黃賓虹被史界譽(yù)為“中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上的開(kāi)派巨匠”，在現(xiàn)代美術(shù)界中與齊白石并稱“北齊南黃”。他一生遍游名山大川，臨摹了大量作品，重視寫生、積稿盈萬(wàn)。一生鐘情于山水畫(huà)創(chuàng)作與變革，曾在其《富春山圖》上自題云“江山本如畫(huà)，內(nèi)美靜中參；人巧奪天工，剪裁青出藍(lán)?！庇衷?951年致友人函中寫道：“山水畫(huà)乃自然之性，亦寫吾人之心。山水與人以利益，人生息其間，應(yīng)予美化之?！薄Ｋ鯇W(xué)花鳥(niǎo)于陳崇光，后力攻山水，以新安派為宗，兼法宋、元諸名家，歷經(jīng)變革，遂自成面目。黃賓虹用筆有金石意味，畫(huà)風(fēng)剛?cè)嵯酀?jì)，渾厚華滋。他作畫(huà)不拘泥于形似，以筆墨及其意趣、內(nèi)涵為主旨。黃賓虹認(rèn)為，筆墨是畫(huà)家氣質(zhì)、個(gè)性、學(xué)養(yǎng)、思想的集合體，是人格化的表現(xiàn)：“一幅好畫(huà)，亂中不亂，不亂中又亂，其氣脈必須相通。氣脈相通，畫(huà)即有靈氣；畫(huà)有靈氣，氣韻自然生動(dòng)。”此作清逸疏朗，渾厚華滋，使賓虹老接近晚年的已臻化境之作。以長(zhǎng)短不同的筆觸為皴法，以及大小、濃淡、干濕等不同的點(diǎn)簇，達(dá)到近視不類物象、遠(yuǎn)觀景物粲然的視覺(jué)美感。畫(huà)中山水似自然生成，極呈光鮮之氣?？使P、濕筆兼有，破墨、積墨互摻，墨色層次豐富，用筆一波三折，渾厚蒼翠，意態(tài)無(wú)窮，構(gòu)圖講求平面效果，有天寬地闊之感。

 

款識(shí)：方晞陰轉(zhuǎn)晴?漠漠度飛鳥(niǎo)?溪光漾層云?兀坐昏復(fù)曉?鑒原先生屬?八十四叟賓虹