在國(guó)畫界，陳之佛是大器晚成的工筆花鳥畫大師。他博采東西方藝術(shù)之長(zhǎng)，開拓了前無(wú)古人的新意境，其獨(dú)樹一幟的畫風(fēng)給沉寂了許久的工筆畫壇注入了全新的時(shí)代氣息，在近代畫壇上產(chǎn)生了巨大影響。

陳之佛早年留學(xué)日本，專攻圖案設(shè)計(jì)，他為挽救瀕臨絕境的工筆花鳥畫藝術(shù)，于40歲時(shí)憑借雄厚扎實(shí)的繪畫功底，苦心鉆研，兼取五代時(shí)期的徐熙、黃筌二家之長(zhǎng)，對(duì)宋代院體工筆花鳥作品用功尤勤。在傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，陳之佛結(jié)合了圖案的裝飾手法和日本繪畫溫婉柔麗的設(shè)色特點(diǎn)，形成了清新雋逸、純正典雅的個(gè)人風(fēng)格，作品筆墨變化靈妙，寄動(dòng)于靜，以韻取勝，給人以明潔斑斕的美感。

1942年，陳之佛的工筆花鳥畫已是大成，于是在重慶舉辦了第一次個(gè)人畫展，嶄新的畫風(fēng)立刻博得了畫壇的廣泛好評(píng)。就在畫展后不久，陳之佛被委任為國(guó)立藝術(shù)專科學(xué)校的校長(zhǎng)。郭沫若看了畫展后，在陳之佛的《梅花宿鳥》上題了一首詩(shī)：“天寒群鳥不呻喧，暫倩梅花伴睡眠。自有驚雷籠宇內(nèi)，誰(shuí)從淵默見(jiàn)機(jī)先?！惫舭殃愔鸬墓すP花鳥畫比作驚雷閃電，炸響在沉悶的漫長(zhǎng)夜空，給中國(guó)的畫壇拓展出了一片新天地。

這幅筆法兼工帶寫的《雪里鴛鴦》，創(chuàng)作于1948年。背景穿插著幾枝疏朗的紅梅，樹上的積雪和漫天飄舞的雪花充滿著寒意，樹下一對(duì)羽色鮮艷華麗的鴛鴦?dòng)迫唤Y(jié)伴游于岸邊。整個(gè)畫面安詳靜謐、意境幽遠(yuǎn)，神接宋人，無(wú)一絲煙火之氣，深刻地表達(dá)出“濃香殘?jiān)铝岘囉啊钡膭?dòng)人詩(shī)意，于蕭肅中透出淡淡的春之信息?？钭R(shí)為“春近寒雖轉(zhuǎn)，梅舒雪尚飄。戊子春初，雪翁。此幀系戊子年舊作，寫春寒雖勁，春意已露之意?！奔?xì)品此畫，景物雖不繁雜，但主次分明、動(dòng)靜相應(yīng)、虛實(shí)相生，于平淡中彰顯出獨(dú)特的韻味。

陳之佛繼承了唐、宋、元以來(lái)花鳥畫的精髓，作品筆力非凡，線條細(xì)勁，造型準(zhǔn)確靈動(dòng)，而且構(gòu)圖巧妙、疏密得宜。在技法上，他所創(chuàng)設(shè)的“水漬法”和“畫雪法”都有獨(dú)到之處。其繪畫風(fēng)格，是詩(shī)的意境下人性的獨(dú)白，也是他高潔靈魂的寫真，真誠(chéng)地表達(dá)著吉祥、和平的喻意。

陳之佛的畫美在清雅，美在明凈，美術(shù)界把他與呂鳳子、潘天壽一同列為作出巨大貢獻(xiàn)的三位現(xiàn)代杰出大師。從畫史的角度來(lái)看，陳之佛是元、明、清以來(lái)在工筆花鳥畫方面最有造詣的一代大家。對(duì)于陳之佛的作品，美術(shù)界的評(píng)價(jià)是“匯古通今，中外合璧，開拓了工筆花鳥畫的新境界，在我國(guó)工筆花鳥畫的發(fā)展史上，樹立了又一個(gè)豐碑?！保愇浚?/span>