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『閱讀本是尋常事，繁華靜處遇知音』 詩與歌，本來便是遣情抒情的常用方式，詩多雅致，歌易唱吟。 當(dāng)詩譜上曲，讀起來是詞美情柔，唱起來便是蕩氣回腸，普通的言語，平實的曲調(diào)，卻將靈魂深處的感動演繹了出來。左是浪漫，右是情深。 這就是詩與歌結(jié)合的魅力。因為詩，歌變得回味無窮；因為歌，詩也會變得念念不忘。每次讀到，聽到，便如故友般的重逢，訴說著那刻在心底的故事。 今天，我們就來一起回味下，這種令人沉醉的藏在歌中的詩，現(xiàn)代詩。 徐志摩| 《偶然》 《偶然》 徐志摩 我是天空里的一片云， 偶爾投影在你的波心—— 你不必訝異， 更無須歡喜—— 在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。 你我相逢在黑夜的海上， 你有你的，我有我的，方向； 你記得也好， 最好你忘掉， 在這交會時互放的光亮！  這首小詩，是徐志摩和陸小曼合寫劇本《卞昆岡》第五幕里老瞎子的唱詞。將“偶然”這樣一個極為抽象的時間副詞具象化，不僅朗朗上口且充滿了情趣，用上“情有獨鐘”之語而不為過。 胡適| 《希望》 《希望》 胡適 我從山中來，帶得蘭花草。 種在小園中，希望開花好。 一日看三回，望得花時過； 急壞看花人，苞也無一個。 眼見秋天到，移花供在家； 明年春風(fēng)回，祝汝滿盆花！  對于這首詩，可能《蘭花草》這名字更為人所知，它是胡先生早年寫的一首詩。把對生命的期待與珍惜，描寫的既清新質(zhì)樸，又飽含深情。 后來，這首詩被臺灣的陳賢德和張弼二人修改并配上曲子，同時改名為《蘭花草》，從而廣為傳唱。 我從山中來，帶著蘭花草。 種在小園中，希望花開早。 一日看三回，看得花時過。 蘭花卻依然，苞也無一個。 轉(zhuǎn)眼秋天到，移蘭入暖房。 朝朝頻顧惜，夜夜不相忘。 期待春花開，能將夙愿償。 滿庭花簇簇，添得許多香。 李叔同| 《送別》 《送別》 李叔同 長亭外，古道邊， 晚風(fēng)拂柳笛聲殘， 夕陽山外山。 天之涯，地之角， 知交半零落。 一壺濁酒盡余歡， 今宵別夢寒。  李叔同是我國現(xiàn)代歌史的啟蒙先驅(qū)。接受了歐洲音樂文化的李叔同，把一些歐洲歌曲的現(xiàn)成曲調(diào)拿來，由他自己填寫了新詞。這些歌曾在全國范圍內(nèi)廣為傳播。曲調(diào)帶著強烈的外來色彩，歌詞帶著濃重的舊體詩詞的韻調(diào)，這便是最初的，也是宣告一個新的時代已經(jīng)到來的歌。李叔同用這樣的歌完成了啟蒙者的歷史任務(wù)。 《忘了我是誰》 李敖  《忘了我是誰》，于一九七九年，被臺灣新格公司作為“金韻獎”第一名推出，由許翰君作曲、王海玲演唱，膾炙人口。 后來，李敖還故作“謙虛”地說，他覺得作曲和演唱，都比歌詞好。生性狂狷的李敖，為什么會謙虛到“貶低”自己的作品呢？這真是比“鐵樹開花”還難得的事。其實這亦不難解答，只要我們了解到這首詞創(chuàng)作的背景之后，就不難體味到這首歌詞對李敖來說，實在包涵了太多的滄桑與苦楚，是他內(nèi)心最真實情感的結(jié)晶 ...... 李敖雖有一種“躲避真實情感流露”的大本領(lǐng)，很少見其動容，總是一副頑童模樣；但是，只有在面對這一首歌時，李敖會難免顯露出他真實的一面。 三毛| 《橄欖樹》 《橄欖樹》 三毛  這實在是一首很有故事的歌，因為寫它的人曾經(jīng)踏遍大漠、閱盡人間，在故事里道盡了她的人生。她有對滾滾紅塵的愛和癡，有蝕骨的孤獨和純真的赤子之心。她文字里的萬水千山，那奇異又活潑的異國文化，對生活的執(zhí)念和對老時光的眷戀，正是我想要的。三毛當(dāng)年寫下《橄欖樹》，她知道會讓那么多人愛的這樣執(zhí)著嗎？ 葉芝| 《當(dāng)你老了》 《當(dāng)你老了》 葉芝 著；袁可嘉 譯 當(dāng)你老了，頭白了，睡意昏沉， 爐火旁打盹，請取下這部詩歌， 慢慢讀，回想你過去眼神的柔和， 回想它們昔日濃重的陰影；
多少人愛你青春歡暢的時辰， 愛慕你的美麗，假意或真心， 只有一個人愛你那朝圣者的靈魂， 愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋；
垂下頭來，在紅光閃耀的爐子旁， 凄然地輕輕訴說那愛情的消逝， 在頭頂?shù)纳缴纤従忰庵阶樱? 在一群星星中間隱藏著臉龐。  這首歌感動了無數(shù)人的《當(dāng)你老了》，便是來源于愛爾蘭詩人葉芝的詩《When You Are Old》。本是葉芝獻給女友毛特·岡妮的愛情之作，趙照初讀時則聯(lián)想到自己昏黃燈光下的母親，有感而發(fā)寫成了這首歌曲。 資料整理/海蘭&德維 點評/大衛(wèi) 排版/甌南 編輯/Hienwey Lin  |
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