黃賓虹是極具代表性和研究性的國(guó)畫大師級(jí)人物，被稱為中國(guó)山水畫的集大成者。現(xiàn)代的山水畫研究者已經(jīng)對(duì)于他在山水畫的發(fā)展和貢獻(xiàn)，給予了充分的肯定。黃賓虹這一生，對(duì)傳統(tǒng)筆墨的研究也尤為重視，并且在傳承前人的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新。他筆墨藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新是非常具有代表性的，對(duì)現(xiàn)代山水畫創(chuàng)作的發(fā)展有很大的啟發(fā)。

黃賓虹早年受「新安畫派」影響，以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，為「白賓虹」；八十歲后以黑密厚重、黑里透亮為特色，為「黑賓虹」。1932年黃賓虹攜吳一峰入蜀，一路沿江寫生，曾在<講學(xué)集錄>里記錄有此行對(duì)蜀中山水的感受：「蜀江山水以屋宇林壑層巖疊嶂勝，元人寫山水多用此?！?，黃賓虹畫山多以青城山、峨眉山為主，青城山清逸飄遠(yuǎn)，峨眉山峻秀挺拔。<蜀游小景>為其八十五歲時(shí)所作，并有著名美術(shù)史論家王伯敏先生的題簽題跋，彼時(shí)黃賓虹任杭州藝專教授，初居棲霞嶺時(shí)追寫蜀地景色，與其剛?cè)胧駮r(shí)所作構(gòu)意相似，畫面重視章法上的虛實(shí)、繁簡(jiǎn)、疏密的統(tǒng)壹，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣，呈現(xiàn)「黑、密、厚、重」的畫風(fēng)，也正是黃賓虹顯著的藝術(shù)特色。

蜀中山水，兼具南北諸多形態(tài)，常為近代山水畫大師筆下之景，黃賓虹、傅抱石、李可染都在蜀中獲得無窮靈感。黃賓虹的山水作品把中國(guó)畫的用筆和用墨進(jìn)行純化和整合，尤其是對(duì)蜀景之描繪，更是豐富了筆墨的表現(xiàn)力，并將一味超脫的傳統(tǒng)文人畫筆墨落實(shí)在繪畫主體感受下的自然現(xiàn)實(shí)中，使筆墨和自然、人生有了直接的聯(lián)系。

題簽：黃賓虹蜀山圖，王伯敏。

邊跋：此黃賓翁初居棲霞嶺之墨，寫蜀游風(fēng)煙云，構(gòu)意與其追寫雁宕略似，筆墨甚老辣，可寶也。丙子菊花開矦，王伯敏拜觀并書。

款識(shí)：董思翁多畫午時(shí)山，山頂濃黑，林木坡陀，爽朗夷曠，得北苑遺意，茲以蜀游小景寫之。戊子，八十五叟賓虹。