音演員都具有自己極其獨(dú)特的聲音，讓你一聽(tīng)就知道是誰(shuí)。當(dāng)某一部電影里的角色有需要，上譯總能找到一位合適的演員?！赌崃_河上的慘案》里有大大小小十多個(gè)角色，每一個(gè)都有一定的戲份，具有不同的性格，這正合了上譯的長(zhǎng)處，難怪他們配得那么出色。當(dāng)然，好的譯制片也離不開(kāi)好的翻譯，這既需要意思準(zhǔn)確，又需要照顧對(duì)口型，實(shí)在是一門(mén)藝術(shù)。上譯的老廠長(zhǎng)陳敘一就是一位電影翻譯大師，他在《尼》片的臺(tái)詞翻譯中多有神來(lái)之筆。比如，他把大偵探波洛最后說(shuō)的“Take it easy”譯成“悠著點(diǎn)兒”，何其自然、何其妥帖，以致于我一直以為“悠著點(diǎn)兒”是漢語(yǔ)中早就有的一個(gè)現(xiàn)成詞匯，不知道那是他天才性的創(chuàng)造。 《尼羅河上的慘案》中配波洛和他助手雷斯上校的分別是畢克和邱岳峰，一般認(rèn)為他們兩位和陳敘一是上譯真正能稱得上藝術(shù)大師的三人。畢克的聲音很沉穩(wěn)大氣，從容不迫，象“上帝的聲音”。他除了以配波洛出名，還是為日本演員高倉(cāng)健配音的唯一選擇，比如《追捕》中的杜丘、《遠(yuǎn)山的呼喚》中的耕作。邱岳峰的聲音則非常有特色，很具有磁性，略帶一些沙啞與鼻音，常常被別人學(xué)著模仿。他在《簡(jiǎn)愛(ài)》中配的羅徹斯特先生大概是他最出名的角色。他還常常配一些壞人，像《追捕》中的醫(yī)生唐塔，那一句“多么藍(lán)的天哪，走過(guò)去，你就會(huì)融化在那藍(lán)天里”，相信看過(guò)《追捕》的人都不會(huì)忘記。邱岳峰還為無(wú)數(shù)的動(dòng)畫(huà)片配過(guò)音，像《大鬧天宮》、《天才雜技演員》等等?？上н@么一位才藝超群的人，早早地離開(kāi)了這個(gè)世界。 七八十年代的上譯有三位正旦型配音女演員，她們是李梓、劉廣寧和丁建華，在《尼》片中分別配死者百萬(wàn)富翁女繼承人、女兇手和死者的女仆。李梓的聲音非常洋氣，可以用“花”字來(lái)形容，特別適合配一些奔放甚至放浪的角色，像《葉塞尼亞》、《巴黎圣母院》中的吉普賽女郎、《冷酷的心》中的姐姐。但是，她也可以配簡(jiǎn)愛(ài)這樣穩(wěn)重的角色。李梓配這些角色的時(shí)候其實(shí)年紀(jì)已經(jīng)不小了，但她的聲音卻依然非常年輕，還配過(guò)《英俊少年》中十多歲的小孩。劉廣寧的聲音則可以用“甜”字來(lái)形容，她剛出道的時(shí)候主配了《葉塞尼亞》和《冷酷的心》，都是純潔善良型的角色。在《尼》片中她一反常態(tài)，配了一個(gè)計(jì)劃謀殺的兇手，一會(huì)兒裝可憐，一會(huì)兒神經(jīng)質(zhì)，一會(huì)兒極冷酷，起伏很大，但她配得很成功，是她代表性的角色之一。丁建華的聲音我用“純”字來(lái)形容，她可以配《追捕》中真由美這樣的少女，也可以配《遠(yuǎn)山的呼喚》中民子這樣的中年寡婦，角色跨度很大。她最成功的角色應(yīng)該是《希茜公主》三部曲中的奧地利皇后了，從少女一直到老年。 如果說(shuō)上述三位是正旦的話，蘇秀和趙慎之就該算是老旦了，她們?cè)凇赌帷菲蟹謩e配小說(shuō)家和貴婦人。蘇秀和趙慎之是上譯老演員，文革前配年輕的角色，文革后以老年的角色為主。