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真是沒辦法，現(xiàn)在為了博取你們多點(diǎn)我一次，我也是煞費(fèi)苦心。 每次發(fā)完文章，后臺顯示發(fā)送成功，我都在心里默念，快點(diǎn)我快點(diǎn)我，你看著那上面累計的紅色小數(shù)字，受得了？ 點(diǎn)我吧，來自越南的寶貝，服務(wù)真的很不錯的。 好吧，廢話不說了。 今天來談一個深奧的話題。 電影的本質(zhì)什么？ 每個人對此，都會有不同的解讀。
坐在黑暗的電影院中的觀眾，就是一個個偷窺者。 透過銀幕，窺視著電影中角色們的生活。 借助電影鏡頭，我們似乎得到了一種侵入別人生活的特權(quán)，獲得一種非凡的快感。 因此，那些關(guān)于偷窺的電影，也帶著格外的魅惑多情，將我們俘獲。 《后窗》
電影的前半段非常有趣，鏡頭跟隨著主角的視點(diǎn)，偷窺對面各門各戶的家長里短，帶來十分刺激的偷窺體驗(yàn)，也炮制出許多黑色幽默。 而后半段，情節(jié)變得嚴(yán)肅，主角一行尋找兇嫌證據(jù)，利用偷窺視點(diǎn)的局限，制造出大量千鈞一發(fā)的緊張場面，扣人心弦。 希區(qū)柯克經(jīng)常以此片為范例，論證他關(guān)于看電影即偷窺的理論。
《偷窺狂》 這是一部劃時代的驚悚恐怖片，在百佳英國電影中占有一席之地。 故事的主角是一名連環(huán)殺手，他童年飽受父親凌虐，成年后以攝影師的身份作掩護(hù)，通過鏡頭偷窺并殺害年輕女性，并記錄下她們臨死的恐懼表情。 影片十分出色，可惜太過超前時代，片中的精神分裂、虐童、性、殺戮以及赤裸裸的偷窺，都嚴(yán)重冒犯了當(dāng)時的保守習(xí)俗。 而大量變態(tài)殺手的視點(diǎn)，更毫無保留地流露出其內(nèi)心的骯臟罪惡和道德煎熬。 從觀眾到影評人，一致對它劣評如潮，導(dǎo)致導(dǎo)演邁克爾·鮑威爾身敗名裂。 直到多年后，在科波拉、馬丁·斯科塞斯等導(dǎo)演的推動下，才樹立了今天的經(jīng)典地位。 客觀地說，60多年后重看這部片，還是那樣令人毛骨悚然，比如今的大部分驚悚犯罪片，精彩太多太多。
《登堂入室》 法國大導(dǎo)演歐容探討偷窺主題，改編西班牙經(jīng)典舞臺劇，以最拿手的懸疑驚悚題材推陳出新。 一名高校老師看到學(xué)生克勞德的習(xí)作后，十分贊賞，心中的文學(xué)激情也被點(diǎn)燃，于是單獨(dú)輔導(dǎo)并竭力鼓勵他，繼續(xù)創(chuàng)作這部關(guān)于窺視的作品，還與妻子一同分享作文。 但他渾然不知，自己正踏入一個危險的圈套，并最終在這場窺視的游戲中，付出了慘重的代價。 偷窺與被窺，只有一線之隔，從現(xiàn)實(shí)進(jìn)入虛幻，也只需要一個欲念的萌動。 當(dāng)偷窺者不顧游戲規(guī)則，介入所窺視的世界，就如同觀看者跳到聚光燈下，一定會被燒灼到遍體鱗傷。
《當(dāng)你熟睡》 又是一個全程從變態(tài)視角出發(fā)的驚悚偷窺故事。 中年男人塞薩爾表面上是個和和氣氣兢兢業(yè)業(yè)的公寓管理員，心中卻藏著不為人道的齷齪秘密。 每到夜晚，他就會潛入年輕女住戶克拉拉的房間，用藥物將她迷昏，與她共渡一夜夜的春宵。 別羨慕了，那可絕不是什么享受，每次入室，他都要如履薄冰，謹(jǐn)小慎微地安排好每一步，才不會被覺察。 事后還要巨細(xì)無遺地掩蓋蹤跡，更要在人前扮演出人畜無害，長期的心理壓力是可想而知的。 這電影的可怕之處在于，通過這樣親歷實(shí)境的詳細(xì)描述，當(dāng)我們不知不覺與變態(tài)的視角合二為一，默默為他逃脫法網(wǎng)而加油時，電影仿佛激發(fā)出了我們心中的惡。
《楚門的世界》 這絕對是銀幕上最大規(guī)模的集體偷窺秀。很多人肯定看過。 可憐的楚門，從出生開始，就被無處不在的攝像頭籠罩。 他身邊的一切，都是布景，他的親人和朋友，都是演員。 他的生活，就是一個大寫的謊言。 雖然調(diào)性被定為喜劇，但稍微聯(lián)想到自己身處這樣的處境，絕對叫人冷汗?jié)M身，后怕不已。 距離《楚門的世界》上映，已經(jīng)過去將近20年了，如今的傳媒手段更為發(fā)達(dá)，更加無孔不入，媒體更缺少自律和節(jié)操，而大眾對于娛樂秀的消費(fèi)，只增不減。 這一切，都令人恐懼地想象，影片中人的自由被肆意踐踏的假想，似乎正離我們越來越近。
