| 【名畫賞析】 南宋 李唐《四季山水圖》卷(日本京都高桐院藏) 李唐(1066-1150),字晞古,河陽三城(今河南省孟縣)人。約在北宋宣和年間入宮廷宣和畫院供職;金兵陷汴梁(今河南開封)后,南渡流落臨安(今浙江省杭州),以近八十的高齡入紹興畫院。其山水宗法荊浩、關(guān)仝、范寬,又加以變化。布局多取近景,突出主峰或崖岸,山石作小斧劈皴,墨色與勾皴往往一次完成。用筆勁健,積墨深厚,畫風(fēng)沉郁雄壯。晚歲遂自成一家,開啟南宋山水畫一代新風(fēng),與劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭共創(chuàng)南宋“院體”,畫史并稱為“南宋四家”。 此卷藏于日本,國內(nèi)較少提及。亦有論及但以“款”字作品類之者,此不糾纏。作品以開闊的畫面展示了從卷頭的春景開始到卷末的冬景結(jié)束,連續(xù)畫出了四季山水的變遷。仔細(xì)觀摩之,這一春夏秋冬的四季也分別畫成孟、仲、季三景,并且通過巧妙的布置而連成一景。一卷四季變化實(shí)屬罕見。 卷末有長尾甲和張大千題跋。長尾甲(1864-1942),明治期漢學(xué)者、書法家、畫家、篆刻家。早年畢業(yè)于日本帝國大學(xué),任職于東京高等師范學(xué)校,1902年,他突然辭去教職,并于次年移居上海,受聘于商務(wù)印書館編譯室主任,參加中國小學(xué)教科書的編纂,在中國住了12年。在中國期間,經(jīng)友人引薦,他拜識(shí)了長其20歲的吳昌碩,并與吳昌碩結(jié)為詩友,吳昌碩有多幅作品相贈(zèng)。1914年長尾甲返回日本,在京都以講學(xué)、著述及書畫為生。長尾甲收藏甚富,且以自己精通漢文化為驕傲,比如他因得藏唐代草圣張旭的真跡而將自己的齋室取名為“草圣堂”,又因得漢磚而題額“漢磚齋”。長尾甲的漢學(xué)功底很深,對(duì)中國書畫也有深刻的理解。 李唐畫法遠(yuǎn)追李思訓(xùn),變小斧劈而創(chuàng)大斧劈,筆意不凡,使人產(chǎn)生一種“神驚目?!钡耐褐?,開創(chuàng)出南宋山水畫的新畫風(fēng)。他進(jìn)一步改變范寬“雨點(diǎn)皴”的筆法,以更具有表現(xiàn)力,側(cè)筆斜削的“斧劈皴”,搭配濃墨,來描繪山石粗礪堅(jiān)硬的巖面,正如古人所形容的“峭壁如削”、“石如積鐵”。李唐和許多徽宗畫院的畫家一樣,具有卓越的繪畫技巧和再現(xiàn)自然的能力,從此點(diǎn)便可以看出來。 明田汝成的《西湖游覽志馀》中有唐文鳳《跋馬遠(yuǎn)山水圖》,其中談到李唐畫,最能知其中三昧:“……隨賦形跡,略加點(diǎn)染,不待經(jīng)營而神會(huì)天然,自成一家矣。宋李唐得其不傳之妙,為馬遠(yuǎn)父子師,及遠(yuǎn),又出新意,極簡(jiǎn)淡之趣,號(hào)‘馬半邊’。今此幅得李唐法,世人以肉眼觀之,則無足取也。若以道眼觀之,則形不足而意有馀矣。”在用筆上也是前無古人。李唐在此作中的山石,基本上是一遍成功,用大筆頭飽蘸墨水按下去,一掃而過,或略加渲染,或完全不假修飾,不加渲染。由于皴筆簡(jiǎn)練,外輪廓線特別清晰,線條顯得特別剛勁、犀利。陸地的表現(xiàn)法也是放筆橫掃,頗得天趣。 來源:中國書法網(wǎng) |
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