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關(guān)于畫作風格“繁式”與“簡式”的思考 江南達者 童山雷 近年來(此為吾篋中舊稿。推算當為2010年左右所撰)，一己翰墨風格 常在「繁式」與「簡式」兩者間交替。擱筆比較之際，靜思其為畫心 態(tài)，固然有因「渾厚華滋」與「平淡天真」兩種美學觀念于己皆難以 舍棄、必欲盡力覓得一相對平衡之點，同時，作畫之際本身之「順勢 發(fā)揮」，亦未必非是一重要因素。蓋吾國寫意型繪畫既有賴于滲水化 墨之宣紙，其間何能避免「偶然得成」之「情勢」乎。而此繁簡二者 ，實際操作之，則其手法之異，又豈止單是運筆數(shù)量之增減哉！以吾 心之最為切實體會，彼真稱已涉及兩套截然不同的「呈象原理」：繁 式一般而言，多偏重客觀真實視象，是以幅內(nèi)之渾然一體感相對亦強 ；簡式則基本形態(tài)天然已趨空靈，雖著筆處仍可堅實，但既須體現(xiàn)「 不畫處有畫」之意，故爾其整體視感，庶可向「意象」且是「多樣化 」方面信意生發(fā)之，而其面目本身，自然易于「妙在似與不似之間」 矣。當然，若取繁式，并非便不能追求「遠離真實」的視覺效果，甚 而至于因刻意求之，其效果反可更加強烈，然如此這般，則畫風多易 流于矯飾。吾每見近二三十年來「全展派」之「作品」，常類于此。 以上所言，純?yōu)橐患鹤鳟嬇几?，是與不是，還請同道思辨并予以評說 。
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