齊白石花鳥畫欣賞（十一）

清白傳家 鏡心

款識：清白傳家。三百石印富翁作于故都三百石印齋。鈐?。喊资?/span>

“清白傳家”是齊白石畫白菜時常用的畫題。畫家生于“糠菜半年糧”的窮苦之家，認(rèn)為白菜是菜中之王，念念不忘“先人三代咬其根”，宣稱“菜根香處最相思”，常以青白菜諧“清白”之音，一生喜畫白菜，并以自己的作品畫面能夠洋溢“蔬筍氣”為榮。齊白石畫的白菜，宛如田地里剛出土。本幅作品白石老人用水墨畫了四棵大小、舒卷、深淺不同的白菜，干凈、壯實，帶著泥土的芳香。他用篆書筆法中鋒一轉(zhuǎn)鋒，準(zhǔn)確地勾出白菜的輪廓，再用蹲筆刷出菜葉，然后用小筆破墨勾筋，使菜葉墨色豐富，層次分明。四棵白菜的方位聚散穿插得恰如其分。好一副田園之氣。

桃花蝴蝶 立軸 設(shè)色紙本

此幅應(yīng)為齊白石“衰年變法”之后的作品，體現(xiàn)了其取法吳昌碩之后形成的典型的大寫意風(fēng)格。畫面從右上角起筆，交叉纏繞的紫藤貫穿上下，形成密疏、細(xì)粗之對比，構(gòu)圖頗具匠心。藤條以干濕濃淡不等的篆書筆法畫出，似亂非亂、疏而不散、密而不結(jié)，有盤龍虬繞之勢，藤花與葉片用彩墨渲染，色彩極豐富，但整體格調(diào)仍舊淡雅天真，并不濃郁鮮艷。左上角空白處一只蝴蝶飛來，動勢及情態(tài)皆十分自然。整幅墨色和諧，筆法剛?cè)嵯酀?jì)，造型簡練質(zhì)樸，充滿春天的氣息。

紫藤蜜蜂 立軸

此幅畫筆力沉厚，格調(diào)和諧高超，主要用潑墨與勾勒點畫相結(jié)合的畫法，間以沒骨法，紫花串串，枝葉繁茂。以沒骨法點畫藤花，加以勾勒，潤澤嬌嫩；干澀之筆寫出蜿蜒攀爬的藤條，形如金文，筆似龍舞，似有風(fēng)動；枯潤交織，透出無限春意。他擅于把運筆時的頓挫、剛?cè)?、纖拙的變化，結(jié)合墨色的干濕、虛實、濃淡，以求獲得機(jī)括自然的效果。而畫面右上方的工寫小蜜蜂，更加增添了自然的動與靜的生動與和諧。蜜蜂由齊白石獨創(chuàng)的暈蜂題法畫出，即先用清水在蜂翼部位涂濕一片，然后用濃墨在身和翼的接合部位上接觸，使墨在水中作放射狀漾開，立刻收到蜜蜂雙翼急速抽動的效果，既形似又神似。這種闊筆寫意花卉與工筆細(xì)密的寫生草蟲的巧妙結(jié)合，使畫面在粗筆、細(xì)筆、工致、疏放的對比中取得了賞心悅目的審美效果。

隔簾風(fēng)細(xì)但聞香 立軸 設(shè)色紙本

款識：幽花開處月微茫，秋冰凝神黯淡妝。曉砌露濃空見影，隔簾風(fēng)細(xì)但聞香?，幣_夜靜黃冠濕，小洞春深玉佩涼。一段凌波堪畫處，至今詞賦憶陳王。借染辰魚詩題畫，白石山翁璜。鈐印：木人（朱文）、白石翁（白文）

水仙是祝壽常用的繪畫題材，寓示神仙富貴。水仙以清、貞為代表的人格象征及其比德意義被歷代所珍視，有“凌波仙子”之稱?；绢}材在齊白石繪畫作品中占有重要位置。該幅作品中，水仙外在具有色彩、姿態(tài)、香味等物色之美，表現(xiàn)出各種風(fēng)韻；水仙的內(nèi)在神韻美可以概括為仙姿出塵、冰姿清幽。同時，齊白石的創(chuàng)作常常是詩與畫同步構(gòu)思的，相互參照，可以清楚地見出其創(chuàng)作的旨趣。該幅作品上方陪長詩一首，正如王朝聞在《齊白石畫集·序》中稱齊白石的作品是“詩的繪畫”，“畫家齊白石在描寫自然的時候，他的態(tài)度既是畫家的，也是詩人的”?！褒R白石詩人氣質(zhì)的表現(xiàn)，無例外地依賴具體的造型手段。他的畫是寓情于物的，所以說他仍然是成就卓越的大畫家，而不是辭不達(dá)意的幼稚的詩作者。”詩書畫相得益彰，實為白石老人難得的佳作。