《藍(lán)絲絨》 大學(xué)生杰佛利回到小鎮(zhèn)照顧父親，意外成為一樁割耳朵暴力案件的目擊者。 循著線索，他跟蹤夜總會歌女桃樂絲，又發(fā)現(xiàn)她經(jīng)常被黑社會頭目性虐。 這一切讓杰佛利震驚之余，也遐想無限，他開始無法控制地偷窺桃樂絲，以至于身心都產(chǎn)生異變。 作為大衛(wèi)·林奇的作品，不出意料的晦澀難懂。 畸戀、虐性、粗口、暴力這些極具沖擊力的元素，也用一種看似漫不經(jīng)心的方式拋出來。 從敘事結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)風(fēng)格，都十分另類，越到后段越是撲朔迷離，讓人陷入虛實(shí)難辨的病態(tài)氛圍中。 林奇以偷窺為引子，把一個充滿罪惡的世界拍得詭譎迷離。 哪怕看不懂，也會像片中的杰佛利一樣，無法擺脫那種讓人上癮的魔力。
《針孔旅社》 一對夫妻在旅行中誤入偏僻地帶，只能進(jìn)入一家汽車旅館休息。 旅館中空無一人，丈夫發(fā)現(xiàn)了一系列內(nèi)容寫實(shí)駭人的血腥錄像帶。 隨即他們發(fā)現(xiàn)，錄像中的場景就是他們自己的房間，而這家旅館，就是制作虐殺小電影的變態(tài)大本營。 夫妻倆釋出渾身解數(shù)，開始與暴虐殺人狂的周旋。 影片的情節(jié)十分簡單，真相明了之后，就是直來直去的追與逃與殺的游戲。 它的出色之處，是將觀眾徹底置身到被窺視者的情境中，體會到時時刻刻處于窺探之下、一舉一動被了如指掌的絕望無助。 在泛濫成災(zāi)的殺人狂類型恐怖片中，大玩偷窺噱頭的《針孔旅社》，算得上相當(dāng)有特色。
《隱藏攝像機(jī)》 節(jié)目主持人喬治一家三口生活體面平靜，直到一盒錄像帶出現(xiàn)在家門口。 錄像帶顯示，有人靜靜地拍攝著他們的門口，記錄下一家人的一舉一動。 隨著更多的錄像帶寄來，喬治絞盡腦汁回憶，鎖定了一個嫌疑犯。但當(dāng)他上門質(zhì)問，意想不到的事發(fā)生了。 乍看之下，喬治一家收到的錄像帶，不過是他們一家日常的無聊內(nèi)容，但足以令妻子和兒子惶恐難安。 遭到未知對象的偷窺，那種一種高度不適，無法容忍的壓迫感，尤其是對于精神文化高度自由的這一家子。 即便是喬治，身為節(jié)目主持人，早已習(xí)慣了在鏡頭面前的生活，但當(dāng)攝影機(jī)背后者的身份變得無法捉摸時，他也難逃被恐懼籠罩的命運(yùn)。
《我偷窺所以我存在》 這是一部文藝電影，一個因父親過世而被自閉癥折磨的男孩，自從一次用望遠(yuǎn)鏡偷窺他人，便迷戀上了這種感覺。 他跟蹤、窺視著身邊人的生活，并不時偷偷介入，儼然扮演著一個全知者。 通過這種方式，他間接體會到與人打交道的感覺，尋找到生活的樂趣，并最終在他人的幫助下，戰(zhàn)勝了心魔。 不像這篇盤點(diǎn)中的其他電影，本片中沒有罪案和鮮血，沒有懸疑和心跳，是最溫暖最治愈的一部。 電影表現(xiàn)的，也并不是偷窺的快感，而是從偷窺中尋找自我存在的意義。 看來，偷窺并不總代表著陰暗的小心思，也可以作為心理療傷的輔助手段。
《粉紅色殺人夜》 本片是希區(qū)柯克的崇拜者，懸疑片大師布萊恩·德·帕馬的代表作之一，高度致敬了《后窗》的偷窺。 失了業(yè)的演員杰克替人看家，每天晚上，對面房間的脫衣舞娘都要拉開窗簾，搔首弄姿，杰克漸漸沉迷偷窺她無法自拔。 不久后，他目睹了一樁謀殺案的發(fā)生，而除了他之外，似乎還有人也在偷窺著，杰克決定查出真相。 影片跟《后窗》一樣，都是局外閑人通過偷窺被卷入罪案的懸疑故事，雖然比不上《后窗》的經(jīng)典地位，但性感旖旎更勝一籌。 尤其是劇組請來真正的色情電影明星，出演片中被謀害的女子，拍得大膽火辣又血腥逼真。 《粉紅色殺人夜》兼具懸疑犯罪與情欲電影的魅力，比起思想保守的50年代誕生的《后窗》。也算是有些進(jìn)步了。
《偷窺》 失戀女人卡莉搬到一樁大廈中居住，了解到自己房間原來的租客是自殺身亡。 而隨后不久，知曉此事的鄰居也被人殺害。 與此同時，魅力十足的男子齊克不斷接近卡莉，他就是這幢公寓的主人，在公寓的角角落落都設(shè)置了供他偷窺的攝像頭。 那么，齊克究竟是否殺人兇手？ 懸疑的部分比較老套，但影片成功地揭示出人人都有偷窺欲這一事實(shí)。 許多時候，我們的欲望被世俗道德所壓制，一旦得到釋放的機(jī)會，便會不斷膨脹，一發(fā)不可收拾。 莎朗·斯通主演《本能》一炮走紅之后，繼續(xù)出演了這部尺度相當(dāng)驚人的情欲電影，嫵媚妖嬈的演技得到了充分發(fā)揮，進(jìn)一步奠定了性感艷星的地位。 |
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