能讓深藏的心靈復(fù)蘇的，無(wú)非春天的一縷陽(yáng)光。

而能讓春天蘇醒過(guò)來(lái)的，則是心上的那一段繾綣靜默。

分柳撫花而來(lái)的女子，未必有著怎樣精致的面容，但嫻雅貞靜的姿態(tài)，卻是千百年里歷史所熟知的樣子。

“有服章之美謂之華，有禮儀之大謂之夏?！彼龜y著華夏千年的驕傲，款步而來(lái)。大袖長(zhǎng)擺，褒衣博帶，卻沒(méi)有絲毫拖帶累贅，她典雅，她自然，平淡自然的微笑，如同那一身精裁細(xì)繡的衣裳，穿越千年的繁華和寂寞，那飛起的裙裾依然是安靜清新的弧度。

就像那年長(zhǎng)安的街頭，即便萬(wàn)花齊放的熱鬧，也無(wú)法掩蓋她長(zhǎng)裙盛雪的風(fēng)采。

春色如許，有女娉婷。

在數(shù)千年時(shí)光的打磨下，她有著時(shí)光無(wú)法掩埋的風(fēng)韻，亦有著隨時(shí)光沉淀的含蓄灑脫。無(wú)論是深衣還是上衣下裳，它的飄逸靈動(dòng)里，都帶著包容四海的氣度。

漢服的文化，是數(shù)千年華夏的文化。這四書(shū)五經(jīng)中的冠服系統(tǒng)，從“交領(lǐng)右衽”到“圓袂”，無(wú)不體現(xiàn)著中國(guó)傳統(tǒng)中天圓地方的文化與不偏不倚的做人準(zhǔn)則。

“我愿重回漢唐，再奏角徵宮商，著我漢家衣裳，興我禮儀之邦。”關(guān)于漢服，有著太多的故事，文字太過(guò)淺薄，不足以形容它的萬(wàn)一。然而，即便承載著數(shù)千年歷史的厚重，她依然是內(nèi)斂而雅致的樣子。

那是一個(gè)女子在陽(yáng)光洋洋灑灑的午后手持針線縫制衣裳時(shí)溫暖的淺笑，是柔軟舒適的料子滑過(guò)肌膚時(shí)溫潤(rùn)的舒適。那是漢服的顏色，蘊(yùn)含時(shí)間與歷史的色彩。

當(dāng)我穿上最美的衣裳，當(dāng)我透過(guò)五色的光彩，踏上一條追逐她的路，她四千多年的傳承，不再那么遙遠(yuǎn)而陌生，而是有著溫柔可愛(ài)的樣子。

一抹胭脂色，萬(wàn)千春色來(lái)。那是屬于漢家衣裳的美好，是屬于漢家禮儀的溫柔。