菊花草蟲 立軸 設(shè)色紙本

老人晚期尤喜將寫意之花卉與工細(xì)草蟲融于一圖，其花卉多脫略形跡，離形而以神會求似；草蟲則細(xì)致入微，纖毫畢現(xiàn)，追求一種相反相成的韻味。此幅《菊花草蟲》描繪了金秋時節(jié)菊圃里花容正茂之景象，縱橫揮灑，筆力蒼勁老到。畫面上端點綴一只尋香而至的蜻蜓，勾描細(xì)膩、精煉，其雙翼剔透纖薄，似彈指可破，更顯生動逼真。畫中菊花以揚(yáng)州八怪之一李鱔的畫法繪出，構(gòu)圖上參差錯落，極具動態(tài)，莖葉之描繪，以法書之草率行于紙上，參差點落，古意盎然，拙中寓巧。畫風(fēng)真率自然，不加修飾；用筆雄渾健拔，骨肉兼得；用墨滋潤淋漓，濃淡相宜。整個畫面構(gòu)圖飽滿、完整，觀之尤覺生機(jī)勃勃。將其“似與不似”的主張彰顯得淋漓盡致，為齊白石晚期精品。

海棠秋趣 1951年作

此件《海棠秋趣》為白石老人晚年時所作，紅花墨葉配以昆蟲點綴，自有一番田園樂趣。秋天本是令人惆悵的季節(jié)，而在作者筆下卻是另有一種生命蓬勃的氣息：兩棵海棠自上而下隊列式排列，海棠花開，檸檬黃的花蕊讓畫面顯示出跳躍的動感；如柳枝般垂掛的枝條，安靜中不乏嫵媚；幾片碩大的葉子以淡墨揮就，再以渴筆點出葉脈，粗中見細(xì)；兩只螞蚱于海棠樹下低頭覓食，又或是在竊竊私語，栩栩如生，靈氣十足。

畫面左側(cè)，齊白石題有自作詩：卷簾臨水羨魚偕，十二朱欄萬字排。清夜露冷情更切，西風(fēng)吹夢上秋階。詩為畫又延伸了意境，白石用宗教里的“卍”字表達(dá)“萬”，當(dāng)為祈求吉祥之意。卐或卍，是古代印度宗教的吉祥標(biāo)志。唐代武則天將卐定為右旋，定音為“萬”，義為“吉祥萬德之所集”，此義沿用至今。九十一歲的白石老人已是暮年，但創(chuàng)作激情卻未曾退減，祈求吉祥當(dāng)是對生生不息的美好愿望。

牽?；? 紙本設(shè)色 1952年作

《牽牛花》是他晚年之作，畫跋云：“予偕山子曉霞山之西，大巖之東，巖之牽牛，常有花大如斗。予九十二歲時，一日翻舊簏得予少年時手本，九十二始用之”。由此可知，畫家所畫之物，是他早年時的稿本中得來。他還曾為梅蘭芳畫過牽?；?，“梅畹華家牽?；ㄍ氪?，人謂外人種也。余畫此最小者”?！稜颗；ā酚霉P老到，聚散穿插很有講究，筆力健爽，紅的花朵，黑的墨葉，鮮明大方，形成墨線叢中朵朵紅花，嬌麗動人。