比如趙慎之就配過(guò)《望鄉(xiāng)》中的阿崎婆，她的聲音總是帶著一種顫巍巍的效果。蘇秀在文革后以做配音導(dǎo)演為主，配的角色不多，《尼》中的小說(shuō)家是她很有光彩的一個(gè)角色，完全把小說(shuō)家瘋瘋癲癲的氣質(zhì)表達(dá)了出來(lái)。有趣的是，我看過(guò)原版片以后發(fā)現(xiàn)，蘇秀的聲音居然和電影中演員（Angela Lansbury）的聲音很接近。 上譯的當(dāng)家小生非童自榮和喬榛莫屬，他們?cè)凇赌帷菲蟹謩e配左派青年弗格森先生和兇手賽蒙多爾。如果畢克的聲音定位是上帝，那童自榮一定是王子。他的聲音光潤(rùn)優(yōu)雅，特別適合為英俊瀟灑的青年人配音，像《佐羅》中的俠客、《水晶鞋與玫瑰花》的王子等等?？蛇@定位也給他帶來(lái)過(guò)煩惱，因?yàn)樗坪跖涫裁唇巧继怀鲞@個(gè)框子，所以他后來(lái)竭力要配一些不同的角色來(lái)擺脫他的困境。喬榛則好象更適合為更成熟一點(diǎn)的男性角色配音，像《葉塞尼亞》中的上校、《愛(ài)德華大夫》中的醫(yī)生。他在八十年代還曾演過(guò)一些電影，如《珊瑚島上的死光》，不過(guò)好像沒(méi)有他的配音那樣有成績(jī)。 除了上述這些為主角配音的演員以外，上譯還有一大批以為配角配音為主的演員，他們的聲音也各自有自己非常鮮明的特色，像《尼》片中為作家女兒配音的程曉樺，為貴婦人女仆鮑爾斯小姐配音的潘我源，為德國(guó)大夫配音的于鼎，為美國(guó)律師配音的胡慶漢和為輪船管事配音的翁振新。他們像是京劇中的花旦、丑旦、花臉、丑生一樣，為整部戲增添了多重的色彩。 當(dāng)然，上譯還有好幾位優(yōu)秀的配音演員沒(méi)有參加《尼》片的配音，其中我比較喜歡的有曹雷、尚華、楊成純和富潤(rùn)生。他們中除了曹雷，并不經(jīng)常在電影中為主角配音，但他們極具光芒的聲音，卻讓我難以忘懷。曹雷原是上影的演員，大家都記得她演的《金沙江畔》中的珠瑪。八十年代她轉(zhuǎn)入上譯成為專職配音演員，配過(guò)許多角色，像《第三個(gè)人》中的女演員。尚華最著名的角色是《冷酷的心》中的魔鬼胡安，楊成純的是《追捕》中的矢村警長(zhǎng)（他的聲音有一種特別的玩世不恭的效果）。富潤(rùn)生的聲音則有一種與眾不同的金屬氣質(zhì)，他配的《蛇》中的中央情報(bào)局局長(zhǎng)和《追捕》中真由美的父親，都是很有光韻的小角色。 我不知道為外語(yǔ)片配音是不是中國(guó)特有的，因?yàn)橹辽僭诿绹?guó)，外語(yǔ)片是用字幕和觀眾溝通的。但我相信把配音變成精湛的電影聲音藝術(shù)，不說(shuō)是中國(guó)的發(fā)明創(chuàng)造，但絕對(duì)在世界范圍內(nèi)也是屈指可數(shù)的。即使在中國(guó)，隨著老一輩配音藝術(shù)家慢慢離開(kāi)他們的話筒，這門(mén)藝術(shù)也在漸漸地消亡。雖然還有人在為外語(yǔ)片配音，但那只是他們的一份工作而已，要說(shuō)藝術(shù)我以為卻是談不上的。那個(gè)時(shí)代，那股熱情，已經(jīng)成為絕響，也許這就是“曾經(jīng)滄海難為水”的悲哀了。 來(lái)源：作者新浪博客 |
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