陽朔暮靄立軸 設(shè)色紙本 1948年作峽江圖鏡心 紙本 1975年作

款識：桂林陽朔道上一段荒涼境界也。三十七年夏五月，少昂于蔓萱堂。絡(luò)展公司惠存。印文：少昂、一生好入名山游題簽：陽朔尼姑峰暮靄。趙少昂筆。

趙少昂的藝術(shù)師承高奇峰，兼取諸家之長，擅花鳥、草蟲、走獸。繼承嶺南畫派的傳統(tǒng)，主張“融會古今，折衷中外”的藝術(shù)宗旨。此《陽朔暮靄》，為作者四十年代后期作品，畫作注重對物象的仔細(xì)觀察和大自然生機活力的把握，作品語言既概括又準(zhǔn)確地描繪出現(xiàn)實事物。畫面中運用冷暖色彩反差，形成了強烈的光線明暗對比效果，充分發(fā)揮書法用筆的表現(xiàn)力，筆墨奇妙，布局通靈，寄妙理于豪放，寓新奇于平淡，雄秀雙致，意趣動人?！蛾査纺红\》以山水畫題材形式，汲取西方繪畫表現(xiàn)、同時發(fā)揮嶺南畫派傳統(tǒng)的奧妙，集于此圖中，是一幅不可多得的逸品。

煙雨雁歸圖鏡心 設(shè)色紙本 1958年作

款識：戊戌春三月，少昂于香島。印文：趙、少昂信璽、足跡英法意瑞德日印菲諸國

趙少昂《煙雨雁歸圖》深得“嶺南畫派”精髓，以平遠(yuǎn)兼帶深遠(yuǎn)構(gòu)圖形式，準(zhǔn)確描述自然界的景象，畫面中表現(xiàn)了深遠(yuǎn)崇山，群雁在帶有寒意的蒙蒙煙雨中徐徐而歸，期待春天來臨意境。并以為獨特藝術(shù)風(fēng)格，用筆線條，設(shè)色極為灑脫工致，筆墨奇肆，意境動人。

溪山勝景圖鏡心 設(shè)色紙本 1953年作晚來煙雨入空濛立軸 設(shè)色紙本 1989年作

峨嵋山立軸 設(shè)色紙本 1948年作

款識：三十七年夏五月偶撿速寫冊，少昂云游一過。印文： 峨眉客、少昂

1937年趙少昂任廣州市立美術(shù)學(xué)校中國畫系主任，后因抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)遷居香港。在繪畫上他繼承了嶺南畫派革新中國畫的主張和融匯古今、折衷中外的藝術(shù)宗旨。創(chuàng)作中注重對物象的細(xì)致觀察和對大自然生機活力的把握，強調(diào)在概括而又準(zhǔn)確地刻畫對象形神的過程中，充分發(fā)揮書法用筆的表現(xiàn)力。此作繪峨眉山景，以意境取勝，且筆墨勁飾，揮灑自如，渲染潤澤，淋漓盡致。

湖山煙嵐鏡心 設(shè)色紙本 1969年作

作為第二代“嶺南畫派”的杰出代表，趙少昂最擅花鳥畫，同時兼擅山水。他的山水畫注重師法造化，然后把造化中的生氣表達(dá)出來。而山水的生氣，除了雄奇峭拔的景象外，還有寓于其中的氣候時序的變化。是幅《湖山煙嵐》便描繪了一幅秋景，近山水墨皴染山體，濃墨染就山樹，以墨的濃淡分出疏密，墨韻淋漓；淡墨繪出遠(yuǎn)山峰巒，墨色柔潤；遠(yuǎn)近山之間留白，云霧縹緲。山下湖面平滑如鏡，岸邊?？咳齼尚〈?，一派靜謐清幽的氣息。最妙在兩山草樹間點染些橙黃色，以分辨葉的顏色，點出秋意。觀之，如身臨其境，渾然忘我。