山雀圖 鏡心 設(shè)色紙本 1952年作

款識：絜青女弟子屬畫，九十二歲白石老人。鈐?。糊R白石、大匠之門

上款“絜青”，即老舍夫人“胡絜青”女士。立于田間捆扎而成的稻草堆，上立麻雀，下有雛雞爭相啄食余落的谷粒，構(gòu)成了白石畫中常見的田園景色。綜觀此畫，筆法精妙，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，設(shè)色鮮明，寫物逼真，托物以寫意、壯景以抒壞，于中可窺一斑，不愧大師精心構(gòu)撰之作。《山雀圖》圖中以花青藤黃借筆寫葉，以淡墨取書法用筆寫出葉的筋脈，疏密有致，氣勢磊落，展現(xiàn)出畫家胸中逸氣。在寫實寫意之間，開辟出一條為理論所不能辯駁的實踐之路，具有價值和啟示意義，齊白石便是這樣一位開拓者。白石翁“似與不似之間”的主張便是理想與現(xiàn)實，主觀與觀客，有我與無我相契合的方式，是他作畫的藝術(shù)追求，也是使他繪畫趣味盎然的原因所在。

雙牡丹 鏡心 設(shè)色紙本 1952年作

齊白石晚年畫牡丹很多，但他在90歲以后體力逐衰，作品不再像以前那么精致，但筆墨更加縱逸，別有一種自由、天真而又老辣的意味，即如此作。畫面以沒骨法描繪兩枝盛開的牡丹，筆法甚簡，花冠處層層疊疊的花瓣以濃淡不均的洋紅寫成，形態(tài)不甚具體，但盡得富貴之氣?；ㄖ突ㄈ~以墨筆勾勒，石青和石綠淡染之，雖筆法松散，但花枝的曲直與起伏均表現(xiàn)到位，且與牡丹形成冷與暖的對比。整幅以酣暢的筆法，熱烈的色彩和簡潔的構(gòu)圖傳達(dá)出一片自然生趣，乃白石老人晚年寫意畫佳作。

世世太平圖 紙本設(shè)色 1952年作

白石老人的審美感受和審美理想能同廣大勞動人民相一致?！妒朗捞健肪痛碇鴱V大勞動人民的美學(xué)理想，也是畫家對人民、對祖國、對和平充滿熱愛，充滿勞動人民的思想感情?！妒朗捞健樊嫾矣醚蚝链蠊P畫出二只柿子，籃里盛著二只大壽桃。為了畫好鴿子，老人還買來鴿子，養(yǎng)在家里，日夕觀察其特征。

荷花蜻蜓圖 紙本設(shè)色 1953年作

此畫構(gòu)圖奇特，一花、兩葉，穿插得非常巧妙，尤其是幾片朱紅的花瓣，掩映于墨色的荷葉之中，色彩對比強(qiáng)烈而又十分諧和。葉間蜻蜓，款款而飛，俯視蕩漾的微波，真使人奪“十里荷塘”之想。

新 喜 立軸 設(shè)色紙本 1953年作

“新喜”又作“新禧”，為一年之始，即過春節(jié)。齊白石為春節(jié)而畫的作品，多題“歲朝圖”，題“新喜”者少，其實表達(dá)歡喜的心情卻是一樣的。此畫構(gòu)圖平實：花瓶中插著怒放的紅梅，花瓶旁擺著一把酒壺和兩只酒杯，近處五個朱紅色的柿子，隨意錯落其間，一掛褐赭色的鞭炮，放在柿子與梅瓶之間，斜斜指向畫面左下角。中國民間有“喜梅”之說，花瓶諧音“平安”，柿子諧音“事事”，組合于一畫之內(nèi)，便是“事事平安喜慶”。梅花與柿子分別用濃郁鮮艷的深紅與朱紅，鞭炮用暖調(diào)子的褐赭色，輔以朱紅色“甑屋”印，全畫洋溢著一股溫暖的情調(diào)，傳遞出畫家內(nèi)心的喜悅之情。于非闇曾說：“老人的繪畫是沿著兩條表現(xiàn)方法的道路發(fā)展的，一條是古代的‘雙勾’方法，例如工細(xì)草蟲；另一條是古代的‘沒骨’方法發(fā)揚(yáng)光大的，這一成就是：一筆落到紙上就要成一個形象。這個形象的面、體和質(zhì)感等等，就憑這一筆表達(dá)出來，毫不含糊?！痹诎资先说漠嬛?，大致演習(xí)了這一模式，并無特別出人意料之處。但是，他卻憑借自己高超的筆情墨韻，以獨特的經(jīng)歷、性格、感覺、趣味和文化背景所形成的筆墨語言，賦予作品質(zhì)樸而熱情的生命力。

（未完 待續(xù)）