約翰·辛格·薩金特（1856-1925）是很走運(yùn)的，美國人說他是美國畫家，英國人說他是英國的，名氣夠大的。他也確實(shí)畫得好，記得上世紀(jì)80年代初，中國剛改革開放不久，在北京中國美術(shù)館我第一次看到他的一幅《紅衣男子像》原作，那瀟灑流暢的用筆，溫文爾雅的色彩，讓我留連忘返，看了很久也不想離去。后來和美國一位藝術(shù)收藏家，明德學(xué)院的John Berninghausen教授談起美國畫家時(shí)，他也對(duì)薩金特大加贊揚(yáng)，稱其為美國藝術(shù)媒體評(píng)出的近代美國十大畫家之一（年齡最小的是安德魯·懷斯，連惠斯勒、卡薩特都不能排入），要我到美國多看他的原作，可見其在美國畫壇的位置。

有一種說法，說他畫得太“討喜”、討喜有暗含淺薄的意思。“淺薄”，其實(shí)是美國那個(gè)時(shí)代的藝術(shù)特征，薩金特抓住了它。不瞞各位，我還真喜歡這份“淺薄”。薩金特的畫，是商業(yè)性和藝術(shù)性結(jié)合得最好的。據(jù)說，中國成功的旅美畫家陳逸飛就受到薩金特作品很大的啟發(fā)。

我到了芝加哥，每次去芝加哥藝術(shù)博物館，都要找薩金特的作品。其中一幅《婦人寫生》我是最喜歡的，他的畫有“寫”的味道。畫家畫畫時(shí)激動(dòng)的情緒，都能感受得到。我和朋友開玩笑，看這張畫像吃紅燒肉，味道好極了。

婦人寫生

薩金特一生熱衷于繪畫藝術(shù)事業(yè)，終生未娶 ，無視世俗的浮榮，一心一意沿著自己的藝術(shù)道路前進(jìn)。薩金特很榮幸，在其藝術(shù)生涯中，受到惠斯勒的指導(dǎo)，也聽過博納爾的教誨?！禭夫人》又名《高特魯夫人》，是26歲的薩金特在巴黎的作品。畫家本以為這幅畫的展出會(huì)引起巴黎的轟動(dòng)，可悲的是除極少數(shù)觀眾在畫前停留發(fā)出微弱的贊嘆外， 更多的是憤怒，展廳內(nèi)外散發(fā)出各種流言蜚語，薩金特的愿望落空，一怒之下移居英國。

X夫人

薩金特的畫色調(diào)明亮，用筆高度洗練，技巧吸收了當(dāng)時(shí)印象派的“印象化”，但他的筆觸“放松”多了，這種放松的筆觸給人非?；顫婌`動(dòng)的感覺。但他和印象派有區(qū)別。中國有本研究美國藝術(shù)的書把他列入美國印象派畫家類，我不太贊同。作為肖像畫家，他對(duì)“形”比較在意，對(duì)外光色彩的解析沒有到慢待“形”的地步。這是他有別于印象派的地方。那個(gè)時(shí)期，和他類同的畫家還有西班牙的索羅亞和瑞典的佐恩。比起來，薩金特好像更精到一些，商業(yè)化更強(qiáng)一些。

the  wyndham  sisters 1899

作為優(yōu)秀的肖像畫家，薩金特畫了很多歐美上層社會(huì)人物和家庭的肖像。大多畫得很灑脫、優(yōu)雅。但這種以商業(yè)訂單作為基礎(chǔ)的作品，不免要受到客戶眼光、胃口的制約。中國有句老話，說“出錢的就是大爺”，哪里的市場(chǎng)都一樣。如需要考慮幾個(gè)人物位置、輕重、大小的平衡，需要考慮人物關(guān)系的平衡。畫家是很痛苦很為難的。這就是藝術(shù)和市場(chǎng)的較量??！

薩金特的部分肖像畫里（特別是部分群像、兩個(gè)以上人物的全家福），在處理人物關(guān)系上，我覺得就有些缺憾。有的主次不明，視點(diǎn)不集中，甚至人物結(jié)構(gòu)也有不熨帖的地方。到底是畫家的能力所限，還是畫家在市場(chǎng)中的無奈，我不能判斷準(zhǔn)確。但憑他的聰明才智，憑他調(diào)度畫面的能力，應(yīng)該不會(huì)不注意到這個(gè)問題。但他妥協(xié)了。

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文章來源：美術(shù)報(bào)