清江帆影立軸 紙本 1941年作

獨秀峰立軸 設(shè)色紙本 1948年作山外青山峰外峰立軸 設(shè)色紙本 1962年作

秋江獨釣立軸甲戌（1934年）作斷橋殘雪立軸 1938年作

柳飛如絲鏡心 設(shè)色紙本 1970年作

山 水鏡心 設(shè)色紙本 1941年作

雨余虹影鏡心 1963年作

漁舟唱晚鏡心 設(shè)色紙本 1971年作

款識：幾樹槎枒已帶秋，泛舟唱晚雨方收。滄桑歷劫身猶在，一望昇平景色幽。辛亥冬十月，趙少昂寫港郊景色。

嶺南畫派極重寫生。趙少昂無論在中國內(nèi)陸，移居香港或遠(yuǎn)游外地，足跡踏遍海內(nèi)外不少風(fēng)景名勝，在師造化過程中，對景寫生為日后創(chuàng)作積累素材。本幅寫于一九七一年，題曰「寫港郊景色」，未有確切明示取景地點。若對照畫家在五十及六十年代期間香江寫生的作品，取景處多為新界沙田及大埔等地，故畫中老樹生于水湄，漁舟泊岸之景致，似同屬當(dāng)年尚未都市化的新界漁村。畫面只見夕陽余暉，灑落于舟蓬頂部及水面，泛起一片橘黃，應(yīng)是作業(yè)完畢。返抵漁村休息之景象。老樹枝干粗壯，久歷風(fēng)霜猶生機不輟，恰好對照詩中「滄桑歷劫身猶在」之句，一片昇平之景躍現(xiàn)眼前，正是畫家寓意所在。

索橋暮靄立軸 設(shè)色紙本 1952年作寒江獨釣立軸 1952年作

柳下垂釣立軸 設(shè)色紙本 1949年作故園舊夢鏡心

云山仙鶴圖鏡片 設(shè)色紙本 1988年作

巫峽煙云鏡心 設(shè)色紙本 1954年作

三峽春色立軸 1940年作三峽夕陽鏡心 設(shè)色紙本 1956年作

荒城煙柳立軸 1938年作

題識：為避風(fēng)霜賦，去此危巢檐下正飛花?；蕦O殿啄光涎吐，帝后墳開土壤加。添草衰橋寒水岸，含泥豐蓼亂云霞。嗟渠錯金堂暖，不入尋常姓家。西風(fēng)錯認(rèn)舊斜陽，零落闕山故國傷，紅喙蒺藜空見殺，烏衣蘆荻漸知涼。憶辭粉壘中宵變，尚帶芹泥隔峨香。長夜漫漫江水闊，幾曾隨雁過瀟湘。差池薄暮逐疏林，回首家山到死尋。星火吳官傷一炬。煙云宋室慨長吟，羽攖南斷飛花怒。釵擲恩仇落葉深，最是徘徊身料峭。受降城外聽清砧，做客天涯別思迢。經(jīng)營峨峨自蕭條，話殘雨片紅樓冷。剪盡霜枝綠夢遙，巧脫寺鐘班妤匣。于飛當(dāng)伴子胥潮，呢喃難學(xué)寒蟬噤。危卵心傷去國僑，新巢江上莫凄凄。千里云程未肯低，門蒼崇朝焚舊社。屋梁春日記雙棲，石飛有志空山亂，柳系無人野色迷。露白王孫歸也未，自由終愿到金圍。幕堂空自語更殘，急火飛灰不忍看。磯冷月明誰買醉，樓高塵鎖忍尋歡。貼謀有錄西風(fēng)急，餞別無詩易水寒。嗟爾中途傷折翼，婉求春日悔偷安。

野渡無人舟自橫鏡心設(shè)色紙本松景飛瀑立軸 水墨紙本 1985年作

煙雨漓江鏡心 水墨紙本 1965年作

峨嵋云海鏡框 設(shè)色紙本 1945年作

秋江獨釣鏡心設(shè)色紙本己亥（1959年）作

秋水斜暉鏡心 設(shè)色紙本 1974年作

桃源春暖設(shè)色紙本 1974年作

蘆雁圖鏡片 設(shè)色紙本 1985年作

月上柳梢頭鏡片 設(shè)色紙本

秋 韻鏡框 設(shè)色紙本

松花月影圖橫幅設(shè)色紙本己卯（1939）年作

松樹蜜蜂立軸紙本丙申（1956）年作翠竹蟬鳴鏡心 設(shè)色紙本 1982年作

秋光棲雀立軸設(shè)色紙本癸丑（1973）年作

趙少昂，字叔儀。原籍廣東番禺。擅花鳥、走獸，繼承嶺南畫派的傳統(tǒng)，主張革新中國畫。他的畫能融匯古今，并汲取外國繪畫的表現(xiàn)形式，同時又注重師法造化。作品筆墨簡練生動，形神兼?zhèn)洹?/p>

