減字譜釋義

　　“” ，撥。右手雙音指法，也有讀作“潑”的。方法是右手食、中、名三指并攏跺齊，置于所彈兩弦的外弦之上，然后以手臂帶動手指齊撥外弦，并順勢掃過內(nèi)弦，方向是朝身體一側(cè)，與琴弦形成40度左右的夾角，兩聲如一聲。古譜中稱這一手法為“游魚擺尾式”，確實比較形像生動。

　　“” ，滸上；有的琴譜稱為忤上。左手滑音的一種，有時也標(biāo)作“”。一般指音程比較大的或滑動幅度較大的滑音，取音直而迅疾，滸上之前一般左手會有一個略小的停頓。有時這種滑音沒有準(zhǔn)確的音程范圍，他需要琴人根據(jù)各自的理解來處理。

　　“” ，撞。左手指法。左手按弦得音后，向右作快速的進(jìn)復(fù)，動作迅捷如撞物速回，所以名之。撞的幅度一般在二度以上，有明顯的音程感覺。

　　題解

　　本曲是一首簡潔而精練的小品，并配上了李白的詞，表現(xiàn)了秋風(fēng)夜深、幽人獨坐，臨風(fēng)懷想之致。聽來如佳人幽語，別有一番情韻。本曲是否是根據(jù)李白的詞意創(chuàng)作，現(xiàn)在已不得而知。樂曲始見于《梅庵琴譜》，意境幽深、委婉動聽，略有嗔怨。秋風(fēng)蕭然、落葉紛紛，空館寂坐、四周無人，明月臨窗、寒意來侵，幽人自語，傷心誰聞！

　　指法要領(lǐng)

　　撥

　　大家在練習(xí)撥這個指法時，一定要記住是右手小臂帶動手指來完成整個動作。食、中、名三指并攏如一指、自然彎曲，手指尖部觸弦。小臂的揮手動作要盡量做的瀟灑一點，撥弦要迅捷，使兩弦同響如一聲，運指斜向取勢，如游魚擺尾，瞬間發(fā)力。一些初學(xué)者在練習(xí)此指法時，常常會用手腕發(fā)力、方向太正，致使手臂揮灑不開；還有就是手指入弦太深，前后兩聲等等，這些都是大家需要注意的地方。

　　撞

　　撞的要領(lǐng)較易掌握，主要是手臂帶動手指的發(fā)力，撞時手臂切忌緊張。同時還要注意幅度的準(zhǔn)確，以確保音準(zhǔn)無誤。

　　技術(shù)難點

　　本曲的技術(shù)難點主要還是一指按雙弦技巧，這么短的曲子，總共卻有七句都需一指按雙弦來彈，我們可以把它當(dāng)作一指按雙弦的練習(xí)曲來練。要做到大指在兩弦間切換自然連貫、不留痕跡，樂句流暢無礙，方算合格。第4小節(jié)，中十勾四、名十勾五要連接自然，不可有斷裂感。二上的樂句要注意音準(zhǔn)。

　　此曲最難的地方在于對音量與氣息的控制，運指要圓、呼吸要勻、聲音要和，附點音符的節(jié)奏要控制好。進(jìn)復(fù)掐起需彈的圓轉(zhuǎn)生勢，不能直來直去、線條僵硬。全曲需有一份幽靜的韻致，千萬不要彈的像吵架，甚至取音暴劣、粗俗不堪。不過這些音樂技巧對許多初學(xué)者來說，還是有一定的難度，需要一段長時間磨練。初學(xué)者主要是能把音準(zhǔn)節(jié)奏彈好，把旋律線條彈出，就算成功了。

　　音樂提示

　　開始第1小節(jié)三個音不應(yīng)太快，要彈出空曠寥落感，富有景深。起首音應(yīng)綽上，三音為強(qiáng)、次強(qiáng)、弱，最后一音慢吟。第2小節(jié)撥六七弦時，出音宜響，七弦自九徽滑至七徽六分，要有悠長之韻，似一陣秋風(fēng)颯然而至；后兩個撮音續(xù)承其韻，慢慢弱化。后幾句寫幽人心緒，委婉多韻致，每一句的后三個音線條要平，這些句子大多是雙句，一呼一應(yīng)，要彈出變化。第12-13小節(jié)似過門句，應(yīng)輕快、靈動，音量處理需有起伏，最后一音要放緩、稍輕。第14-15小節(jié)是全曲最為動情的地方，挑七弦九徽應(yīng)適當(dāng)?shù)囊麾?，結(jié)合后面的挑六弦注九、進(jìn)復(fù)掐起，表達(dá)幽人的幾多愁怨，無人能解！接下來的一句，呼應(yīng)這種情緒，且逐漸淡化，后兩句迅速收音，情緒歸于萬般無奈之中。