天地渾融一氣，再分風(fēng)雨四時(shí)。

明暗高低遠(yuǎn)近，不似之似似之。

——石濤題潑墨山水

石濤 山水 立軸 1693年作

石濤，原姓朱，名若極，出家為僧后，法名原濟(jì)（1641年—1719年）。號(hào)石濤，又號(hào)苦瓜和尚、瞎尊者、濟(jì)山僧、清湘老人、清湘陳人、大滌子等。廣西全州人。

石濤的藝術(shù)成就是前無(wú)古人的。但是，因?yàn)槭瘽摹懂?huà)語(yǔ)錄》是以禪學(xué)思想為主導(dǎo)，通篇貫穿了他對(duì)禪的理解與領(lǐng)悟，所以在他的文章中充滿(mǎn)了禪的內(nèi)涵與玄機(jī)。由于人們對(duì)禪學(xué)不甚了解，其中的奧妙多年來(lái)一直很少為人所參悟理解。如果人們對(duì)禪學(xué)有一定的認(rèn)識(shí)，再讀此文，定會(huì)感到文中的妙處實(shí)在不可多得，堪稱(chēng)千古絕唱之奇文。

石濤 古木垂蔭

石濤工詩(shī)文，善書(shū)畫(huà)。其畫(huà)擅山水，兼工蘭竹。其山水不局限于師承某家某派，而廣泛師法歷代畫(huà)家之長(zhǎng)，將傳統(tǒng)的筆墨技法加以變化，又注重師法造化，從大自然吸取創(chuàng)作源泉，并完善表現(xiàn)技法。作品筆法流暢凝重，松柔秀拙，尤長(zhǎng)于點(diǎn)苔，密密麻麻，劈頭蓋面，豐富多彩；用墨濃淡干濕，或筆簡(jiǎn)墨淡，或濃重滋潤(rùn)，酣暢淋漓，極盡變化；構(gòu)圖新奇，或全景式場(chǎng)面宏闊，或局部特寫(xiě)，景物突出，變幻無(wú)窮。畫(huà)風(fēng)新穎奇異、蒼勁恣肆、縱橫排奡、生意盎然。其花鳥(niǎo)、蘭竹，亦不拘成法，自抒胸臆，筆墨爽利峻邁，淋漓清潤(rùn)，極富個(gè)性。石濤的繪畫(huà)，在當(dāng)時(shí)即名重于世，由于他飽覽名山大川，“搜盡奇峰打草稿”，形成自己蒼郁恣肆的獨(dú)特風(fēng)格。石濤善用墨法，枯濕濃淡兼施并用，尤其喜歡用濕筆，通過(guò)水墨的滲化和筆墨的融和，表現(xiàn)出山川的氤氳氣象和深厚之態(tài)。有時(shí)用墨很濃重，墨氣淋漓，空間感強(qiáng)。在技巧上他運(yùn)筆靈活。或細(xì)筆勾勒，很少皴擦；或粗線(xiàn)勾斫，皴點(diǎn)并用。有時(shí)運(yùn)筆酣暢流利，有時(shí)又多方拙之筆，方圓結(jié)合，秀拙相生。

石濤 溪岸幽居

石濤 溪橋野色

石濤 松蔭研讀圖

石濤 松溪茅舍

石濤 南山為壽

石濤 松山茅屋

石濤（款） 松鶴隱居圖

石濤 山水

石濤 霜林扶杖圖

石濤 西樵蒼翠圖 1694年作

石濤 山水

石濤（款） 深山秋水圖

石濤 山水

石濤 蓮花峰圖

石濤 寒泉云深圖

石濤 山水

石濤 松泉幽居

石濤 寒山石徑圖

石濤 黃山紫玉屏圖

石濤 仿梅道人山水

石濤 仿倪瓚秋山幽居圖

石濤 橫塘漁艇

石濤 仿倪瓚秋山幽居圖

石濤 春江垂釣圖 丙子（1696年）作

石濤 江上望南岳

石濤 策杖煙云中 立軸 水墨紙本

石濤 看松露滴身 1702年作

石濤 奇峰圖

石濤 秋江獨(dú)釣圖

石濤 平湖放棹圖

石濤 荒亭尋幽

石濤 秋江獨(dú)釣圖

石濤 松溪幽居圖

石濤 松泉高士圖

石濤 深谷風(fēng)雨過(guò)

石濤 水墨山水

石濤 松蔭聞泉圖

石濤 贈(zèng)士舟墨筆山水 1683年作

石濤 尋詩(shī)圖

石濤 野渡圖

石濤 山居圖 辛巳（1701年）作

石濤 山水

石濤 秋山蕭瑟圖 立軸 1692年作

石濤 山水

石濤 山水

石濤 山水

石濤 洞庭放棹 1697年作

【 國(guó)際藝術(shù)大觀(guān) 】

天地渾融一氣：石濤的傳世水墨山水畫(huà)