木棉小鳥鏡框 設(shè)色紙本 1986年作

紅桃迎春圖鏡片 設(shè)色紙本 1990年作

四君子圖鏡框 設(shè)色紙本

牡丹蜜蜂鏡心 紙本

花鳥立軸 紙本

荔熟蟬鳴立軸1994年作瓜秋蟲鏡心粉蝶愛甜鏡心 1946年作

荔枝鳴蟬設(shè)色紙本 1952年作

釋文：壬辰春三月，少昂于嶺南藝苑。印鑒：少昂無恙、揚州夢覺已多時

荔枝是趙少昂頗為喜愛的題材，他以“荔枝鳴蟬”為題創(chuàng)作過多幅作品，他曾在一幅圖中題曰：“灼灼丹華吐日，離離數(shù)點精英，雨過空庭寂靜，耳畔獨聽蟬聲?！贝俗骺芍^得此意境。畫面構(gòu)圖簡潔空靈，青澀的荔枝和熟透的荔枝分別在大片樹葉的上下，灰色調(diào)的樹葉愈發(fā)襯托出荔枝的玲瓏圓潤。荔枝以細(xì)致的線條畫出，外形輪廓簡括精確，荔枝表皮的紋理以裝飾性的圖案寫出，顯其飽滿、紅艷的狀態(tài)。葉子以自然暈開的水墨表現(xiàn)出，再以細(xì)而精巧的線條勾勒，具有書法筆意的線條的律動使葉片之間產(chǎn)生一種微妙的動感。畫面左上側(cè)的蟬停在枝頭，其造型十分準(zhǔn)確，色彩逼真，似聞鳴叫之聲。整幅以靈活飛動的筆勢、亮麗變幻的色彩墨韻以及生動的物象傳達(dá)出一個美妙的“花鳥蟲鳴”的世界。趙少昂早年師從高奇峰，接受嶺南派革新中國畫、融化古今、折衷中外的繪畫主張，重視寫生和對生活細(xì)致入微的觀察，固有此充滿勃勃生機之作。

葫蘆草蟲鏡心設(shè)色紙本枇杷立軸荔枝掛軸設(shè)色紙本

梨花一枝春帶雨立軸 1939年作藤花鸚鵡立軸 1930年作柳蟬圖立軸 1936年作

松鼠葡萄立軸設(shè)色紙本 1992年作葡萄翠鳥立軸設(shè)色紙本

花鳥立軸 1968年作桃花蜜蜂鏡心設(shè)色紙本

楓紅嗚禽立軸設(shè)色紙本1974年作色滿人間鏡框 設(shè)色紙本 1969年作

木棉小鳥立軸 1971年作木棉紅占嶺南春立軸 設(shè)色紙本 1982年作

喜見英雄鏡心 設(shè)色紙本 1987年作

釋文：木棉世說是英雄，多少風(fēng)云煙雨中。待得春回光萬丈，鳥聲送夕陽紅。丁卯（1987年）新秋鴻先生清賞并正，趙少昂于香島時年八十三。印鑒：趙、少昂、生于乙已中和節(jié)、造化入筆端筆端奪造化

木棉樹生長在南方，在香港，只要看見紅棉盛開，就知道寒冬已過，溫暖的春風(fēng)和著繁花似錦。木棉又稱英雄樹，雄健的樹干寓意英雄傲骨，粗壯的花卉寓意英姿勃發(fā)。趙少昂以八十三之齡作此巨幅英雄樹，筆力蒼勁豪邁，構(gòu)圖精煉，厚實的樹干和滋潤的木棉花，從右至左伸展，然后以兩只鳥平衡畫面，喜鵲形態(tài)生活潑，令整幅畫生氣盎然。此乃趙氏罕有之六尺整紙巨作也。

百卉圖立軸白頭桃花鏡心 設(shè)色紙本 1998年作

竹林瑞雪鏡心 紙本

松風(fēng)群雀鏡心 設(shè)色紙本 1952年作葵花立鳥立軸 設(shè)色紙本 1974年作

芋頭草蟲鏡框 1946年作花卉立軸桃實蜜蜂立軸蒲葦飛雀鏡片

胡姬花鏡心設(shè)色紙本鳥石水仙立軸 1946年作

晴蜓荷花鏡片 設(shè)色紙本

梅花三雀鏡心

木棉螳螂畫心 設(shè)色紙本

葫蘆甲蟲鏡心 紙本

竹枝蚱蜢鏡片 設(shè)色紙本

雨竹蝸牛鏡框 設(shè)色紙本 1984年作

柿鏡框 設(shè)色紙本

花卉鏡片 紙本 1963年作

花 鳥立軸設(shè)色紙本辛亥（1971）年作三喜臨門鏡心 紙本

丹山白鳳立軸 設(shè)色紙本 1952年作

釋文：壬辰（1952年）春三月，少昂于嶺南藝苑。印鑒：趙、少昂私印、我之為自有我在

《丹山白鳯》展現(xiàn)趙少昂之超卓動物繪畫技巧。站在磷石上的雪白鳯凰，在留白的背景烘托下，顯得格外亮白。鳯凰凝視之目光把賞者帶到畫外之天地，而鳯凰尾巴耀眼的藍(lán)點又把觀眾引回畫中，趣味盎然。

孔雀牡丹圖立軸 1981年作五彩錦翎立軸 設(shè)色紙本 戊寅（1938）年作

白鳳棲枝立軸 設(shè)色紙本 甲戌（1994）年作

款識：甲戌秋八月，少昂寫于嶺南藝苑。印鑒：少昂、趙

趙少昂尤得“嶺南畫派”真諦。寫意簡略，所謂“外工而內(nèi)意，外精而內(nèi)粗”。這件作品可以看出趙氏的獨特之處，花卉以小寫意形象生動的寫出，細(xì)膩而傳神描寫孔雀，雪白的羽毛，高貴玉潔。尤其是眼睛處，將個性巧妙的藴藉于生動傳神的形象之中，高明、獨到的深入到小生靈一瞬間恣意的動態(tài)中。章法獨特，不落俗套，氣格高雅、艷麗脫俗，不愧被譽為高奇峰之后嶺南畫派的最佳傳人，徐悲鴻作詩以贈：“畫派南天有繼人，趙君花鳥實傳神，秋風(fēng)塞上老騎客，爛漫春光艷羨深?！弊阋娳w少昂花鳥畫藝術(shù)的成就。上承居廉、居巢，下承二高，在中國畫中融入對形體的塑造和對光色、氣候、氣氛的渲染法；然而對表現(xiàn)氣氛和質(zhì)感的重視，在某種程度上弱化了中國畫筆線的骨力，填塞了傳統(tǒng)中國畫空白的余韻。

柳蟬鏡框設(shè)色紙本1994年作雙 燕鏡框 設(shè)色紙本 1991年作

雪竹珍禽圖鏡心 絹本癸未（1943年）作

月梅圖立軸 設(shè)色紙本 1937年作鳥棲圖立軸 1984年作

荷花翠鳥立軸 設(shè)色紙本 1981年作

鴛鴦立軸設(shè)色紙本1955年作水 鳥立軸 紙本

君子添壽立軸雙魚圖鏡心1946年作白鷺鏡心 1928年作

春草池塘處處蛙立軸 設(shè)色紙本 1981年作

釋文：春草池塘處處蛙。辛酉冬寒，少昂。印鑒：趙

畫作的視角處理十分精絕，整幅畫面就是池塘一角，自下而上，由近及遠(yuǎn)。右上方的落茵漣漪為視覺中心點，逐漸向四周散開，游來弄茵的青蛙，春風(fēng)吹落水面的葉片，微瀾之下的水草……春風(fēng)似乎從畫中吹在觀畫人的臉頰。趙少昂曾說，“余常于池塘畔，寫生竟日?！蔽ㄓ腥绱说膶懮し?，才能從形象和感覺上非確把握住“春草池塘處處蛙”的畫意。

金魚立軸魚鏡片 設(shè)色紙本

九魚圖辛亥（1971）年作金魚掛軸魚樂立軸 1950年作

魚樂圖鏡框 設(shè)色紙本 1985年作

竹樹小鳥立軸 設(shè)色紙本 1932年作綬帶飛噙立軸

柳鷺圖鏡片 設(shè)色紙本

嘯谷生風(fēng)立軸設(shè)色紙本 1928年作雄 風(fēng)立軸 設(shè)色紙本 1968年作

白 虎立軸 設(shè)色紙本 1961年作臥虎圖立軸 1939年作

雄風(fēng)圖鏡心 設(shè)色紙本

草澤雄風(fēng)立軸設(shè)色紙本

款識：少昂。自古雄風(fēng)藏草澤，一聲長嘯亂孤驚。此予五十年前所作，經(jīng)幾許滄桑，今復(fù)重見，欣然為之補志，己巳春三月，趙少昂于嶺南藝苑時年八十五。印鑒：趙子、少昂畫、趙、少昂、我之為我自有我在、嶺南藝苑。

題跋：此幀乃少昂三兄少年時代所作，其用筆雄渾沉厚，誠不可多得之佳制也。庚午冬，善深題志。印鑒：善深。此巨幅乃趙少昂兄畫贈謝熙書家者。卅二年前吾三人常持酒共賞之。辛酉秋，裕穎世兄出示屬題，不勝故交聚散之感。朱庸齋題。

趙少昂的作品繼承和發(fā)揚“嶺南畫派”革新中國畫的主張和“融匯古今，折衷中外”的藝術(shù)宗旨，早期畫風(fēng)著重于寫生的真實感，勾線、著色甚為灑脫工致；晚年則“老而愈妙”，由博返約，強調(diào)神韻而能于奔放、粗狂之中見其精細(xì)之處；題材以嶺南風(fēng)物與風(fēng)俗人情為多，注重對物象的仔細(xì)觀察和對大自然生機活力的把握，在概括而又準(zhǔn)確地刻劃對象的過程中，充分發(fā)揮書法用筆的表現(xiàn)力，筆墨奇肆，布局通靈，寄妙理于豪放，寓新奇于平淡，雄秀雙至，意趣動人，以其獨特的藝術(shù)風(fēng)格享譽海內(nèi)外，成為當(dāng)代“嶺南畫派”的杰出代表?！恫轁尚埏L(fēng)》是趙少昂中年時期創(chuàng)作的走獸類畫作中最具代表作的一幅。此幅作品繼承了嶺南畫派繪畫猛獸的傳統(tǒng)，244×99cm的尺寸已算罕見，更為難得的是本幅畫作為紙本橫軸。趙少昂畫虎別具風(fēng)格，把虎的純善與兇猛兩種本性兼而得之，別具趣味。把自古雄風(fēng)藏草澤，一聲長嘯亂弧驚的氣勢表現(xiàn)的淋漓盡致。

月夜猴子鏡框 設(shè)色紙本

白猿圖立軸 設(shè)色紙本 1979年作

此幅《白猿圖》，尺幅約5平尺，創(chuàng)作于1979年，乃是趙少昂于是年在香港舉辦個人展后所畫的作品。畫面中的白猿筆法精到，面部輪廓、毛發(fā)和雙眼都是極精巧之能事；而在處理松枝和松樹干的紋理時，已經(jīng)略顯出趙氏晚年簡約而生動的創(chuàng)作技法的雛形。在趙少昂的作品中花卉小品占據(jù)了絕大多數(shù)，其善畫小品，是盡人皆知的。而此幅趙氏精品，在畫面結(jié)構(gòu)的處理上，不以松樹的豎向枝干入畫，只以一條橫枝攔阻于中，將畫面分割為上下兩個部分，猿坐于樹上，月盤于樹下，相較之下，意味無窮，不知是月出東斗，還是高木參天。

鷹擊長空立軸 設(shè)色紙本 1964年作

松鷹圖立軸 設(shè)色紙本 1944年作

松鷹圖鏡心紙本風(fēng)雪寒松睡蒼龍立軸 1983年作

雪滿橫塘立軸 1954年作初雪立軸 1967年作

貓頭鷹立軸

貓頭鷹鏡心 設(shè)色紙本

霜雪話清秋設(shè)色紙本 1986年作

達(dá)摩圖立軸 設(shè)色紙本 1963年作